簡介：第七章,19世紀中后期的現實主義文學批判地再現當時存在的社會制度和社會關系，解剖性的暴露、撕毀所有一切的假面具，故稱之為批判現實主義。高爾基,批判現實主義文學產生的背景,1、資本主義制度的確立和鞏固，內部矛盾日益尖銳化；2、唯物主義哲學思潮的影響；（黑格爾的辯證法費爾巴哈）3、空想社會主義的推動；4、自然科學對文學創(chuàng)作的影響；（細胞能量轉化進化論）5、文學自身現實主義因素的傳承與發(fā)展。,批判現實主義文學的基本特征,1、反映社會生活的客觀性、真實性；唯物主義哲學的影響自然科學的影響冷靜務實的態(tài)度,批判現實主義文學的基本特征,2、強烈的批判性與暴露性政治批判對封建貴族階級、資產階級的批判；經濟批判對資本主義社會金錢關系的批判；道德批判財富的增長與道德的淪喪。批判現實主義的階級基礎中小資產階級批判現實主義的思想基礎人道主義對博愛的刻意強調人文主義到人道主義的演變,批判現實主義文學的基本特征,3、真實地再現典型環(huán)境中的典型人物典型環(huán)境（社會環(huán)境、自然環(huán)境）典型人物（類的樣本典型的小資產階級文學,批判現實主義文學的基本特征,4、長篇小說的空前繁榮作家燦若群星，作品浩如煙海。,二文學發(fā)展概況,1、法國批判現實主義文學特征策源地，形成于30年代，40－50年代達到高峰；批判鋒芒直指封建階級、資產階級；現實主義和浪漫主義并駕齊驅；批判現實主義作家大多經歷了浪漫主義創(chuàng)作階段。,梅里美與嘉爾曼,梅里美是法國19世紀中后期現實主義作家。創(chuàng)作風格是在現實主義的精細描寫中，帶有浪漫主義的激情和想像。善于描寫歐洲資本主義城市文明之外的“蠻族”生活和不同于資本主義法律的行為方式，著有中篇小說嘉爾曼和高龍巴。嘉爾曼又譯作卡門，被法國作曲家比才配曲，改編成歌劇，產生了世界性影響。小說塑造了“惡之花”嘉爾曼的形象。,,,,,,歌劇卡門,卡門是一個吉普賽女郎，漂亮、大膽、野性十足。她愛上軍官堂育才，勾引他離開軍隊，與她一起干走私的行當。但她不久又愛上另一個男子，要與堂育才分手，被堂育才殺死。小說講述了一段驚心動魄的愛情故事，塑造了“惡之花”嘉爾曼的形象。這是個“惡”與“真”奇妙結合的典型，是法國文學、乃至世界文學人物畫廊中一個獨特的女性。,嘉爾曼性格中最突出的是她的“惡”，她是一個絲毫沒有法律、道德約束的女子，想干什么，就干什么，而干的又都是偷盜、搶劫、走私、殺人的邪惡勾當。這個形象心地之惡和行為上的不擇手段，表現出狡詐多變、殘忍無情和厚顏無恥的特點，顯示了性格上的邪惡與玩世不恭。但嘉爾曼的性格中還有著“真”的內核。她是一個敢說敢為、真實地面對自己、面對別人的角色。當然，她撒謊、行騙，走私犯罪。但這些只是她“工作”的“方法”，她在對待自己的感情和生活選擇上，是一個真實的人盡管這真實顯現出來某種內心世界的邪惡。她珍視自由，蔑視法規(guī)，從不掩飾自己真正的好惡，從不裝假以適應別人。,嘉爾曼具有獨立不羈的個性，以同社會作對為樂事，厭惡任何形式的拘束，追求完全意義上的自由，一種惡的、以損害他人為基礎的“自由”。為了維護這種“自由”，她不但從不考慮別人的利益，甚至不惜犧牲自己的生命。這種率真大膽的個性，賦予了嘉爾曼形象動人的光輝，使這一形象因此具有了蓬勃的生命力量、和火一樣的熱情色彩。她與唐育才的愛情悲劇，正是野性與文明沖突的必然結果，暗示了嘉爾曼式的、帶原始意味的自由，與新的資本主義世界的格格不入。但她性格中的極端自私的無政府主義內涵，卻表現了資產階級的某些特點。,,福樓拜（18211880）是法國繼巴爾扎克之后又一杰出的批判現實主義作家。在法國文學史上，他的創(chuàng)作具有承前啟后的作用。他繼承了巴爾扎克的傳統(tǒng)，又開創(chuàng)了一種文體更為精湛、嚴格的小說藝術。,福樓拜作品藝術風格,1、追求真實性；2、追求客觀態(tài)度；3、追求藝術美。,包法利主義不切實際，想入非非。是平庸卑污的現實和渴望理想愛情、超越實際可能的幻想相沖突的產物。它和愛瑪聯系在一起，成為文學上的專有名詞。,包法利夫人,包法利夫人這部殘酷的寫實主義名著，在一定意義上是對消極浪漫主義的清算。它熄滅了讓人不切實際的幻想光環(huán)，令人看見底下黯然的真相。沒有一點讓人做夢的企圖，讓你領受到的是更為真實和殘酷的現實。,,都德,19世紀后期一位帶有自然主義傾向的現實主義作家。代表作長篇小說小東西短篇小說集月曜日的故事（最后一課、柏林之圍）,,,愛彌爾左拉（18401902）自然主義的理論家?！拔膶W大廈”盧貢馬卡爾家族，其副標題為“第二帝國時代一個家族的自然史和社會史”。代表作是直接描寫勞資矛盾的萌芽（1885）。此外，比較著名的有小酒店、娜娜、金錢。,,莫泊桑的短篇小說的藝術第一，以小見大、尺幅千里。第二，構思新穎、獨特，情節(jié)引人入勝，結尾出乎意料。第三，在平靜、客觀的敘寫中表現自己的傾向。第四，語言清新流暢，優(yōu)美而不流于纖弱，精練而不乏幽默機智。契訶夫“自從莫泊桑把小說藝術提到一個高度以后，創(chuàng)作就不那么容易了?！?,巴黎公社文學歐仁鮑狄埃（18161887）等。代表作品國際歌等。,巴黎公社文學,國際歌的誕生,國際歌是巴黎公社戰(zhàn)士、詩人鮑狄埃于公社失敗后的第二天寫的，16年后的1888年6月16日，工人作曲家狄蓋特以滿腔的激情，徹夜不眠，譜成了那首氣壯山河的曲子。從此，這首戰(zhàn)歌響遍了全世界。,第二節(jié)英國文學,19世紀英國批判現實主義文學在小說創(chuàng)作上取得了輝煌成就，出現了一大批具有世界影響的作家。英國批判現實主義文學的特點有二一是作家多為小資產階級出身，表現了溫和的人道主義改良的社會理想；二是勞資矛盾突出，出現了最早的、早有代表性的反映勞資矛盾的作品。,,薩克雷（18111863）繼承斯威夫特、菲爾丁的諷刺傳統(tǒng)，擅長以日常生活的真實描寫，入木三分地揭露貴族資產階級的惡行敗德。其代表作是名利場（1848），副標題為“沒有主人公的小說”，即沒有正面主人公。,,蓋斯凱爾夫人（18101865）代表作瑪麗巴頓。小說直接描寫了勞資矛盾。其和艱難時世、萌芽一起被稱為是19世紀直接描寫勞資矛盾的名著。,英國文壇上的勃朗特三姐妹,勃朗特姐妹是19世紀英國文壇和世界文壇上出現的一個奇特現象。三姐妹出生于貧窮的牧師家庭，自幼喪母，由父親和姨媽撫養(yǎng)長大。她們以自已風格獨特的小說創(chuàng)作為英國文學史上增添了光輝的一頁。,,夏洛蒂勃朗特（18161855）代表作是長篇小說簡愛。小說描寫了出生低微而有獨立精神，歷經坎坷而大膽追求幸福，充滿委屈而保持自尊的女性形象簡愛。,,勃朗特姊妹中，艾米莉勃朗特18181848最漂亮，也最有才華，其代表作是長篇小說呼嘯山莊。小說描寫了希刺克厲夫與凱瑟琳曲折痛苦的愛情故事，揭露了社會偏見對愛情的摧殘，表現了愛情與復仇的主題。,英國作家狄更斯,（1812－1870）英國19世紀成就最大的批判現實主義小說家。出生于貧困的小資產階級家庭，艱辛的童年生活給狄更斯留下了難以磨滅的印象，對他日后的創(chuàng)作產生了很大影響。1837年，他發(fā)表了匹克威克先生外傳，一舉成名，從此告別貧困生活，專門從事文學創(chuàng)作。,狄更斯一生共創(chuàng)作了14部長篇小說，許多中、短篇小說和雜文、游記、戲劇等。他的創(chuàng)作大致可分為三個時期。第一時期（1833－1842）他在作品中雖然觸及到了一些重大的社會問題，揭露了許多丑惡的現象，但作品的基調還是樂觀的，對社會只進行了比較溫和的諷刺和批判。第二時期（1842－1848）是狄更斯思想與創(chuàng)作逐漸成熟期。他對資本主義社會的認識和批判更加深刻，藝術風格也日益深沉和豐富。第三時期（1850－1870）是狄更斯創(chuàng)作的高峰期。,匹克威克先生外傳,狄更斯的成名作。描寫匹克威克先生和他的朋友們乘馬車游歷英國各地的見聞。小說風趣幽默，廣泛描繪了青年時期狄更斯眼中微有瑕疵但仍然陽光燦爛的英國，體現了作者早期的樂觀情緒。,狄更斯圣誕歡歌與社會理想,狄更斯的社會理想較多體現在這部小說故事集中。他主張窮人與富人相互體諒，相互幫助，以此改善貧富差異，實現社會平等。這部小說體現了狄更斯溫和的人道主義主張。,長篇小說雙城記,長篇小說大衛(wèi)科波菲爾,大衛(wèi)科波菲爾（1850）是狄更斯的自傳體長篇小說，寫幼年失怙的大衛(wèi)歷盡坎坷，個人奮斗成功的故事。,哈代與他的“威塞克斯小說”,（18401928）生于英國西南部的多塞特郡，早期作品開始以家鄉(xiāng)威塞斯克（即道塞特郡的古稱）為背景，描寫農村生活。哈代一生中共創(chuàng)作了近20部長篇小說、8部詩集（共918首詩歌）、一部歷史劇列王、和一些中、短篇小說。其中最著名、最有代表性的是他自稱為“性格與環(huán)境小說”的一組以家鄉(xiāng)道塞特郡為背景的“威塞克斯小說”系列。,長篇小說德伯家的苔絲,美麗的農家少女苔絲因家庭經濟變故，到地主德伯家去做工．少爺亞雷污辱了她，苔絲被迫遠離家鄉(xiāng)到牛奶場打工．農場主的兒子克萊與她發(fā)生了愛情，在結婚之際，克萊聽苔絲講了過去被亞雷污辱的遭遇，憤而遠走巴西．,苔絲家中又因欠債被迫離鄉(xiāng)，投親不遇，走投無路．又遇亞雷，無奈之下，隨亞雷回到他家，當了亞雷的情婦，但是解決了家人的生活問題．克萊在巴西經歷了許多磨難，對自己拋棄苔絲的行為十分后悔．他寫信給苔絲，但她沒有收到．回鄉(xiāng)后，克萊找到德伯家，苔絲見到克萊，更狠亞雷，最終舉起仇恨的刀殺死亞雷。而苔絲也最終被送上斷頭臺。,“威塞克斯小說”哈代成就最高、最優(yōu)秀的作品。它以英國西南部的道塞特郡、德文郡、伯克郡等農業(yè)郡為情節(jié)展開的背景。這一地區(qū)，正是59世紀英國古代威塞克斯王國的建國之地，于是，哈代在小說中給這個地區(qū)一個假造的名字威塞克斯。他把資本主義的城市文明和理想化的宗法式農村對立起來，描寫了資本主義城市文明對宗法式農村的滲透以及宗法式農村物質和精神上的毀滅性災難。情節(jié)曲折，有頭有尾，引人入勝；作品里的大自然風貌常常采取攝影式的描寫手法，不僅色彩紛呈，而且情景交融，地方色彩濃重，每一部小說都是一幅絕妙的英國農村風俗畫。,英國的憲章派詩歌,歐洲早期的無產階級文學。瓊斯的未來之歌；林頓的人民集會；梅西的紅色共和黨人抒情詩。,德國的現實主義文學,海涅浪漫主義的“幻想之王”，開創(chuàng)德國新詩派的“第一只夜鶯”。重要論著論德國宗教和哲學的歷史論浪漫派代表作德國一個冬天的童話（長詩）政治詩西里西亞紡織工人之歌,維爾特,德國無產階級第一個和最重要的詩人。剛十八歲、鑄炮者、我愿做一名警察總監(jiān)。民歌風格，夸張、諷刺、幽默，通俗易懂。,3、俄國批判現實主義文學特征,與俄國民族解放運動血肉相連；塑造了豐富多彩的人物形象系列；（小人物、多余人、新人、懺悔的貴族）有系統(tǒng)的文藝理論、美學理論做指導；發(fā)展豐富了批判現實主義的藝術技巧。,,普希金（17991837）是俄羅斯民族文學和文學語言的開創(chuàng)者。他既是俄羅斯浪漫主義文學的杰出代表，又是俄羅斯批判現實主義文學的奠基人之一。在俄羅斯文學中，普希金開辟“小人物”文學的先河，塑造了“多余人”的鼻祖，創(chuàng)作了第一部反映農民起義的佳作上尉的女兒。他所開辟的文學傳統(tǒng)影響著整個19世紀俄國批判現實主義文學的方向。代表作、詩體小說葉甫蓋尼奧涅金中塑造了第一個“多余人”形象奧涅金。,名詞多余人,是俄羅斯優(yōu)秀貴族知識分子的典型形象。他們聰明有教養(yǎng)，厭惡庸俗的上流社會，想尋找一條有意義的生活道路，但是，既不肯靠攏政府，又脫離勞動人民，結果一事無成，成為社會的多余人。代表人物有20年代普希金的奧涅金，30年代萊蒙托夫當代英雄中的畢巧林，40年代屠格涅夫羅亭中的羅亭，50年代岡察洛夫奧勃洛莫夫中的奧勃洛莫夫。,名詞小人物,俄羅斯文學中小官吏，小知識分子，下層百姓的代名詞。他們貧困、痛苦、忍氣吞聲，忍辱負重，走投無路，只好忍受大人物的剝削壓榨,由此暴露社會制度的腐敗、黑暗。例如普希金的維林、果戈理的波普里希欽、巴施馬奇金。,,萊蒙托夫（18141841）在長篇小說當代英雄（1840）中塑造了第二個多余人形象畢喬林。,,果戈理（18091805）的創(chuàng)作經歷了由浪漫主義向批判現實主義的過渡。諷刺喜劇欽差大臣（1836）的問世，標志著果戈理批判現實主義創(chuàng)作達到成熟階段。劇本沖突發(fā)生在以市長為首的地方官吏與假欽差赫列斯塔柯夫之間，死魂靈（18351842）是果戈理的代表作。作品表現了作者在塑造人物方面的杰出才能。,名詞自然派,俄國19世紀40年代批判現實主義文學。奠基人是果戈理，所以又叫果戈理派。它有如下特征繼承普希金、萊蒙托夫的優(yōu)良傳統(tǒng)，批判鋒芒直指俄國專制制度、農奴制度、抨擊官僚、嘲笑貴族，反映人民痛苦，與人民運動聯系，把俄國批判現實主義文學推向一個嶄新的階段。,俄國作家屠格涅夫,屠格涅夫（18181883）出生于貴族地主家庭。,屠格涅夫的創(chuàng)作,主要作品有特寫集獵人筆記（1852），長篇小說羅亭（1856）、貴族之家（1859）、前夜（1860）、父與子（1862）和煙（1867），中篇小說多余人日記、僻靜的角落、雅科夫帕辛科夫、阿霞和初戀等，成功塑造了一批“多余人”和“新人”形象。,,,屠格涅夫對生活有著特有的敏感，并給以詩意的表現，最早描寫“新人”形象。他在前夜（1860）里，成功地刻畫了俄國姑娘葉琳娜和保加利亞青年英沙羅夫兩個新人形象。屠格涅夫的代表作父與子（1862）塑造了另一“新人”形象巴扎洛夫，描寫了平民知識分子的“子輩”與自由主義貴族的“父輩”之間的矛盾。,屠格涅夫的思想非常復雜，立場觀點常常動搖不定，總在自由主義和民主主義之間徘徊。40年代民主主義思想由衰到盛60年代貴族自由主義思想由弱到強；70年代民主主義思想重又轉盛。他以敏感的生活嗅覺，在作品里反映出了不斷變換的社會思潮，塑造了“多余人”形象，并率先塑造了“新人”形象，描繪了眾多的俄羅斯優(yōu)秀婦女形象。在藝術上，擅長景物描寫，在語言的提煉、人物的心理描寫上都堪稱大家。,岡察洛夫,他的代表作奧勃洛摩夫是文學史上最優(yōu)秀的長篇小說之一，小說的同名主人公奧勃洛摩夫也成為文學史上的一個經典形象。奧勃洛摩夫繼奧涅金、畢巧林、羅亭等人之后的俄國文學史上最后一個多余人形象。,,,別林斯基,著名文藝評論家主要文學評論文章有論俄國中篇小說和果戈理先生的中篇小說、一八四六年俄國文學一瞥等,,車爾尼雪夫斯基（18281889）被馬克思稱之為“一位偉大的俄國學者和批評家”。,車爾尼雪夫斯基,怎么辦新人的故事,,羅普霍夫薇拉吉爾沙諾夫,普通新人,,拉赫美托夫,特殊新人,車爾尼雪夫斯基在被關押彼得堡要塞期間于1862年12月1863年4月歷時4個月，寫成了長篇小說怎么辦。作品表面寫為薇拉、羅普霍夫、吉爾沙若夫的愛情糾葛，提出問題“怎么辦”實則回答了時代所提出的問題，即俄國奴隸制改革以后“怎么辦”舉行社會革命，去建立一個沒有人剝削人的理想社會，這就是作者的答案。怎么辦（副標題為“新人的故事”）較之屠格涅夫等作家更為成功地塑造了“新人”形象。,杜勃羅留波夫,黑暗王國中的一線光明（1860）什么是奧勃洛摩夫性格（1859）真正的白天何時到來（1860）,奧斯特洛夫斯基,“俄羅斯民族戲劇之父”代表作大雷雨卡杰琳娜黑暗王國中的一線曙光,3、新人,19世紀五六十年代，俄國貴族知識分子逐漸被平民知識分子取代，文學中“新人”形象取代了“多余人”形象；所謂“新人”，是指具有民主主義思想的平民知識分子的典型形象。他們出身平民，自食其力，追求自由，意志堅強，富有自我犧牲精神。怎么辦中的薇拉、羅普霍夫，吉爾沙諾夫是新人的代表，職業(yè)革命家拉赫美托夫則是新人中的優(yōu)秀分子，具有較高度的理論修養(yǎng)，時刻為革命獻身。,,陀思妥耶夫斯基（18211881），俄國19世紀后半期偉大的批判現實主義作家之一。他繼承了普希金、果戈理的“小人物”文學傳統(tǒng)，致力于描寫城市貧民。他主要通過城市貧民、小市民對日益發(fā)展的資本主義的恐怖和詛咒，反映了他們的悲慘生活以及驚恐不安的心理和思想。,卡拉馬佐夫氣質“卡拉馬佐夫”父子兄弟之間充滿著猜疑、仇恨和斗爭，最后演出一幕殺父丑劇而走向瓦解、滅亡。這個家庭的主要成員盡管身份不同、性格有別，但都有一個共同的精神氣質思想上的極端個人主義和虛無主義，行動上的極端卑鄙無恥和為所欲為，其具體表現是貪財、好色、任性。這即所謂的“卡拉馬佐夫氣質”。,懺悔的貴族,托爾斯泰作品中一系列優(yōu)秀貴族知識分子的典型形象。他們出身高貴，具有民主主義和人道主義思想，追求愛情和美好的人生理想，但是貴族的惡習時刻侵蝕他們，天性中的善良讓他們不斷懺悔，成為社會罪惡的揭發(fā)者和批判者。涅赫留多夫達到了背叛本階級的高度，是這類人中的最高典型。,,契訶夫（18601904）是俄羅斯19世紀最后一個批判現實主義作家。他一生共創(chuàng)作400余篇中、短小說和10部戲劇等。,,易卜生（18281906），享譽世界的挪威戲劇家，社會支柱（1877）、玩偶之家（1879）、群鬼（1881）、人民公敵（1882）最為有名。其中玩偶之家是易卜生的代表作。,北歐的現實主義,在歐洲現實主義戲劇史上，易卜生是莎士比亞、莫里哀之后的第三座高峰。他的“社會問題劇”的創(chuàng)立，對歐洲當時劇壇上那些內容貧乏、情調庸俗、藝術低下的劇作無疑有匡正時弊的作用，對他以后的肖伯納、霍夫特曼等劇作家有著重大的影響作用。,,安徒生（18051875）是丹麥著名的童話作家，一生共發(fā)表了156篇童話和故事。其創(chuàng)作可分兩個階段1845年以前，以改編民間故事和傳說為主，浪漫主義氣氛較重。1845年以后，以寫藝術童話為主，屬批判現實主義文學。,作者以人道主義的立場描寫下層人，描寫他們的不幸和智慧，揭露社會的黑暗，反映上層統(tǒng)治者的愚蠢可笑。如海的女兒、賣火柴的小女孩、丑小鴨、皇帝的新裝等都是膾炙人口的名篇。,勃蘭兌斯,丹麥著名的文藝評論家和文學史家，他的名著十九世紀文學主流推動了歐洲現實主義文學的發(fā)展。,比昂松,挪威劇作家、小說家和詩人，因其在戲劇方面的杰出成就，獲1903年諾貝爾文學獎。,4、美國批判現實主義文學特征,1、與自由資本主義同時產生，歷史不長；2、移民較多，少受封建束縛，崇尚民主自由精神；3、思潮迭起，內容龐雜，風格鮮明多樣。,,希爾德烈斯的長篇小說白奴寫一個混血奴隸阿爾琪歷經許多坎坷后逃出南方的故事，作品真實地描寫了奴隸們的悲慘生活和蓄奴主的殘暴，有力地批判了南方的蓄奴制。,,,廢奴文學的代表作家是斯托夫人（18111896）。她的長篇小說湯姆叔叔的小屋（1852）代表著廢奴文學的最高成就。當時的美國總統(tǒng)林肯說她是“寫了一本書，釀成了一場大戰(zhàn)的小婦人”。,,馬克吐溫（18351910）是19世紀美國批判現實主義文學的杰出代表、著名的幽默諷刺作家。,馬克吐溫早年和晚期創(chuàng)作以短、中篇為主。如競選州長、百萬英磅、敗壞了赫德萊堡的人等最為著名。馬克吐溫中期以創(chuàng)作長篇為主，湯姆索亞歷險記和哈克貝利費恩歷險記這兩部書被稱為少兒歷險姊妹篇的作品，最為著名。,第二節(jié)司湯達,（一）生平和創(chuàng)作司湯達的創(chuàng)作以30年代為界可以分為兩個時期。前期主要作品、論著有羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩、拉辛與莎士比亞、阿爾芒斯、法尼娜法尼尼、紅與黑等。后期主要作品有長篇小說巴馬修道院、呂西安婁凡等,司湯達（1783－1842）法國現實主義文學的奠基人，原名亨利貝爾，自稱“米蘭人”。司湯達是貝爾170多個筆名中最重要的一個，他以此名傳世。,墓志銘司湯達死后，遺體安葬在蒙馬特爾公墓。墓碑按照司湯達生前遺囑，刻著意大利文亨利貝爾米蘭人寫作過戀愛過生活過,第三節(jié)巴爾扎克,巴爾扎克是法國19世紀現實主義代表作家。學習本節(jié)，了解巴爾扎克文學地位，掌握人間喜劇的創(chuàng)作特色，他的小說創(chuàng)作的編年史風格，塑造具有絕對情欲的人物群像，重視在典型環(huán)境中塑造典型人物。,一生平和創(chuàng)作（17991850）于1799年5月20日生于法國西部工商業(yè)名城都爾。父親出身農民，拿破侖帝國時代的暴發(fā)戶，躋身于資產階級。老巴爾扎克愛慕虛榮，于1820年在自己的平民姓氏上加上“德”（DE）字，以示貴族身份。他50歲時與18歲的銀行家的女兒結婚。他們有很大的差異，但共同向往貴族社會，相信個人奮斗。巴爾扎克從父母那里繼承了一種頑強奮斗的精神。1816入大學學習法律，志趣在文學。立志當文壇的國王。,羅丹巴爾扎克以巴爾扎克半夜穿著睡袍寫作的風采進行雕塑，蓬亂的頭發(fā)，深思的眼睛，從肩到腳的睡袍，創(chuàng)造了一個獨特的巨人雕塑。雕塑中融入繪畫的技法，用粗而少的筆觸描繪成油畫般的肖像，使巴爾扎克的性格強烈表現出來。,巴爾扎克經商為了不依賴家庭，他冒險做了投機商人，最初做出版人，印出的書只賣出幾十本。接著開辦印刷廠和鉛字鑄造廠，他沒能發(fā)財，卻背上了近6萬法郎的債務，陷入極度貧困之中。,18191829年的創(chuàng)作是巴爾扎克創(chuàng)作的第一階段，是文學的探索階段。18291848年是巴爾扎克創(chuàng)作的第二階段，是文學創(chuàng)作的全盛階段。,巴爾扎克工作習慣巴爾扎克每天工作16至18小時，從半夜到中午寫作，從中午到下午4點校對校樣，5點鐘用餐，5點半睡覺，到半夜又起來工作。他每天必須寫出16頁的書，修改和校對時間除外，3天用掉一瓶墨水，更換10個筆尖。寫作時他穿著教士的袍子，點上7支蠟燭，桌邊是一杯提神的黑咖啡。有人說，“巴爾扎克活在5萬杯咖啡上，也死在5萬杯咖上?！?巴爾扎克工作習慣他經常不停地一連工作兩三個月，不露一面，連知己朋友都不知道他的去向。但過不多久，他像從地下鉆出來一樣，拿著他的書稿，十分天真地為自己喝彩，把稿件交給出版商，他拿了稿費飛也似地跑出去還給債主，這些債主往往就在報館院子里等候著。有時候，他工作一個長夜就跑到朋友家，吃了就睡，要朋友一小時后叫醒他。他一覺醒來，發(fā)現超出了一小時，就跳起來破口大罵朋友是小偷、兇手、混蛋，害他損失了一萬法郎。,巴爾扎克的婚姻1832年12月26日，巴爾扎克收到一封從俄國寄來的信，署名“一個外國女人”。交往8年后，韓斯卡夫人做了寡婦，巴爾扎克立即求婚，但韓斯卡夫人一再找借口推脫，并不想真的嫁給他。1850年，巴爾扎克重病在身，韓斯卡夫人同意與他結婚。這場持續(xù)了18年之久的馬拉松式戀愛，才有了結局。追求韓斯卡夫人，耗盡了巴爾扎克的精力。婚后100天，這位文學巨匠與世長辭，終年51歲。另一位文學巨匠雨果守候在他身邊，為他送終。,巴爾扎克的時間表8001700除了早午餐外，校對修改作品清樣。17002000晚餐后外出辦理出版事務，或者走訪朋友，或者進古玩店過把癮。2000000就寢。000800寫作。夜半準時起床，直到天亮。,二、人間喜劇,包括作家18291848年創(chuàng)作的長、中、短篇小說91部。人間喜劇的宏偉構思人間喜劇共分三個研究風俗研究、哲理研究和分析研究。風俗研究中分為六個場景私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍事生活場景和鄉(xiāng)村生活場景。,人間喜劇的思想內容,1、描寫封建貴族的衰亡史；2、表現資產階級的發(fā)家史；3、揭露資本的罪惡和人與人之間冷酷無情的金錢關系。4、贊美共和主義者5、對理想社會的探索,,,,三高老頭分析,1、情節(jié)（1819年冬1820年初）伏蓋太太高里奧（退休的面條商）拉斯蒂涅（法律大學生）皮安訓（醫(yī)科大學生）伏托冷（在逃苦役犯）鮑賽昂子爵夫人米旭諾（老姑娘）娜齊（雷斯多伯爵夫人但斐娜（紐沁根太太）泰伊番（維多莉小姐）,2、思想內容,⑴揭露金錢的罪惡；伏蓋太太、高老頭米旭諾、夏潑萊三千法郎出賣伏托冷伏托冷、雷斯多、紐沁根泰伊番銀行家拉斯蒂涅,⑵描繪貴族沒落的厄運。,鮑賽昂子爵夫人（20萬法郎利息的陪嫁割斷同情夫阿瞿達侯爵的姻緣，阿瞿達侯爵同暴發(fā)戶的丑姑娘洛希斐特聯姻。）,3、拉斯蒂涅形象分析,是巴爾扎克高老頭中的主人公。是被資產階級金錢至上原則腐化的貴族青年的典型。,人生三課（1）,鮑賽昂子爵夫人你越沒有心肝，就越高升的快，你毫不留情的打擊人家，人家就怕你，只能把男男女女當作驛馬，把他們騎的筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的高峰。,人生三課（2）伏托冷,“要弄大錢，就該大刀闊斧的干，要不就完事大吉人生就這么回事，跟廚房一樣腥臭。要撈油水就不能怕弄臟手，只消事后洗干凈?！薄叭伺c人之間就象一個瓶里的許多蜘蛛，不是你吞了我，就是我吞了你，要追求百萬家財，得用陷阱?！薄霸诎屠枞硕牙锎蛱煜?，不像炮彈一般轟進去，就得象瘟疫一般鉆進去。清白老實一無用處。”,人生三課（3）高老頭的慘死,拉斯蒂涅在埋葬高老頭的同時也埋葬了他作為高尚正直青年的最后一滴眼淚。決心抹煞良心，弄臟雙手，同黑暗社會同流合污，參與分成，徹底墮落成資產階

簡介：中國現代文學史,（20062007第一學期）講授人管曉莉,緒論,一、什么是中國現代文學史首先它是“史”，屬于歷史學的一個分支。其次，它是文學史，是對歷史事件的文學敘事，所以它有自身的文學特征作家自身的藝術氣質、審美的、文化的等諸多特征。再次，它是現代文學史，繼承了中國古代傳統(tǒng)文化的底蘊，又從西方現代國家吸收了進步的思想文化和寫作技巧。最后，它是中國的現代文學史，是“新鮮、活潑的具有民族作風、民族氣派的大眾文學“。,二、中國現代文學史的界定,用現代的文學語言（現代白話文）與現代的文學形式（詩歌、散文、小說、戲劇），表達現代中國人思想、情感和心理的文學（即近代中國追求國家和民族的現代化，由傳統(tǒng)向現代轉型所導致的中國人的思想、情感和心理的變化）。（前言P1）,三、中國現代文學史的課程設置,課程依現代文學的三個“十年”，分為三個大的段落，即三編19171927（新文學的生長期）；19271937（新文學的發(fā)展期）；19371949（新文學的成熟期）。,傳統(tǒng)上對中國現代文學的劃分以1917年1月新青年雜志2卷5號上胡適發(fā)表的文學改良芻議為開端，止于1949年7月第一次全國文學藝術工作者代表大會在北京召開。歷時32年，習慣上稱為“現代文學三十年”。這種劃分方法是中國現代文學這門學科的奠基人王瑤先生在中國新文學史稿中提出的。,19171927五四運動和第一次國內革命戰(zhàn)爭時期中國新文學生長期。,以1921為界分前后兩期前期創(chuàng)作寂寞，作品廖廖，刊物也不多。后期；文學社團蜂起，刊物眾多，作家作品大量涌現。,19271937第二次國內革命戰(zhàn)爭時期新文學的發(fā)展期。,理論上有“無產階級革命文學“的倡導，以及文藝大眾化討論，馬克思主義理論獲得了深入發(fā)展。長篇敘事文學作品有了長足的發(fā)展,19371949抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭（第三次國內革命戰(zhàn)爭）時期，是我國新文學的成熟時期。,國統(tǒng)區(qū)、解放區(qū)、淪陷區(qū)（香港、華東、華南、東北、上海孤島）文學作品異彩紛呈,重新劃分文學史,（1）80年代中期，黃子平、陳平原、錢理群在20世紀中國文學三人談（人民文學出版社，1988）中提出“20世紀中國文學”的概念。,,（2）還有人提出“19世紀以來的中國文學“的概念，將1840年鴉片戰(zhàn)爭至今的近現代文學與當代文學打通。（朱棟霖丁帆朱曉進主編中國現代文學史19171997高等教育出版社）,,（3）還有“近百年中國文學史“的提法。北京大學詩歌研究領域專家謝冕先生主編，山東教育出版社出版的百年中國文學總系便是對其的實踐。從19002000年中基本每隔十年便選取有代表性的年代（1928年革命文學、1942年走向民間、1956年百花時代、1998年世紀末的喧嘩）等，對那個年代的歷史文化進行透視以顯現整個文學的發(fā)展脈絡。,還有王曉明、陳思和等，都準備去重寫文學史，盡管他們對文學史的看法五花八門，但他們都認識到現代文學不應僅是個時間概念，更應該是一種性質概念。因而他們從不同角度出發(fā)，來詮釋現代文學的性質。,四、對現代文學現代性內涵的理解,（一）從文本（語言、結構、敘事模式、文體）自身演變來看，“五四”后的中國現代文學是與當時西方文學發(fā)展同步的。（二）從文學的主題價值取向和思想意識來看（三）從文學發(fā)展的外部條件（文學生產體制）考察，“五四“后文學具有現代性。,（一）從文本1、語言,白話文取代了文言文，成為書面語，真正實現了“我口寫我手“、“言文同一“。改變了明、清以來因“八股取試“所導致的書面語與口頭語日益分離的局面，白話文作為書寫、表達工具更加方便，有利于大眾使用和文化知識的傳播。,2、結構單線索的串珠式多線索的交叉式蛛網式。,最早小說是15世紀，西班牙的列那狐游記，以主人公的經歷、游蹤為線索組織故事情節(jié)，因此又被稱為“流浪漢“小說，這是小說史早期的“單線索結構“。我國早期小說也有類似的結構，如西游記，以唐僧師徒四人西天取經為線索，九九八十一難中的每一個小故事都是“單線結構“，形成“串珠式“小說結構,多線索,以紅樓夢為代表的小說藝術是中國古典小說藝術的高峰，它在小說結構模式上也有新的貢獻，形成了“多線索“的小說結構模式即以賈寶玉、林黛玉的愛情悲劇為主線，以賈、王、史、薛四大家族的衰落為副線，展示了18世紀我國封建社會漸趨沒落的歷史真實。,蛛網式,19世紀西方小說以列夫托爾斯泰為代表取得輝煌成就，他的戰(zhàn)爭與和平、安娜卡列尼娜、復活，以多角度、多側面、全方位和眾多的人物、錯綜復雜的關系、多線索交叉的“蛛網式“結構，深刻展示了帝俄時代社會生活的各個層面，被列寧譽為“俄國革命的一面鏡子?！拔覈F代文學的巨匠茅盾先生的子夜也以眾多的人物、紛繁的線索展現了30年代大上海生活的全景。,3、敘事模式,晚清已有關于現代小說形式的論述（林紓譯介的外國小說）“五四”后現代小說的敘述模式如橫斷面（一件小事）、成長小說（倪煥之）意識流（梅雨之夕）等更是廣泛應用。還有陳平原在中國小說敘事模式的轉變中論述的連載體、花絮體等，都與19～20世紀西方小說敘事模式接近或同步。,4、文體,中國古代文學尊崇散文、詩歌，小說被視為小道。但“五四“后小說由邊緣滑向中心，成為文學正宗。詩歌由古代韻律體變?yōu)楝F代自由體詩，更有利于作者情感的自由抒發(fā)。對傳統(tǒng)戲劇的改良和西方話劇的引入都對中國現代文體建設起到了促進作用。傳統(tǒng)散文也有了新的發(fā)展出現了小品文和雜文。,（二）從文學的主題價值取向和思想意識來看,中國古代文學的主題價值取向是“文以載道“，載忠君之道，代圣賢立言，表達“致君堯舜上，再使風俗淳“（杜甫）的君臣、父子、忠孝節(jié)義的思想。中國現代文學以西方近現代的思想價值觀念的民主、自由、科學、博愛作為現代價值尺度。表現追求民族獨立、國家富強及建設現代化民主國家的概念。,（三）從文學發(fā)展的外部條件（文學生產體制）考察,出版業(yè)的繁榮、職業(yè)作家的出現、現代讀者群的形成，是文學是否具有現代性的外部標志?！拔逅摹昂蟮闹袊膶W具有了上述特征，因而具有現代性。,五、中國現代文學的缺陷及不足,1、文學越來越遵循現實主義，并形成主流，排斥其它文學流派。2、現代化的功利目的使人誤以為文學應具有強烈的理性啟蒙精神，這樣的文學才是正宗的文學，因而以此為依據對講究“趣味主義”、“消遣、娛樂”的大眾文學武俠、偵探、鴛鴦蝴蝶派等通俗市民文學，進行批判。3、強烈的理性精神使文學負載了太多“非文學“的使命，導致現代文學的藝術水準普遍不高。,六、中國現代文學史的學習方法,初學時，建議瀏覽指定的相關教材，求得一個大致的輪廓印象，然后再進行學習，學習每一章節(jié)，都力求有一種文學史眼光的貫通。還要認真讀作品，要預先讀完指定的必讀書（篇）目，有自己的文學感覺與體驗，帶著問題來學習，提高文學審美與分析能力。,參考書目,中國現代文學課程學習指導溫儒敏編著北京大學出版社中國現代文學史1917～1997下冊朱棟霖丁帆朱曉進主編高等教育出版社中國學代文學史凌宇顏雄羅成琰主編湖南師范大學出版社中國現代文學史程光煒吳曉東孔慶東等主編中國人民大學出版社揚義文存楊義著人民出版社,

簡介：觀測宇宙學的一些新進展,北京師范大學天文系何香濤陳陽,大爆炸宇宙的提出和標準化,1927年，勒梅特，“原始光子”1948年，伽莫夫GAMOV、阿爾芬ALPHER、貝色BETHE，???理論1957年，B2FH（GBURBIDGE,FBURBIDGE,FOWLERANDHOYLE1965年，宇宙微波背景發(fā)現標準化進程愛因斯坦，弗里德曼，羅伯遜，沃克，勒梅特，伽莫夫,熱大爆炸宇宙模型－標準宇宙模型,宇宙中的物質分布是均勻和各項同性的目前的宇宙處于膨脹狀態(tài)宇宙起源于一次熱大爆炸宇宙時空用R－W度規(guī)來描述,從熱大爆炸?宇宙誕生,光子?粒子對TKB＝2MC2T?2MC2/KB,3分鐘造就一個宇宙,最初三分鐘,T＝1013核子質子，反質子，中子，反中子T＝15?106秒T＝1012強子?介子T＝12?104秒T＝1011光子和粒子熱動平衡T＝001秒T＝1010中微子逃逸T＝11秒T＝109正負電子湮滅，電子、質子、氘和氦T＝3分45秒,宇宙的極早期,106秒，物質和輻射不可分，引力可能量子化一片夸克海洋,人的認識極限－量子化,⊿E⊿T≈??H/2?，H6625?1027ERGS產生粒子對⊿E＝2MC2的時間⊿T＝TC＝?/2MC2康普頓時間光穿過一個M基本粒子的時間TS＝2GM/C3史瓦西時間,極限物理量,令TC＝TS，?普朗克質量普朗克時間普朗克長度普朗克溫度T1032K,支持熱大爆炸的主要觀測事實,目前的宇宙在膨脹著存在著各向同性的黑體譜宇宙背景輻射氦和氘的宇宙豐度（約占1/4）必須借助早期的宇宙核合成宇宙的年齡不超過200億年,,觀測能力極大提高－多波段天文學,ΓRAYX－RAY光學紅外射電,X－RAY巡天,UHURU（自由號）1970HERO－1高能天文臺1977HERO－2愛因斯坦天文臺1978HERO－31979白鳥HAKUCHO1979天馬TENMA－ASTROB1983EXOSAT1983銀河GINGA－ASTROC1987,ROSAT1990ASCAASTROD1993－2001BEPPOSAX1996－2002RXTE1995－ROSSXRAYTIMINGEXPLORERCHANDRAAXAF1999NASAXMMNEWTON1999,THEUHURUSATELLITE,THEHEAO1SATELLITE,THEHEAO3SATELLITE,THEEINSTEINOBSERVATORYHEAO2,THEHAKUCHOSATELLITE,THETENMAASTROBSATELLITE,THEEXOSATOBSERVATORY,THEGINGASATELLITE,ASCATHEADVANCEDSATELLITEFORCOSMOLOGYANDASTROPHYSICS,BEPPOSAX,THEROSSIXRAYTIMINGEXPLORER,ROSATTHEROENTGENSATELLITE,CHANDRAXRAYOBSERVATORY,MISSIONCHANDRA,LIFETIME23JULY1999NOMINAL5YEARMISSIONENERGYRANGE0110KEVSPECIALFEATURES64HOURSHIGHLYECCENTRICEARTHORBITSPATIALRESOLUTION1ARCSECSCIENCEHIGHTLIGHTXRAYIMAGINGTHESOURCESASSOCIATEDWITHGAMMARAYBURSTSANDDETERMININGTHEIRPOSITIONSWITHANUNPRECEDENTEDPRECISIONMONITORINGTHEXRAYAFTERGLOWOFGAMMARAYBURSTS,THEXRAYMULTIMIRRORMISSIONXMMNEWTON,MISSIONXMMNEWTONLIFETIMEDECEMBER1999NOMINAL10YEARMISSIONENERGYRANGE0115KEVSPECIALFEATURESVERYLARGECOLLECTINGAREASIMULATANEOUSXRAYOPTICALOBSERVATIONS,THEFOLLOWINGFIGURECOMPARESTHEXMMNEWTONMIRRORAREASWITHTHOSEOFOTHERRECENTXRAYOBSERVATORIESNOTETHATTHEDETECTOREFFICIENCYHASNOTBEENINCLUDEDTHEFIGURECLEARLYSHOWSTHEGREATERAREAANDEXTENDEDENERGYRANGEOFXMMNEWTONCOMPAREDTOROSAT,ASCA,ANDEVENCHANDRA,光學巡天,2DF,DEEPEXTRAGALACTICEVOLUTIONARYPROBEDEEP,THEDEEPEXTRAGALACTICEVOLUTIONARYPROBEDEEPISAMULTIYEARPROGRAMWHICHUSESTHETWIN10MKECKTELESCOPESANDTHEHUBBLESPACETELESCOPETOCONDUCTALARGESCALESURVEYOFDISTANT,FAINT,FIELDGALAXIES,紅外巡天,IRAS12,25,60,100ΜM1983ISO25240ΜM199519982MASSSIRTF25200ΜM2003WIRE12,25ΜM1998,THETWOMICRONALLSKYSURVEY2MASSPROJECTTWOMATCHING13MTELESCOPES,OPTIMIZEDFOREFFICIENTSKYCOVERAGESITESAREMTHOPKINSANDCTIOCAMERASINCLUDE3INFRAREDARRAYS,256256ONEFOREACHTHETHREEBANDSJ125ΜM,H165ΜM,ANDKS217ΜMCAMERAPIXELSIZEIS20“X20“TILTINGSECONDARYMOTIONDURINGDECLINATIONSCANNINGFREEZESFRAMES13SECONDEXPOSURETIMEPERFRAMEX6FRAMESPERSOURCE78SINTEGRATIONTIMESUBSTEPPINGINBOTHTHEINSCANANDCROSSSCANDIRECTIONMINIMIZESEFFECTSOFUNDERSAMPLINGDUETOLARGEPIXELSMAPPINGRATEOF70SQDEG/BAND/NIGHT,射電巡天38MHZ485GHZ,NVSSNRAOVLASKYSURVEYNVSS是利用VLA系統(tǒng)在14GHZ對赤緯??40?J20000的天區(qū)進行射電巡天，角分辨率約為45“，5?的靈敏度約24MJY。它在1997年底結束，巡天范圍達天球表面積的82。它的主要結果有12326幅4?4?射電天圖，每幅圖中有約一千個射電源，并包含STOKES的I、Q、U三個分量的偏振信息；2約1,800,000個分離射電源星表，流量密度S?25MJY，表中有各源的射電坐標、14GHZ的射電流量、偏振流量、偏振位置角及其測量誤差等。,THEFIRSTSURVEYFAINTIMAGESOFTHERADIOSKYAT20CMISAPROJECTDESIGNEDTOPRODUCETHERADIOEQUIVALENTOFTHEPALOMAROBSERVATORYSKYSURVEYOVER10,000SQUAREDEGREESOFTHENORTHANDSOUTHGALACTICCAPSUSINGTHENRAOVERYLARGEARRAYVLAANDANAUTOMATEDMAPPINGPIPELINE,WEPRODUCEIMAGESWITH18“PIXELS,ATYPICALRMSOF015MJY,ANDARESOLUTIONOF5“ATTHE1MJYSOURCEDETECTIONTHRESHOLD,THEREARE90SOURCESPERSQUAREDEGREE,35OFWHICHHAVERESOLVEDSTRUCTUREONSCALESFROM230“,全波段,大樣本,巨信息,突出創(chuàng)新思想增強課題意識,LAMOST的光譜能力與觀測模式,?107星系宇宙大尺度結構與星系物理?107恒星恒星物理與銀河系結構?106類星體多波段天體物理,觀測宇宙學的熱點,哈勃常數和宇宙的年齡宇宙中的暗物質宇宙中的元素豐度宇宙的大尺度結構宇宙的背景輻射活動星系核,宇宙的背景輻射,哈勃常數和宇宙的年齡,測定哈勃常數方法星系和星系團超新星宇宙背景輻射,最新的宇宙學常數,哈勃常數H＝071±003宇宙年齡T0＝137±02GYR宇宙背景溫度TCMB＝2725±0002K宇宙總物質密度?TOT102±002暗能量密度??073±004重子物質密度?B0044±0004物質密度?M027±004,宇宙中的元素豐度和物質,可視物質和不可視物質（暗物質）,宇宙中可視物質部分遠遠小于不可視物質部分。從星系和星系團的物質含量分析，可視部分估計占1030。一些星系團的動力學分析表明，可視物質成分可能只占1左右。暗物質的發(fā)現在觀測銀河系的旋轉運動時，在銀河系中觀測到的天體的質量與根據動力學計算出來的質量不符。觀測到的天體數量顯著不足。這些沒有觀測到的物質便稱之為暗物質或不可視物質，有時也稱為短缺質量。,熱氣體的X射線輻射對于橢圓星系，利用轉動曲線方法確定質量不再十分有效。更直接的方法是觀測其熱氣體的X射線輻射。由X射線輻射溫度估計出的暗物質的數量和旋渦星系差不多。對于星系團，ROSAT的X射線觀測表明，星系團中充滿了熱氣體。其暗物質成分至少在可視物質的10倍以上。一些星系團,如室女團、后發(fā)團，其M/L≥100。個別星系團的質光比能夠達到1000。動力學質量對于星系對和星系團，用動力學方法（位力定理）確定的位力質量遠超過可視質量引力透鏡效應,宇宙中的暗物質比可見物質質量要高十倍，幾十倍甚至上百倍。因此，暗物質的存在增強了宇宙大尺度分布的均勻性，而且可能是宇宙運動和演化的主宰。,類星體的觀測與研究,類星體的多波段觀測,光學波段射電波段X射線波段紅外波段完備的多波段樣本,SLITLESSSPECTROSCOPICTECHNIQUE,BYHOAG,SMITH,OSMERIN1970’SFROMTHESLITLESSSPECTRUMONECANSEELY??1216?CIV?1549?CIII?1909?MGII?2798?IMPROVEMENT1TODECREASETHESELECTEFFECT2TOINCREASETHESUCCESSFULRATE,,,宇宙探針,宇宙中最早形成的天體引力透鏡LY?線叢D豐度測定,問題與挑戰(zhàn),1大尺度結構是完全均勻的嗎,2氘的豐度是否出了問題,D豐度測定D/H2?105觀測值3?104,3先有雞還是先有蛋,星系是怎樣形成的,這張照片是由哈勃空間望遠鏡拍攝的。星系團中的藍色表明它們還相當年輕，它們的年齡從兩百萬年到十億年。這個星系群和與它最近的星系相距15萬光年。它位于飛馬座，離我們27億光年，也是最早發(fā)現的密集星系群。下面的動畫顯示了該星系群的形成過程。,4最遙遠的天體是什么,類星體Z642星系Z656其它Z,5類星體的紅移的本質及其爭論,紅移的本質宇宙論性非宇宙論性（二者兼之）,宇宙論性紅移,類星體和一些活動星系核沒有明顯的本質區(qū)別類星體光譜中的H，C，CA，MG，NA等的譜線都出現在一般星系中在幾個和星系靠近的類星體中，觀測到了紅移值和星系距離一致的吸收線LY?森林線是由宇宙中的氫云造成的類星體對中觀測到了屬于對方的吸收線觀測到了類星體周圍的氣體云，且距離相同，表明類星體是活動星系核引力透鏡現象沒有肯定的證據證明紅移是非宇宙論性的,非宇宙論性紅移,亮星系周圍類星體的數密度明顯高于場類星體類星體靠近星系，而彼此紅移相差很大亮星系本身存在著高紅移的“特區(qū)”類星體和星系存在著統(tǒng)計上的相關性類星體往往存在著特殊的排列和成團性觀測上沒有發(fā)現黑洞模型的充分證據“能量予莫”矛盾依然存在沒有肯定證據否定紅移是非宇宙論性的,6?和暗能量,7是否存在反物質,8宇宙的年齡究竟有多久,假如?0??1H00608則宇宙年齡1217?109年,9存在著其它的宇宙嗎,四人幫的叫板ARPHOYLEBURBIDGENALIKAR,天文學家不會是一群螞蟻吧,,,謝謝,這張照片是由哈勃空間望遠鏡拍攝的。星系團中的藍色表明它們還相當年輕，它們的年齡從兩百萬年到十億年。這個星系群和與它最近的星系相距15萬光年。它位于飛馬座，離我們27億光年，也是最早發(fā)現的密集星系群。下面的動畫顯示了該星系群的形成過程。,

簡介：,第三單元古代中國的科學技術與文學藝術,2008北京奧運會上活字印刷術的再現,【課程標準】1、概述古代中國的科技成就，認識中國科技發(fā)明對世界文明發(fā)展的貢獻2、知道詩經、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說等文學成就，了解中國古代不同時期的文學特色。3、概述漢字和繪畫起源及其演變的過程，了解中國書畫的基本特征和發(fā)展脈絡。4、了解京劇等劇種產生和發(fā)展的歷程，并說明其藝術成就。,2012高三歷史備課組,命題規(guī)律本專題考察調動和運用知識、描述和闡釋事物的能力，難度一般不大，常見的題型為選擇題，一般為34分，非選擇題也有涉及，但非選擇題的難度較高。從考查形式上看，選擇題以設計新材料為主，考查較為直接，非選擇題則采用新材料，以新的視角進行考查。漢字的起源與演變、書畫的基本特征、文學的發(fā)展趨勢、京劇是近兩年高考考查的重點,,,,,,,,命題趨勢,本專題在題型、角度、賦分等方面仍會以選擇題為主，從命題趨勢看，這一部分內容在新課標地區(qū)的高考中涉及較少，直接考查科技成果和文學藝術的試題依然很少，而結合社會歷史背景分析科技成果和欣賞文藝作品將會是重要的考查方式，尤其是結合圖文資料聯系當今的“科教興國”戰(zhàn)略。另外，要注意將中國傳統(tǒng)文化與世界文明的發(fā)展進行比較，考查中國古代科技文化領先世界的特點,,,,,,第一步試真題（測測你的過關率）,（2012年海南卷歷史，8）康熙因西洋歷與中國傳統(tǒng)歷法之爭，命欽天監(jiān)官員與西洋歷代表、比利時傳教士南懷仁辯論。經驗證，證明西洋歷法更為準確，遂“復用西洋歷法”，并任命南懷仁為欽天監(jiān)副監(jiān)。這一事件表明，康熙（）A．全面接受外來文化B．審慎地接受外來事物C．改變閉關鎖國政策D．承認西方文化超越中國,【考點】古代中國科技技術（制約因素）【解析】題干反映了康熙在“經驗證，證明西洋歷法更準確”后，才“復用西洋歷法”說明其審慎地接受外事物，B項正確；A項“全面接受”過于絕對化，說法錯誤；C項無從涉及；題干材料僅限于歷法，因此，D項“西方文化超越中國”說法錯誤?！敬鸢浮緽,2．（2012年上海歷史，13）公元1500年左右，歐洲出版了大約4萬冊圖書，極大地激發(fā)了民眾的求知欲。此種情形直接得益于（）A．活字印刷術在歐洲的傳播B．新教翻譯出版圣經的需求C．人文學者傳播古典文明的需要D．大學發(fā)展對圖書需求量的增加,【考點】古代中國科技技術印刷術【解析】歐洲人借鑒中國的印刷術，發(fā)明、研制自己的活字印刷機，印刷的大量書籍促進了歐洲文化的傳播，大大推動了文藝復興運動和宗教改革，促進了思想解放和社會進步?！敬鸢浮緼,第二步講基礎（知識規(guī)律要總結）,,第8課,古代中國的發(fā)明與發(fā)現,“如果諾貝爾獎在中國的古代已經設立，各項獎金的得主，就會毫無爭議地全都屬于中國人?！泵绹鴮W者羅伯特坦普爾,“中國在公元3世紀到13世紀之間保持著一個西方所望塵莫及的科學知識水平”英國學者李約瑟,一、中國古代科技高度發(fā)達的表現,一四大發(fā)明（中國古代最具代表性的科技成就）,12世紀經阿拉伯人傳到非洲和歐洲,西漢已經有了紙東漢“蔡侯紙”魏晉南北朝成為主要書寫材料,隋唐發(fā)明雕版印刷術；北宋彩色套印技術；畢升發(fā)明活字印刷術,由波斯傳到西方,15傳入歐洲,唐末應用于軍事宋朝火藥武器廣泛運用,13世紀傳入阿拉伯，后經阿拉伯傳入西歐,戰(zhàn)國司南北宋指南針用于航海,13世紀傳入阿拉伯和歐洲各國,廉價耐用的紙張很快取代中世紀使用的羊皮紙，促進了歐洲文化的發(fā)展。,推動了文藝復興運動和宗教改革，促進人們的思想解放和社會的進步,推動了歐洲火藥武器的發(fā)展，促使騎士階層日益衰落，為資產階級戰(zhàn)勝封建勢力創(chuàng)造了條件,促進了遠洋航行，迎來了地理大發(fā)現的時代,促進近代歐洲社會進步和社會轉型,大英博物館所收藏的金剛經是最引人注目的海外中國流失文物之一，它于1900年被英國人斯坦因從敦煌所騙購，印刷于公元868年。金剛經被認為是世界上保存最早的有明確日期的雕版印刷品。,畢升（－約1051年）,畢升，活字版印刷術的發(fā)明者，發(fā)明在膠泥片上刻字，一字一印的活字。排版前，先在置有鐵框的鐵板上敷蠟，將活字依次排在上面。加熱壓平，即可象雕版一樣印刷，活字可以多次使用，比整版雕刻經濟方便。,畢升銀幣,指南針宋,,司南（戰(zhàn)國）,今天的指南針,①北宋時期封建經濟在隋唐基礎上獲得進一步發(fā)展，其推動了我國傳統(tǒng)科技的發(fā)展，使偉大發(fā)明在當時取得了突破性進展經濟繁榮→根因②北宋文化的繁榮對印刷術提出了新要求，促使了畢升發(fā)明活字印刷術。③唐以來海上貿易和造船業(yè)得到了很大發(fā)展，促使指南針在北宋時期用于航海。④北宋時，民族政權并立，戰(zhàn)爭不斷，這促進了火器的發(fā)展。,英國科學家李約瑟在其中國發(fā)明與發(fā)現的搖籃一書中說“古代中國在1500年內科技處于世界領先地位，現代世界科技賴以存在的發(fā)明一半來自中國的北宋”,探究一三大發(fā)明在北宋得以獲得發(fā)展的社會條件有哪些,3（2010全國文綜Ⅰ13）歐陽修上疏說“京城近有雕印文集二十卷，名為宋文者，多是當今議論時政之言詳其語言，不可流布，而雕印之人，不知事體，竊恐流布漸廣，傳之虜中，大于朝廷不便（請）今后如有不經官司詳令，妄行雕印文集，并不得貨賣?！边@反映了A宋代活字印刷術開始普及B書籍出版業(yè)受到政府的有效管理C北宋與契丹的關系緊張D文化傳播方式變化影響政府管理【答案】D,4、（2010全國文綜，15，4分）宋人邢昺上疏稱“臣少時業(yè)儒，觀學徒能具經疏者百不一二，蓋傳寫不給，今（雕）板大備，士庶家皆有之，斯乃儒者逢時之幸也?！边@說明A藏書成為人們追求的時尚B儒者地位迅速提高C技術進步推動了文化發(fā)展D儒學得到廣泛傳播,考查點四大發(fā)明及其貢獻解析解答此題，注意題中關鍵詞“今（雕）板之幸也”，說明，是由于雕版印刷術的發(fā)明，推動了儒學的發(fā)展。故C正確。涉及知識點四大發(fā)明及其貢獻,C,5（2008年高考四川文綜13題）公元751年，唐朝軍隊在中亞敗于阿拉伯軍隊，被俘往阿拉伯的士兵中有不少技術工匠，這次戰(zhàn)役客觀上促成了中阿之間一次技術轉移這時中國傳人阿拉伯的技術應該是A．造紙術C．指南針B．活字印刷術D．火藥與火器該題考查從材料中獲取有效信息和對中國四大發(fā)明傳入阿拉伯的時間的再認再現能力。中國造紙術在唐朝時傳人大食，活字印刷術在北宋才出現，13世紀，指南針傳人阿拉伯和歐洲各國，火藥和火藥武器在13世紀中期傳人阿拉伯。造紙術是東漢時代宦官蔡倫于漢和帝元興元年（公元105年）發(fā)明的?；钭钟∷⑿g是北宋中期平民畢昇發(fā)明，時間與題干不符，予以排除，而指南針、火藥與火器不是一項技術，因此，符合題意的只有A項，造紙術傳播到阿拉伯。,A,東漢時期成書，采用十進位值制計數法，匯集了許多算術命題。,采用當時最先進的運算方法，是當時世界上最先進的運用數學著作。它的問世，標志中國古代以計算為中心的數學形成了完整的體系，在世界數學史上占有重要地位,算籌和算盤；珠算運算法歌訣。,人們可以用珠算法解決加減乘除和開平方、開立方等運算問題。明朝時，珠算法已傳播到朝鮮、日本、東南亞以及世界其他地區(qū)。,（二）數學成就及影響,1、原因①我們祖先為了采集、狩獵和農牧業(yè)活動的需要，通過觀天象、明方向、知季節(jié)、告農時，逐漸積累天文知識，萌生和發(fā)展了古代天文學。②封建王朝的重視，設置專門的天文觀測機構。2、表現①有世界上最早的日食、月食、太陽黑子及哈雷彗星的記錄；②編出了世界上最早的星表，石氏星表；③創(chuàng)制了許多先進的天文觀測儀器，渾儀和簡儀等。,（三）天文學成就,（四）歷法、農學及醫(yī)學成就,商朝改進為殷歷（干支紀年月日）,古代最優(yōu)秀歷法,比現行公歷頒行早三百年,我國歷史上最早的農業(yè)科學著作,我國現存的最早最完整最系統(tǒng)的一部農書記錄農牧業(yè)的成就,詳細包含了農業(yè)各方面的知識,體現了西學東漸,達到了傳統(tǒng)農業(yè)科學的頂峰,中醫(yī)學奠基之作,中醫(yī)臨床學理論基礎,“萬世寶典”,東方藥物巨典,十天干甲、乙、丙、丁、戊、已、庚、辛、壬、癸十二地支子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬,1歷法發(fā)達的原因,①古代農業(yè)發(fā)達，農業(yè)發(fā)展的需要。②封建王朝政府的重視。,2殷歷（干支紀年法）,二、中國古代科技高度發(fā)達（明代以前）的原因,政治經濟交流教育主觀因素,國家統(tǒng)一、社會安定，政府的重視（良好的社會環(huán)境）,農耕經濟繁榮（物質保障）,國內民族間交流和對外交往的發(fā)展（吸收來自外部的先進成果發(fā)展自身）,中國古代教育的發(fā)展（有利于人才的培養(yǎng)）,古代勞動人民的勤勞與智慧，古代科學家的個人努力和不懈探索（積累豐富的生產經驗）,中國古代科技的特點,,第一，中國古代科技具有很強的實用性，服務于生產和鞏固統(tǒng)治的需要。第二，中國古代科技著作大多是對生產經驗的直接記載或對自然現象的直觀描述，具有較強的經驗性。第三，古代科學理論的技術化傾向嚴重，而這些技術又不具有開放性，沒有轉化為普遍的生產力。,中國古代科技發(fā)展的原因,,1、社會經濟的發(fā)展繁榮2、勞動者和科技工作者的辛勤勞動3、發(fā)達的文化教育4、統(tǒng)治者的重視5、國家統(tǒng)一、社會安定6、國內民族間交流和對外交往的發(fā)展,6中國古代由個人撰寫的四大農書中，其中三部出自山東，即西漢末年汜勝之今山東曹縣人的汜勝之書、南北朝賈思勰（今山東壽光人）的齊民要術、元代王禎（今山東東平人）的農書，加上明代上海人徐光啟撰寫的農政全書，合稱中國歷史上的“四大農書”，對此理解最準確的是A、山東在我國古代曾是農業(yè)最發(fā)達的地區(qū)之一B、山東發(fā)達的文化影響C、山東地方官員重視農業(yè)D、山東在古代始終是中國的經濟重心7近期以來，部分學者提出取消中醫(yī)，引起了軒然大波，遭到了醫(yī)學界的強烈譴責。中醫(yī)以完整的體系獨立于世幾千年，它博大精深，名醫(yī)輩出，著述甚多。其中奠定理論基礎的是A、黃帝內經B、傷寒雜病論C、本草綱目D、神農本草經8一醫(yī)學院的一名學生其專業(yè)是中藥藥劑專業(yè)，那么，他的必修課程最主要的可能是①黃帝內經②傷寒雜病論③本草綱目A．①②B．②③C．①③D．③,A,A,D,小結古代中國的發(fā)明和發(fā)現,古代中國的科技成就,（產生時間、重要影響）,數學,記數法十進位置制（人類最美妙的發(fā)明之一）計算工具算籌算盤（計算機之前最先進的運算工具）著作東漢九章算術（標志中國以計算為中心的數學形成完整體系）,,天文學,原因古代農業(yè)文明發(fā)展的需要,世界最悠久最系統(tǒng)的天文記錄（日食、月食、太陽黑子、哈雷彗星）最早的星表戰(zhàn)國甘石星經→唐石氏星表（現存最古老星表）天文觀測儀器渾儀（西漢）、簡儀（元，郭守敬）,成就,,,夏朝夏小正→殷歷（干支紀年月日）元朝授時歷（最優(yōu)秀歷法）,四大農書（其中齊民要術是現存最早最完整最系統(tǒng)的農業(yè)著作。涉及種植耕作技術、畜牧養(yǎng)殖、園藝手工、農產品加工技術等,西漢黃帝內經中醫(yī)奠基之作；東漢張仲景傷寒雜病論中醫(yī)臨床學理論基礎“萬世寶典”；明朝李時珍本草綱目中醫(yī)藥學的體系總結，“東方藥物巨典”；針灸療法。,,四大發(fā)明,歷法,農學,醫(yī)學,第三步學技巧（難點突破有方法）,,材料二18世紀，中國的這一系列成就，同醫(yī)學和藥物學及其應用一樣，主要是積累的經驗發(fā)現，而不是系統(tǒng)的或持久的科學探索的結果（上等人）是一切體力勞動為低級，甚至蔑視實驗工作，然而，正是理論、構思、實驗和實踐的結合，產生了現代西方科學和技術成就。羅茲墨菲亞洲史,請回答1、根據兩則材料，從研究內容、方法、目的、發(fā)展趨勢等方面指出10世紀19世紀中葉中西方科技發(fā)展上的差異,11閱讀下列材料,是對生產經驗的總結和對自然現象的直接描述，缺乏理論探索（屬應用科學）,注重觀察和實驗與嚴密邏輯體系相結合（屬理論科學）,重視整理與經驗總結,注重理論研究與觀察實驗,服務于農業(yè)生產和統(tǒng)治需要,服務于工業(yè)生產和經濟的發(fā)展,逐漸落后于西方,近代自然科學興起和發(fā)展,2、中國古代發(fā)達科技為什么沒有轉化為近代科學技術,①政治當時中國腐朽的封建制度阻礙了中國現代科技的產生,A、中國封建統(tǒng)治者實行重本抑末政策，不利于科技成果的產生、推廣和應用。,B、明清統(tǒng)治者加強文化專制，禁錮了思想，不利于自然科學的發(fā)展,C、“閉關鎖國”政策，阻礙了東西方文化的正常交流,②經濟明清時期，封建的自然經濟占主導地位，限制了生產力的發(fā)展，不能對科技的發(fā)展提出迫切要求和推動力,③科技結構自身的缺陷制約著中國科技的發(fā)展（缺乏實驗研究，缺乏對自然規(guī)律的探索；缺乏將科學技術轉化為生產力的動力和機制）,根本原因,材料四像印刷術、大炮、氣球和麻醉藥這些發(fā)明，中國都比我們早。可是有一個區(qū)別，在歐洲，有一種發(fā)明，馬上就生氣勃勃地發(fā)展成為一種奇妙有用的東西。而中國卻依然停滯在胚胎狀態(tài)，無聲無臭。中國真是一個保存胎兒的酒精瓶。法國雨果（18021885年）,3、雨果29歲時英國科學家的一項時代的重大發(fā)現是什么列舉這項重大發(fā)現“生氣勃勃地發(fā)展成為一種奇妙有用的東西”兩例（名稱和發(fā)明者）；中西方科技發(fā)展上的差異在19世紀中后期中西方文明碰撞中產生了怎樣的結果,重大發(fā)現法拉第發(fā)現電磁感應現象；西門子發(fā)電機；愛迪生電燈、貝爾電話等。,結果隨著工業(yè)革命的推進，西方列強逐步使落后的中國淪為“兩半”社會，卷入世界市場，中國開始艱難被動地從傳統(tǒng)農耕文明向工業(yè)文明轉型。,第9課,輝煌燦爛的文學,1．（2012年江蘇歷史，1）“自楚騷、唐律爭妍競暢，而民間性情之響，遂不得列于詩壇，于是別之曰‘山歌’，言田夫野豎矢口寄興之所為，薦紳學士家不道也。山歌雖俚甚矣，獨非鄭、衛(wèi)（國風之篇）之遺歟”據明代馮夢龍的這段話，與山歌相似、能體現“民間性情之響”的是（）A．詩經B．楚辭C．漢賦D．唐詩【考點】古代中國文學的時代特征【解析】本題考查知識的再現與材料解讀能力。根據材料信息“山歌雖俚甚矣，獨非鄭、衛(wèi)（國風之篇）之遺歟”可知詩經中的“十五國風”與山歌相似、能體現“民間性情之響”，故選A項。【答案】A,2．（2012年全國新課標歷史，25）許仙與白娘子自由相戀因法海和尚作梗終成悲劇，菩薩化身的濟公游戲人間維持正義。這些在宋代杭州流傳的故事，反映出當時（）A．對僧人愛憎交加的社會心態(tài)B．民間思想借助戲劇廣泛傳播C．中國文化的地域性濃厚D．市民階層的價值取向【考點】古代中國的文學【解析】本題考查知識的理解遷移。題干中的故事具有世俗化的特征，這是因宋代商業(yè)經濟的發(fā)展，市民階層的興起，D項正確；A、B、C項都無法從題干中反映?！敬鸢浮緿,一、先秦文學與漢賦,①特點采用楚國方言和民歌形式南方民歌，句式靈活，易表達情感，具有浪漫主義風格②代表及作品屈原離騷是中國古代詩歌史上最長的一首浪漫主義的政治抒情詩,①內容匯集西周至春秋中期的詩歌,分為風、雅、頌三部分,共305篇②特點四言為主；重章疊句；現實感強③地位是我國第一部詩歌總集，奠定了古代文學現實主義的基礎，被后世奉為儒家經典,漢代流行一種新的文學體裁,（1）特點以楚辭為基礎，一種半詩半文的綜合文體,辭藻華麗，手法夸張，內容豐富（2）代表及作品①西漢司馬相如子虛賦上林賦②東漢張衡二京賦,（風）,（騷）,1詩經保存了我國古代哪個時期的詩歌A、商朝到春秋初期B、西周初到春秋中期C、西周初到春秋初期D、東周初期到春秋初期2下列文獻中，有較多反映西周時期平民社會生活內容的是A老子B甲骨卜辭C楚辭D詩經3．（2004上海）就論證端午節(jié)是中國歷史悠久的傳統(tǒng)節(jié)日而言，下列哪方面的證據應當最具有說服力A、古籍的記載B、屈原的作品C、政府的聲明D、學者的解釋4．（2006年上海）早在先秦時期，中國文化的地域性差異已十分明顯。就文學而論，北方注重說理，南方傾向抒情。比如大量運用神話材料，描繪神奇瑰麗境界，給人強烈審美愉悅的詩人屈原就生活于A、中原B、齊魯C、楚地D、巴蜀,B,D,A,C,二、唐詩詩歌的黃金時期,（1）政治（2）經濟（3）文化,①國家統(tǒng)一,社會穩(wěn)定為詩歌發(fā)展提供了良好的環(huán)境,②開明的政治及文化政策和科舉“以詩取士”,經濟繁榮,國力強盛,為詩歌的發(fā)展準備了必要的物質條件,南北、中外的文化交流也提供了深厚的文化基礎,王勃、陳子昂,高適岑參（邊塞詩）,孟浩然王維（山水詩）,李白浪漫主義詩人（詩仙）,杜甫現實主義詩人（詩圣）,白居易（現實主義）平實淺近，針砭時弊,杜牧、李商隱（傷時感世，歷史滄桑）,5探究討論唐朝是我國古代詩歌的鼎盛時期，涌現出了許多名垂青史的大詩人。“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”“可憐身上衣正單，心憂炭賤怨天寒”請回答（1）材料中的詩句的作者分別是誰分屬哪個流派李白浪漫主義詩人；杜甫現實主義詩人；白居易現實主義詩人（2）他們是詩歌各有特點，為什么會形成這種特點原因李白生活在唐朝最強盛的時期，杜甫則生活在唐朝由盛轉衰時期，白居易生活在中唐，唐朝走向衰弱。社會現實的不同決定了他們各自的詩歌風格。,三、宋詞和元曲,詩的另一種形式，起源于唐代。,①經濟隨著商業(yè)發(fā)展、城市的繁榮（物質基礎）②政治兩宋階級矛盾和民族矛盾的尖銳，詞便于抒發(fā)感情③社會市民階層的擴大，市井文化生活的需要（通俗化）,句子長短不齊，更便于抒發(fā)感情,婉約派柳永（北）李清照（南）豪放派蘇軾（北）辛棄疾（南）,①興起宋代（可雅可俗,抒情敘事兼長,更為生動活潑）,②繁榮元代，與元雜劇合稱為元曲,通俗生動，豪放飄逸,關漢卿、馬致遠,四、明清小說,1、小說的興起與發(fā)展,①魏晉南北朝（興起）志怪小說搜神記,②唐朝傳奇（短篇小說）柳毅傳,③宋代話本（新階段、奠基）,④明清小說（蓬勃發(fā)展、空前繁榮）,2、明清小說繁榮的原因,①經濟商品經濟繁榮，資本主義萌芽出現②政治專制主義中央集權強化，社會矛盾加深（文人對社會不滿，開始對現實進行批判）③社會結構市民階層擴大，對文學精神食糧需求增加,3、特點,數量繁多體裁多樣表現手法豐富文學成就大大超過前代,4、明清小說的代表作,以描寫農民起義為題材，反映人民的反抗斗爭以諷刺的手法揭露科舉制以貴族青年的愛情悲劇和貴族家庭的盛衰，批判封建社會以神話故事的形式反映人民的斗爭精神描寫了東漢末年和三國時期的政治軍事斗爭借寫妖魔鬼怪故事批判封建社會,水滸傳,儒林外史,紅樓夢,西游記,三國演義,聊齋志異,理解古代各階段文學的特點,四言為主，重章疊句，具有現實主義精神,句子參差不齊，采用自由靈活的句式，比較自由活潑，具有浪漫主義色彩。,在楚辭的基礎上，吸收散文成分而形成的，半詩半文的綜合文體。,前期的詩歌開朗奔放、剛健清新；后期詩歌反映社會現實，具有強烈的責任感。,句子長短參差，又稱“長短句”，便于更加靈活自如地抒發(fā)感情，并可配樂演唱。,散曲通俗生動，豪放飄逸。,數量多，體裁多樣，表現手法豐富；反映社會生活的廣度和深度大大超過前代，對現實提出深刻的批判。,1詩經,2、楚辭,3、漢賦,4、唐詩,5、宋詞,6、元曲,7、明清小說,中國古代文學發(fā)展的趨勢逐漸平民化（通俗化）,5、唐詩、宋詞、元曲是中國古代文化的瑰寶。詞是一種新的詩歌體裁．句子有長有短，可以配曲歌唱。元曲主要是元雜劇，是一種在詩、詞的基礎上發(fā)展而來的包括說唱、音樂、舞蹈和完整故事情節(jié)的歌劇藝術。推動唐詩到宋詞再到元曲發(fā)展的主要因素是A．統(tǒng)治政策的調整B．中央集權強化C．城市經濟的發(fā)展D．主流思想的演變6、“憶昔開元全盛日，小邑猶藏萬家室”和“寂寞天寶后，園廬但蒿藜”是唐代一位著名詩人的詩句。這位詩人最有可能是A．陳子昂B．孟浩然C．杜甫D．杜牧,7．“凡有井水飲處，即能歌柳詞”。北宋詞人柳永的詞之所以在宋代能得到廣泛的傳播，主要是因為他的詞A．洋溢著強烈的愛國激情B．善于描繪雄渾壯觀的景物，表達豪邁奔放的思想感情C．蘊涵著對國家興亡的沉痛感慨D．反映市民的生活面貌，具有濃厚的生活氣息,C,C,D,8．（09浙江）明清時代．大量記敘日常生活瑣事和平民百姓見聞為主的章回形式的長篇和短篇白話小說蓬勃興起和長足發(fā)展。這主要是因為A白話文開始興起B(yǎng)文學素材日益豐富C市民階層逐漸壯大D思想控制放松9．從宋代的瓦肆到元代的雜劇再到明清的小說，說明我國古代文學A、反映了教育的普及B、適應了商品經濟的發(fā)展和市民階層的要求C、有利于白話文的推廣D、在發(fā)展中，高雅文化消失10．從漢賦、唐詩、宋詞、明清小說等主流文學表達形式的變化看,中國古代文學的發(fā)展趨勢是A．逐漸平民化B．逐漸貴族化C．逐漸神秘化D．逐漸宗教化,C,B,A,11．下列文學形式按照出現的先后順序排列正確的是A、賦詩詞話本小說B、詩賦詞話本小說C、賦詞詩話本小說D、詞詩賦話本小說12、（09四川）明末文人袁宏道說，江南地區(qū)出版業(yè)繁榮，不少書籍“原板未行，翻刻踵布”。與這一現象直接相關的因素是當時①商品經濟繁榮②市民文學興盛③印刷工藝提高④專制政治強化A①②③B①②④C①③④D②③④13、紅樓夢中賈府四位小姐的名字分別為元春、迎春、探春、惜春，其諧音為“原應嘆息”；第五回中有茶名為“千紅一窟”、有酒名為“萬艷同杯”，其諧音為“千紅一哭”“萬艷同悲”。這反映了該書的創(chuàng)作風格為A愛國主義B．浪漫主義C現實主義D現代主義,B,A,C,第10課,充滿魅力的書畫和戲曲藝術,一、漢字與書法藝術,㈠漢字的起源及演變過程,1、起源,6000多年前的象形文字，“文字圖畫”。,2、成熟,商代的甲骨文已經是一種成熟的文字，漢字已經形成完整的體系。,3、統(tǒng)一,秦朝統(tǒng)一，“書同文”，小篆為官方統(tǒng)一文字（秦后期使用隸書）,4、發(fā)展脈絡,甲骨文、大篆、小篆、隸書、楷書,5、演變總趨勢,由繁到簡,『思考』世界上很多最古老的文字都失傳了，而中國漢字不僅是世界上最古老的文字，而且一直具有旺盛的生命力,為什么呢,政治上經濟上漢字本身,中央集權的統(tǒng)一國家，保證了漢字使用的暢通無阻；,漢字為不同民族、不同方言區(qū)的經濟交往提供了便利條件；,的成熟與完美,也為其保持旺盛的生命力打下了堅實基礎,大篆,小篆,甲骨文,隸書,楷書,1．07上海結合下圖信息，“文字圖畫”的準確含義是A原始社會晚期，漢民族先民在各種器物上刻畫的符號，漸漸演變成為漢字B因為“書畫同源”，故漢字可以用圖畫出來C漢字起源于圖畫，原始文字大多是象形字，是可讀出來的圖畫D象形字越來越符號化，逐漸脫離圖畫，形成漢字,C,2．09廣東下列“考”字，最有可能出現在秦朝官方文獻中的是,,ABCD,3、（09山東）活字印刷術的發(fā)明大大促進了書籍的發(fā)展，下列左側是繁體“書”字，其活字應該是,D,D,筆畫詳備結構嚴整實用價值,筆畫簡約線條流暢審美價值,兼具楷書的規(guī)矩和草書的放縱,晉王羲之、唐顏真卿、宋蘇軾、元趙孟頫、明文征明,㈡書法藝術,王羲之楷書作品,歐陽詢楷書作品,顏真卿楷書作品,柳公權楷書作品,王羲之草書作品,張旭草書作品,懷素草書作品,王羲之行書作品蘭亭序,,,,,,圖一圖二圖三圖四,圖片中的書法作品分別是什么字體最具有審美價值最具有實用價值,楷書,隸書,行書,草書,4．觀察圖片，回答問題,5．在殷墟貴族墓葬中發(fā)現了許多隨葬的貝殼，甲骨文中也有如圖1所示的帶“貝”的文字。這說明A、貝用于占卜B、貝用于祭祀C、貝是裝飾品D、貝是貨幣,D,,7、右圖是2008年奧運會場館的部分標識，其構思取材于Ａ．楷書Ｂ．草書Ｃ．小篆Ｄ．行書,8．（08江蘇）“脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙”，杜甫的這句詩描述了當時一位書法家的創(chuàng)作情景，這位書法家是A、王羲之B、張旭C、顏真卿D、柳公權,6．從商朝甲骨文演變到現今使用的漢字經歷了三千多年，下圖所示說明了文字演變的主要規(guī)律是由繁到簡、從難到易。決定其如此演變的因素有①古代帝王所創(chuàng)造②受書寫工具影響③有利于交流傳播④摒棄文化傳統(tǒng)A．①②B．③④C．①④D．②③,D,C,B,二、筆墨丹青中國畫,彩陶缽繪鳥紋,鸛魚石斧紋,人物龍鳳圖,人物馭龍圖,夫婦宴飲圖,顧愷之女史箴圖,〈洛神賦圖〉（局部）顧愷之,隋展子虔游春圖,唐閻立本步輦圖,吳道子送子天王圖,敦煌莫高窟壁畫,張擇端清明上河圖,這幅畫描繪的是汴京清明時節(jié)的繁榮景象，是汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照，是了解北宋城市面貌和當時各階層人民生活的史料。,楊柳青年畫五子奪蓮圖,元王冕墨梅圖,題詩吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。,不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤。,徐渭牡丹蕉石圖,徐渭晚年又號青藤道人。性情奔放，不拘禮節(jié)。畫法學米南宮。山水、人物、花鳥、蟲魚都極佳妙；筆簡意賅，善于概括事物的形象，實開明代以來水墨寫意一畫的新風格。此幅墨韻氣勢，奔放橫溢。其特點更在于他

簡介：多媒體語篇精讀課,閱讀理解解題樣板（三）,山東天成書業(yè)有限公司,02科技發(fā)明類,,閱讀理解解題樣板,03文學與藝術類,04介紹說明類,05飲食與健康類,11生態(tài)環(huán)保類,06人物故事類,07學校生活類,,08社會文化類,09新聞廣告類,,10個人情況和日常活動類,01個人情感與人際關系類,閱讀理解解題樣板（三）文學與藝術類,01精讀語篇,1IN1947AGROUPOFFAMOUSPEOPLEFROMTHEARTWORLDHEADEDBYANAUSTRIANCONDUCTORDECIDEDTOHOLDANINTERNATIONALFESTIVALOFMUSIC,DANCEANDTHEATREINEDINBURGHTHEIDEAWASTOREUNITEEUROPEAFTERTHESECONDWORLDWAR2ITQUICKLYATTRACTEDFAMOUSNAMESSUCHASALECGUINNESS,RICHARDBURTON,DAMEMARGOTFONTEYNANDMARLENEDIETRICHASWELLASTHEBIGSYMPHONYORCHESTRAS交響樂團．ITBECAMEAFIXEDEVENTEVERYAUGUSTANDNOWATTRACTS400,000PEOPLEYEARLY3ATTHESAMETIME,THE“FRINGE”APPEAREDASACHALLENGETOTHEOFFICIALFESTIVALEIGHTTHEATREGROUPSTURNEDUPUNINVITEDIN1947,INTHEBELIEFTHATEVERYONESHOULDHAVETHERIGHTTOPERFORM,ANDTHEYDIDSOINAPUBLICHOUSEDISUSEDFORYEARS,01精讀語篇,4SOON,GROUPSOFSTUDENTSFIRSTLYFROMEDINBURGHUNIVERSITY,ANDLATERFROMTHEUNIVERSITIESOFOXFORDANDCAMBRIDGE,DURHAMANDBIRMINGHAMWEREMAKINGTHEJOURNEYTOTHESCOTTISHCAPITALEACHSUMMERTOPERFORMTHEATREBYLITTLE-KNOWNWRITERSOFPLAYSINSMALLCHURCHHALLSTOTHEPEOPLEOFEDINBURGH5TODAYTHE“FRINGE”，ONCELESSRECOGNIZED,HASFAROUTGROWNTHEFESTIVALWITHAROUND1,500PERFORMANCESOFTHEATRE,MUSICANDDANCEONEVERYONEOFTHE21DAYSITLASTSANDYETASEARLYAS1959,WITHONLY19THEATREGROUPSPERFORMING,SOMESAIDITWASGETTINGTOOBIG6APAIDADMINISTRATORWASFIRSTEMPLOYEDONLYIN1971,ANDTODAYTHEREAREEIGHTADMINISTRATORSWORKINGALLYEARROUNDANDTHENUMBERRISESTO150DURINGAUGUSTITSELFIN2004THEREWERE200PLACESHOUSING1,695SHOWSBYOVER600DIFFERENTGROUPSFROM50DIFFERENTCOUNTRIESMORETHAN125MILLIONTICKETSWERESOLD,題目試做,40．WHATWASTHEPURPOSEOFEDINBURGHFESTIVALATTHEBEGINNINGA．TOBRINGEUROPETOGETHERAGAINB．TOHONORHEROESOFWORLDWARⅡC．TOINTRODUCEYOUNGTHEATREGROUPSD．TOATTRACTGREATARTISTSFROMEUROPE41．WHYDIDSOMEUNINVITEDTHEATREGROUPSCOMETOEDINBURGHIN1947A．THEYOWNEDAPUBLICHOUSETHEREB．THEYCAMETOTAKEUPACHALLENGEC．THEYTHOUGHTTHEYWEREALSOFAMOUSD．THEYWANTEDTOTAKEPARTINTHEFESTIVAL,題目試做,42．WHOJOINEDTHE“FRINGE”AFTERITAPPEAREDA．POPULARWRITERSB．UNIVERSITYSTUDENTSC．ARTISTSFROMAROUNDTHEWORLDD．PERFORMERSOFMUSICANDDANCE43．WEMAYLEARNFROMTHETEXTTHATEDINBURGHFESTIVAL________A．HASBECOMEANON-OFFICIALEVENTB．HASGONEBEYONDANARTFESTIVALC．GIVESSHOWSALLYEARROUNDD．KEEPSGROWINGRAPIDLY,02讀文樣板,這是一篇記敘文。1947年一群藝術界的著名藝術家在一位奧地利指揮家的帶領下，決定在愛丁堡舉辦國際藝術節(jié)來使整個歐洲在二戰(zhàn)后再團結起來。沒想到這個藝術節(jié)得到了許多人的青睞，并迅速發(fā)展。,一理清文章脈絡,1IN1947AGROUPOFFAMOUSPEOPLEFROMTHEARTWORLDHEADEDBYANAUSTRIANCONDUCTORDECIDEDTOHOLDANINTERNATIONALFESTIVALOFMUSIC,DANCEANDTHEATREINEDINBURGHTHEIDEAWASTOREUNITEEUROPEAFTERTHESECONDWORLDWAR,介紹愛丁堡藝術節(jié)及其目的。,02讀文樣板,一理清文章脈絡,2ITQUICKLYATTRACTEDFAMOUSNAMESSUCHASALECGUINNESS,RICHARDBURTON,DAMEMARGOTFONTEYNANDMARLENEDIETRICHASWELLASTHEBIGSYMPHONYORCHESTRAS交響樂團．ITBECAMEAFIXEDEVENTEVERYAUGUSTANDNOWATTRACTS400,000PEOPLEYEARLY,介紹它吸引了許多著名人物和樂團，成了一個固定的節(jié)日。,02讀文樣板,一理清文章脈絡,3ATTHESAMETIME,THE“FRINGE”APPEAREDASACHALLENGETOTHEOFFICIALFESTIVALEIGHTTHEATREGROUPSTURNEDUPUNINVITEDIN1947,INTHEBELIEFTHATEVERYONESHOULDHAVETHERIGHTTOPERFORM,ANDTHEYDIDSOINAPUBLICHOUSEDISUSEDFORYEARS,介紹了8個劇組在未經邀請的情況下參加了這次藝術節(jié)。,02讀文樣板,一理清文章脈絡,4SOON,GROUPSOFSTUDENTSFIRSTLYFROMEDINBURGHUNIVERSITY,ANDLATERFROMTHEUNIVERSITIESOFOXFORDANDCAMBRIDGE,DURHAMANDBIRMINGHAMWEREMAKINGTHEJOURNEYTOTHESCOTTISHCAPITALEACHSUMMERTOPERFORMTHEATREBYLITTLE-KNOWNWRITERSOFPLAYSINSMALLCHURCHHALLSTOTHEPEOPLEOFEDINBURGH,介紹大學生加入了這個藝術節(jié)。,02讀文樣板,一理清文章脈絡,5TODAYTHE“FRINGE”，ONCELESSRECOGNIZED,HASFAROUTGROWNTHEFESTIVALWITHAROUND1,500PERFORMANCESOFTHEATRE,MUSICANDDANCEONEVERYONEOFTHE21DAYSITLASTSANDYETASEARLYAS1959,WITHONLY19THEATREGROUPSPERFORMING,SOMESAIDITWASGETTINGTOOBIG6APAIDADMINISTRATORWASFIRSTEMPLOYEDONLYIN1971,ANDTODAYTHEREAREEIGHTADMINISTRATORSWORKINGALLYEARROUNDANDTHENUMBERRISESTO150DURINGAUGUSTITSELFIN2004THEREWERE200PLACESHOUSING1,695SHOWSBYOVER600DIFFERENTGROUPSFROM50DIFFERENTCOUNTRIESMORETHAN125MILLIONTICKETSWERESOLD,介紹了該節(jié)日從不被承認，最后發(fā)展成為盛大的藝術節(jié)。,02讀文樣板,二破解閱讀障礙,一怎樣破解生僻詞匯,1UNINVITEDADJ未被邀請的,破解方法,利用構詞法,UN-否定前綴＋INVITED受到邀請的,,UNINVITED,02讀文樣板,二破解閱讀障礙,一怎樣破解生僻詞匯,2OUTGROWV．隨長大而改變,破解方法,利用構詞法,OUT-前綴，表示“超過；勝過”＋GROW生長,,OUTGROW,02讀文樣板,二破解閱讀障礙,一怎樣破解生僻詞匯,3HOUSEN．房屋VT給提供場地；給提供房屋,破解方法,熟詞新義,原文IN2004THEREWERE200PLACESHOUSING1,695SHOWS此處HOUSING為現在分詞短語作定語，指可以為1695次演出提供場地。HOUSE在此被用作動詞，指“給提供場地”。,SOON,GROUPSOFSTUDENTSFIRSTLYFROMEDINBURGHUNIVERSITY,ANDLATERFROMTHEUNIVERSITIESOFOXFORDANDCAMBRIDGE,DURHAMANDBIRMINGHAMWEREMAKINGTHEJOURNEYTOTHESCOTTISHCAPITALEACHSUMMERTOPERFORMTHEATREBYLITTLE-KNOWNWRITERSOFPLAYSINSMALLCHURCHHALLSTOTHEPEOPLEOFEDINBURGH,SOON,GROUPSOFSTUDENTSFIRSTLYFROMEDINBURGHUNIVERSITY,ANDLATERFROMTHEUNIVERSITIESOFOXFORDANDCAMBRIDGE,DURHAMANDBIRMINGHAMWEREMAKINGTHEJOURNEYTOTHESCOTTISHCAPITALEACHSUMMERTOPERFORMTHEATREBYLITTLE-KNOWNWRITERSOFPLAYSINSMALLCHURCHHALLSTOTHEPEOPLEOFEDINBURGH,SOON,GROUPSOFSTUDENTSFIRSTLYFROMEDINBURGHUNIVERSITY,ANDLATERFROMTHEUNIVERSITIESOFOXFORDANDCAMBRIDGE,DURHAMANDBIRMINGHAMWEREMAKINGTHEJOURNEYTOTHESCOTTISHCAPITALEACHSUMMERTOPERFORMTHEATREBYLITTLE-KNOWNWRITERSOFPLAYSINSMALLCHURCHHALLSTOTHEPEOPLEOFEDINBURGH,SOON,GROUPSOFSTUDENTSFIRSTLYFROMEDINBURGHUNIVERSITY,ANDLATERFROMTHEUNIVERSITIESOFOXFORDANDCAMBRIDGE,DURHAMANDBIRMINGHAMWEREMAKINGTHEJOURNEYTOTHESCOTTISHCAPITALEACHSUMMERTOPERFORMTHEATREBYLITTLE-KNOWNWRITERSOFPLAYSINSMALLCHURCHHALLSTOTHEPEOPLEOFEDINBURGH,02讀文樣板,二破解閱讀障礙,二怎樣破解長難句,主語,并列的介詞短語作后置定語,不定式作目的狀語,譯文不久，一批批的學生，首先是來自愛丁堡大學的學生，接著便是牛津、劍橋、達勒姆和伯明翰大學的學生，每年夏天來到蘇格蘭首府，在小教堂中為愛丁堡人表演一些不太為人所知的作家的戲劇。,謂語,SOON,GROUPSOFSTUDENTSFIRSTLYFROMEDINBURGHUNIVERSITY,ANDLATERFROMTHEUNIVERSITIESOFOXFORDANDCAMBRIDGE,DURHAMANDBIRMINGHAMWEREMAKINGTHEJOURNEYTOTHESCOTTISHCAPITALEACHSUMMERTOPERFORMTHEATREBYLITTLE-KNOWNWRITERSOFPLAYSINSMALLCHURCHHALLSTOTHEPEOPLEOFEDINBURGH,03解題樣板,,分析選A根據第一段最后一句“THEIDEAWASTOREUNITEEUROPEAFTERTHESECONDWORLDWAR”可知該項活動的目的是將二戰(zhàn)后的歐洲重新團結起來，故選A。,第一段最后一句,合理推斷,文中未提及,無中生有,第三段及第四段,曲解文意,第二段第一句,曲解文意,03解題樣板,,分析選D根據第三段第二句話后半句中“INTHEBELIEFTHATEVERYONESHOULDHAVETHERIGHTTOPERFORM,ANDTHEYDIDSOINAPUBLICHOUSEDISUSEDFORYEARS”可知一些沒被邀請的劇團想參加藝術節(jié)，故選D。,第三段最后一句,曲解文意,第三段第一句,曲解文意,文中未提及,無中生有,第三段第二句,合理推斷,03解題樣板,,分析選B根據第四段可知，是來自許多大學的學生參加了“FRINGE”，故選B。,第四段,曲解文意,第四段,合理推斷,第四段未提及,無中生有,第四段未提及,無中生有,03解題樣板,,分析選D根據最后兩段所列舉的一些數字可以推斷出節(jié)日規(guī)模在不斷增長，故選D。,最后一段,曲解文意,第五段,曲解文意,第五段,曲解文意,最后兩段,合理推斷,04閱讀積累,一考綱重點詞匯復現,,1HEAD,2ATTRACT,V．吸引,EGTHERESEARCHGROUPHEADEDBYDRJOHNSONISFACEDWITHALOTOFDIFFICULTIES以約翰遜博士為首的研究小組面臨著很多困難。,V．帶領；領導；朝方向前進,3ASWELLAS,也；不僅而且；和一樣好,4EVENT,N．事件；體育比賽項目,EGTHISISAGREATEVENTTHATCONCERNSTHEFUTUREOFOURCOMPANY這是關系到我們公司前途的大事。,5CHALLENGE,N．挑戰(zhàn),6TURNUP,出現；露面；把音量放大,EGEVERYCHALLENGEINYOURLIFEHELPSYOUTOGROWANDMOVEFORWARD生活中的每一個挑戰(zhàn)都在幫助你成長和前進。,7BELIEF,N．相信；信念；信仰,8PERFORM,V．演出；表演,EGTHESECHILDRENAREPREPAREDFORTHEDISAPPOINTMENTSASWELLASTHEJOYSOFLIFE這些孩子不僅準備享受生活的樂趣，而且也準備經受生活中的失意。,9RECOGNIZE,V．認識；認知；認出,10EMPLOY,V．雇傭,EGTHEREISNOTHINGMORENATURALTHANACHILDSBELIEFINHISPARENTS沒有任何事情比孩子對他父母的信賴更為自然。,04閱讀積累,二文中小語法,THEREBESB/STHDOINGSTH,原句,APAIDADMINISTRATORWASFIRSTEMPLOYEDONLYIN1971,ANDTODAYTHEREAREEIGHTADMINISTRATORSWORKINGALLYEARROUNDANDTHENUMBERRISESTO150DURINGAUGUSTITSELFIN2004THEREWERE200PLACESHOUSING1,695SHOWSBYOVER600DIFFERENTGROUPSFROM50DIFFERENTCOUNTRIES,點撥,上面兩句皆為THEREBE結構，其中現在分詞在句中作定語，相當于定語從句WORKING相當于WHOAREWORKING；HOUSING相當于WHICHHOUSE。又如,THEREWEREMANYSTUDENTSTAKINGPARTINTHEDIFFERENTACTIVITIESOFTHESCIENCEANDTECHNOLOGYFESTIVALTHISYEAR今年有很多學生參加了本次科技節(jié)的各項活動。,THEREBESB/STHTODOSTH表示“有某人/某物將要做某事”。THEREARENOWORDSTOEXPRESSTHEFULLMEASUREOFMYGRATITUDE任何語言都無法表達我的感激之情。,易混句式比較,GOODBYE,

簡介：復習愛蓮說復習目標1、了解有關的文學常識。2、掌握重點字詞的意義。3、能翻譯重點的文言句子。4、了解寫作背景及作者的思想感情。5、理解作品的主題。,自學提綱1、復習課文，掌握有關的文學常識。2、理解文中的重點字詞的音形義。3、掌握文中出現的通假字。4、掌握重點句子的翻譯。5、理解作者表達的思想感情。,合作探究1、愛蓮說選自，作者，是時著名的家2、愛蓮說的結構，我們可以概括為一條線索，即以為線索；兩個陪襯，即以為蓮的總陪襯，以和作為蓮的旁襯和反襯；三種類型，即以寫三種花來寫三種人、、。3、愛蓮說中用來比喻君子既不與世俗同流合污，又不孤高自傲的句子是,。4、比喻君子通達事理，行為方正，美名遠揚的句子是，，，5、比喻君子志潔行廉，莊重而又令人敬佩的句子是,,愛蓮,草木之花,菊,牡丹,周元公集,周敦頤,北宋,哲學,隱逸者,富貴者,君子,,出淤泥而不染,濯清蓮而不妖,中通外直,不蔓不枝,香遠益清,亭亭凈植,亭亭凈植,,可遠觀而不可褻玩焉,6、“與近朱者赤，近墨者黑”意思相反的一句是，。7、文中最能概括蓮的高貴品質的一句話是。8、作者描寫蓮花，為什么要先寫陶淵明愛菊，世人愛牡丹這樣寫有什么作用答。9、本文贊揚蓮“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，比喻君子不與惡濁世風同流合污，但并不孤高自許。但在我們生活中常聽到人們說“近朱者赤，近墨者黑”，你是怎樣看待這兩種觀點的呢答。,出淤泥而不染，,濯清漣而不妖,蓮，花之君子者也。,作者用“菊”和“牡丹”來作正襯和反襯，表達自己潔身自好，不慕名利的生活態(tài)度，含蓄地表達了文章的主旨。,身處惡濁的環(huán)境也能獨立不移。品德高尚，不受外界困擾則“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”；意志不堅，抵不住誘惑，則“近朱者赤，近墨者黑”。,10、愛蓮說在寫作方法上是借助某種事物來抒發(fā)情感，我們稱這種寫法為。11．解釋下列句中各詞的意思。①可愛者甚蕃②亭亭凈植（）③出淤泥而不染（）④濯清漣而不妖（）⑤香遠益清（）⑥可遠觀而不可褻玩焉（）⑦陶后鮮有聞（）⑧宜乎眾矣（）12．下列句中加線詞意思相同的一項是（）A．陶后鮮有聞芳草鮮美B．香遠益清清榮峻茂C．中通外直指通豫南D．陶后鮮有聞此人一一為具言所聞,托物言志,多,立,受污染,妖艷,清香,玩弄,少,當然,D,13．用現代漢語翻譯下面的句子。蓮之愛，同予者何人牡丹之愛．宜乎眾矣14解釋“之”①水陸草木之花②予獨愛蓮之出淤泥而不染③無絲竹之亂耳④何陋之有15、愛蓮說作者通過描寫蓮的形象，賦予蓮以美好的品質，進而以花喻人，揭示作者___________，______________的品質。,愛蓮花的人，和我一樣的還有什么人呢愛牡丹的人，那當然就很多了。,助詞，的,舒緩語氣,取消句子獨立性,賓語前置的標志,不慕名利,潔身自好,16、寫出蓮花的別稱二個以上___________、_____________、______________。17、作者在文章結尾抒發(fā)了怎樣的一種情感請你寫出表現這一思想的句子。18、作者認為，菊是“花之隱逸者”，你是否同意這種看法為什么19、“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”寫出蓮怎樣的特點20、對對聯（1）上聯愛陋室，劉禹錫安貧樂道下聯（2）上聯夢得陋室比圣賢下聯,荷花,水芝,水芙蓉,知音甚少的感慨蓮之愛，同予者何人,同意。菊花因為陶淵明喜愛而傳誦，陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”的飄逸情懷，注定了菊是花之隱逸者。,不與世俗同流合污，獨立自尊。,喜蓮花，周敦頤高潔傲岸,茂叔蓮花喻君子,

簡介：天文學概論ABRIEFCOURSEOFASTRONOMY,ASTRONOMY4230,THEGALAXY,WHATAREGALAXIES,COLLECTIONOFBILLIONSOFSTARSHELDTOGETHERBYGRAVITY,,,,NGC4603ANDNGC4881,銀河系的整體結構,1銀河系全貌銀河是天空中的一個環(huán)帶，在人馬座附近最亮、最寬，它的中心線近似為天球上的一個大圓。THEGALAXY,MILKYWAY,銀河系廣角圖像,,360DEGREEMILKYWAYPANORAMA,光學波段的銀河系,射電波段的銀河系,紅外波段的銀河系,近紅外波段的銀河系,X射線波段的銀河系,Γ射線波段的銀河系,“FORTHEGALAXYISNOTHINGELSETHANACONGERIESOFINNUMERABLESTARSDISTRIBUTEDINCLUSTERS“INTHESTARRYMESSENGER,2銀河系研究簡史,1610年GALILEOGALILEI首先用望遠鏡發(fā)現銀河由無數恒星組成。,1750年TWRIGHT（英）太陽是球殼狀分布的無數恒星中的一顆。,1755年IKANT（德）銀河系是恒星組成的旋轉扁盤系統(tǒng)，是“宇宙島”之一。,1785年WHERSCHEL（英）通過計量不同方向的恒星密度，得到第一幅銀河系整體圖像銀河系為扁盤狀，太陽位于中心附近。,6400LY,,,1300LY,HERSCHEL’SASSUMPTIONS1ALLSTARSHAVETHESAMEBRIGHTNESS2SPACEISTRANSPARENTBETWEENTHESTARS,1922年JKAPTEYN利用照相底片測量不同天區(qū)的恒星密度，用統(tǒng)計視差求得恒星距離，首次估計銀河系直徑為50,000LY，厚度為10,000LY，他認為太陽位于銀河系中心附近。,1920年HSHAPLEY利用球狀星團內的天琴RR型變星測量星團距離，并給出球狀星團的空間分布。SHAPLEY發(fā)現球狀星團均勻地分布在銀河的兩側，并且有向人馬座聚集的傾向。,THECREATORMILKYWAY,SHAPLEY認為球狀星團是銀河系的子系統(tǒng)，并以銀心為分布中心。SHAPLEY由此估計太陽系到銀心的距離為16KPC在SHAPLEY的模型中，銀河系的結構是扁盤狀的，直徑為100KPC,,SHAPLEY’SMILKYWAY,,星際介質與銀河系大小的測量,早期對銀河系的研究集中在可見光波段，由于天文學家并不了解星際介質的存在及其消光作用，因而得到關于銀河系結構的錯誤的結論。直到20世紀30年代人們才認識到星際介質的分布范圍及其對觀測的重要影響。并發(fā)展了射電與紅外的手段來研究銀河系的結構。,3銀河系結構,銀河系是一個包含21011顆恒星的、具有旋渦結構的盤狀星系。質量1012M⊙，直徑105LY30KPC,,主要成分1銀盤DISK（旋臂SPIRALARM）、2核球BULGE、3銀暈HALO、4銀冕CORONA,,銀盤直徑30KPC,厚度300PC,,球狀星團,,核球,,銀暈,,我們在這,銀河系結構,,,,,,,,,,4銀道坐標系,原點觀測者坐標系平面銀道面銀心方向Α17H457M,Δ－29°00′北銀極坐標Α12H514M,Δ27°08′天體位置在銀道坐標系中的計量銀經LONGITUDEL從銀心方向開始、沿銀道面按逆時針方向計量。銀緯ALTITUDEB從銀道面量起，向北為正，向南為負。,5星族POPULATION,1944年WALTERBAADE發(fā)現星系暈與核球中的恒星明顯比盤中的恒星顏色偏紅。BAADE由此提出星族的概念。,星族I恒星年輕的、富金屬恒星（金屬豐度為太陽值的0125倍）主要位于銀盤中，繞銀心作圓軌道運動。如疏散星團。星族II恒星年老的、貧金屬恒星（金屬豐度為太陽值的0001003倍），主要位于銀暈和核球中，以銀心作為中心球對稱分布繞銀心作無規(guī)則的橢圓軌道運動。如球狀星團。,不同星族恒星的軌道運動特征,星系盤內的恒星繞銀心作規(guī)則的圓軌道運動。暈中的恒星繞銀心作高偏心率的橢圓軌道運動，且軌道取向是隨機的。,金屬豐度越低的恒星離銀道面越遠→銀河系演化,不同星族天體的特征比較,銀河系的轉動,1銀河系的轉動1銀河系的較差轉動方法測量恒星和氣體云譜線的DOPPLER位移（視向速度）隨銀經的變化。太陽附近恒星視向速度（或自行）的周期性變化在太陽周圍360度的范圍內，恒星的譜線位移表現出周期性的藍移和紅移。,銀河系的轉動是較差轉動在太陽附近，距離銀心越遠，轉動速度越小,太陽附近恒星的視向速度的變化,3利用球狀星團測定R0和V0,球狀星團的空間分布大致是球對稱的，它們組成的次系的中心就是銀心。球狀星團繞銀心旋轉的軌道是無規(guī)的，可以認為它們作為一個整體相對于銀心不動。,?測定星團的距離，就可以定出太陽到球狀星團次系中心的距離，即太陽到銀心的距離。?通過觀測星團的速度可以求出太陽相對于球狀星團次系的運動，即太陽繞銀心的轉動，R085KPC，V0220KMS1太陽的轉動角速度Ω0A－B25KMS1KPC1，轉動周期為22108YR,2銀河系的自轉曲線和質量分布,1RR0CO分子云和HII區(qū)轉動角速度ΩR觀測HII區(qū)的發(fā)射線、分子云的CO分子毫米波譜線和脈澤MASER譜線測定視向速度利用OORT公式VRR0Ω－Ω0SINL→ΩR軌道半徑RCO分子云常和HII區(qū)成協(xié)，可以由HII區(qū)內的高溫恒星測定其距離。,3自轉曲線,內區(qū)剛體轉動，外區(qū)較為平坦。,4銀河系質量,在太陽軌道內包含的質量為MR0V02/G≈101011M⊙銀河系的可見質量約為201011M⊙銀河系的實際質量遠超過1011M⊙，表明在銀暈中存在大量的暗物質DARKMATTER。,DARKHALO,銀河系的旋渦結構,1銀盤GALACTICDISK構成星族I恒星、氣體和塵埃直徑D30KPC厚度H70300PCDH,2銀河系旋臂的證認,1光學觀測示蹤天體O,B型星、年輕的疏散星團、發(fā)射星云和HII區(qū)、經典造父變星。方法標準燭光造父變星周光關系限制星際塵埃消光,太陽附近恒星的分布,2射電觀測示蹤天體HI區(qū)、分子云。方法測量HI區(qū)21CM譜線和分子云的毫米波譜線DOPPLER譜線位移→視向速度→轉動速度比較銀河系自轉曲線→距離限制氣體云的轉動是非圓的，在圓運動的同時還有無規(guī)運動。,CO分子輻射的強度與視向速度分布,譜線位移→距離→分子云的分布,LONGITUDE,藍移,紅移,LATITUDE,3觀測結果,銀河系的旋臂結構天鵝CYGNUS臂英仙PERSEUS臂獵戶ORION臂人馬SAGITTARIUS臂盾牌－南十字臂SCUTUMCRUXARM矩尺NORMA臂太陽位于獵戶臂上,銀河系的旋臂結構,銀河系的旋臂結構,PERSEUSARMCYGNUSARM,NORMAARMSCUTUMCRUXARMSAGITTARIUSARM,ORIONARM,,,,,,,問題,銀河系的旋渦結構是怎樣形成的旋渦結構為什么能維持很長時間（在銀河系和其他盤星系中發(fā)現旋臂存在說明旋臂的維持時間相當長）,3旋臂的理論解釋,旋臂不是物質臂如果旋臂始終由同樣的物質構成太陽公轉周期2108YR，太陽年齡5109YR→太陽繞銀心至少轉了20圈較差轉動→旋臂纏繞（或放松）→旋臂消失表征旋臂的主要是年輕天體大質量恒星的壽命≤107YR→旋臂消失,,2密度波理論DENSITYWAVETHEORY,由林家翹和徐瑕生1963年在LINDBLAD工作的基礎上提出旋臂是密度波的表現。星系引力勢擾動→銀盤內的天體以橢圓軌道運動→運動速度變化軌道取向相互耦合→物質密度的規(guī)則變化→密度波密度波在銀盤內傳播，導致物質壓縮和恒星形成,密度波的形成在無擾動勢F的情況下，引力勢是軸對稱的，銀盤上的恒星與氣體云的運動為勻速圓軌道運動。,F0,加入擾動引力勢FARCOSMF?同軸橢圓軌道M2由于引力勢隨方位角的變化而變化，天體的運動速度不再是均勻的。,加入擾動引力勢FARCOSMFYR?非同軸橢圓軌道,引力勢極小值位置,,在引力勢波谷處，物質速度減慢、密度增大。橢圓軌道相互耦合→密度波,,,,,,,,,,,,,,,生活中的密度波,,密度波形成原因物質趨向于最低能態(tài)?軌道收縮?角動量損失（通過密度波傳遞角動量）密度波維持機制自組織SELFORGANIZATION過程,軌道耦合,密度增加,引力勢變化,物質運動變化,軌道耦合增強,,,,,,旋臂的運動密度波旋渦圖樣繞銀心剛體轉動，Ω135KMS1KPC1在銀河系內區(qū)天體的運動速度超過旋渦圖樣速度Ω025KMS1KPC1；在外區(qū)天體比旋渦圖樣運動得更慢。,旋臂上年輕天體的形成氣體云運動→接近旋臂→壓縮、碰撞→塵埃帶→氣體云坍縮→恒星和HII區(qū)形成,旋臂上的恒星形成與演化,EXAMPLESTARFORMATIONINTHESPIRALGALAXYM81,銀心和銀暈,1核球BULGE與銀心GALACTICCENTER,1特點銀心在人馬座方向，核球呈橢球形，大小約64KPC，恒星分布十分密集，數密度1,600LY3,是銀河系平均恒星密度的105倍。,GC,2光學觀測,在光學波段，核球附近區(qū)域受星際氣體和塵埃的遮擋。輻射主要來自年老的星族I天體（如紅巨星）。,3紅外與射電觀測,紅外和射電輻射受到星際消光的影響較小，是研究銀心的主要途徑。紅外觀測表明銀心區(qū)域的恒星分布高度密集（5104PC3，比太陽附近恒星密度高105倍。,對銀心區(qū)域的近紅外22ΜM觀測（輻射主要來自年老的星族I恒星）,MIDINFRAREDIMAGE,強射電源人馬座SAGITTARIUSA,THEGALACTICCENTERREGIONISFILLEDWITHRELATIVISTICELECTRONSANDMAGNETICFIELDS,PRODUCINGSTRONGRADIOEMISSIONTHENUCLEUSISMARKEDBYABRIGHTRADIOSOURCE,SAGITTARIUSA,100PCAROUNDTHEGCTHEEXTENDEDPARALLELFILAMENTSPERPENDICULARTOTHEGALACTICPLANE,STRETCHEDALONGMAGNETICFIELDLINESINTHEVICINITYOFTHECENTER10PCAROUNDTHEGCMINISPIRALGASANDDUSTSTREAMERSIONIZEDBYSTARSANDSPIRALINGAROUNDTHEVERYCENTERATTHECENTEROFTHEMINISPIRALISTHESTRONGANDCOMPACTRADIOSOURCESAGITTARIUSA,,,紅外觀測精確測定銀心附近恒星的位置和運動。射電干涉觀測確定射電源SGRA的大小僅有2AU,MORECLOSETOTHEGALACTICCENTER,NIRIMAGE,STELLARMOTIONAROUNDTHECENTEROFTHEMILKYWAY,THESUPERMASSIVEBLACKHOLEATTHECENTEROFTHEMILKYWAY,STARS2INA152YRORBITAROUNDSGRAM≈26106M⊙WITHINASPACEOFSIZEOF2AUITISMOSTLIKELYTOBEASUPERMASSIVEBLACKHOLE,RED13KEVGREEN35KEVBLUE58KEV,4X射線觀測,CHANDRAXRAYSURVEYOFTHEGALACTICCENTER,XRAYEMISSIONFROMSGRA,SGRASHOWSEITHERWEAKXRAYEMISSIONINQUIESCENCE,ORXRAYFLARESWITHAPERIODOFABOUTONEPERDAYDURINGTHESEFLARES,THEEMISSIONRISESBYFACTORSUPTO100DURINGSEVERALTENSOFMINUTESANDADISTINCTIVEPOINTSOURCEBECOMESVISIBLEATTHELOCATIONOFSGRA,THESHORTRISEANDDECAYTIMESOFTHEFLARESSUGGESTTHATTHERADIATIONMUSTORIGINFROMAREGIONWITHINLESSTHAN10SCHWARZSCHILDRADIIOFA36MILLIONSOLARMASSBLACKHOLE,GAMMARAYSFROMGC,SECONDBLACKHOLEATTHEHEARTOFTHEMILKYWAY,SUMMARY,,100KPC,1KPC,,,,100PC,1PC,銀河系中心的10倍放大想象圖,3銀暈THEGALACTICHALO,1球狀星團年老的星族II恒星、以銀心為中心球狀分布，在橢圓軌道上繞銀心旋轉（V100KMS1），離銀心最遠距離達100KPC。,2熱氣體,彌漫的X射線輻射表明在銀暈中存在大量的熱氣體。,熱氣體暈（X射線）,恒星（光學）,,,NGC4631,3暗物質DARKMATTER,由銀河系的自轉曲線得知，銀暈中的不可見物質質量遠遠超過銀河系可見物質質量。暗物質的特征在所有波段都不產生輻射，僅有引力作用。暗物質的可能成分①MACHOSMASSIVECOMPACTHALOOBJECTSBROWNDWARFS,PLANETS,NEUTRONSTARS,BLACKHOLESETC②WIMPSWEAKLYINTERACTINGMASSIVEPARTICLESLITTLEWEAKSUBATOMICNONBARYONICMATTER,THEMACHOPROJECT,THEPRIMARYAIMOFTHEPROJECTISTOTESTTHEHYPOTHESISTHATASIGNIFICANTFRACTIONOFTHEDARKMATTERINTHEHALOOFTHEMILKYWAYISMADEUPOFOBJECTSLIKEBROWNDWARFSORPLANETS,LMC,MOUNTSTROMLOOBSERVATORY,AUSTRALIA,

簡介：STELLARMASS,GRAVITYANDORBITS2,NEWTONIANGRAVITYANEXPLANATIONFORPLANETARYMOTIONS,NEWTON’S3LAWSOFMOTIONSTARTINGPOINTNECESSARYINGREDIENTTOCALCULATEMOTIONSEXACTDESCRIPTIONOFFORCESINVOLVEDHOWTOQUANTIFYGRAVITYGALILEO’SLAWOFFALLINGBODIESNEWTON,THEAPPLEANDTHEMOON,GALILEO’SMECHANICSEXPERIMENTS,PRIORTOWORKWITHTELESCOPE,GALILEOPERFORMEDFUNDAMENTALRESEARCHONMOTIONEXPLOREDTHERATEOFFALLINGBODIESBYDROPPINGDIFFERENTWEIGHTS,ORSLIDINGTHEMDOWNINCLINEDPLANESLAWOFFALLINGBODIESINTHEABSENCEOFAIR,HEAVYOBJECTSANDLIGHTOBJECTSFALLATTHESAME,CONSTANTRATEOFACCELERATION,ASTRONAUTDAVIDRSCOTT,APOLLO15FALCONNEARHADLEYRILLE,AUGUST1971,THEIDEAOFUNIVERSALMUTUALGRAVITATION,NEWTON,INHISPRINCIPIA,FORMULATEDTHELAWOFUNIVERSALMUTUALGRAVITATIONGRAVITYISANATTRACTIVEFORCEWORKSTOBRINGMASSIVEOBJECTSCLOSERTOGETHERGRAVITYISAUNIVERSALFORCEWORKSEVERYWHEREINTHEUNIVERSEGRAVITYISAMUTUALFORCEWORKSBETWEENPAIRSOFMASSIVEOBJECTS,TOWARDSANEXACTDESCRIPTION,FORCEOFGRAVITYBETWEENANYTWOOBJECTSDEPENDSONLYUPONTHEMASSESOFTHETWOOBJECTSMOREMASSIVEOBJECTSFEELASTRONGERFORCETHEDISTANCEBETWEENTHEMOBJECTSCLOSERTOGETHERFEELASTRONGERFORCEITDOESNOTDEPENDATALLONTHESHAPES,COLORS,ORCOMPOSITIONSOFTHETWOOBJECTS,TOWARDSANEXACTDESCRIPTION,NEWTON’SIDEAFORCEDEPENDSLINEARLYONMASSESOFOBJECTSTWICEASMUCHMASS?TWICETHEFORCEHALFASMUCHMASS?HALFTHEFORCENEWTON’SLAWSTHENGUARANTEEGALILEO’SOBSERVATIONOFFALLINGBODIESWHATISTHEDEPENDENCEONDISTANCE,COMPARINGANAPPLETOTHEMOON,NEWTON’SFASCINATINGTHOUGHTPROCESSASSUMPTIONSFALLOFANAPPLEANDPATHOFMOONGOVERNEDBYTHESAMEPRINCIPLE?GRAVITATIONALATTRACTIONONLYGRAVITYINDEPENDENTOFSHAPEOFEARTHCAREFULNUMERICALANALYSISLEADSTODEEPERUNDERSTANDINGOFGRAVITY,WHATNEWTONKNEWABOUTAPPLES,FALLINGAPPLESONEARTHCONSTANTACCELERATIONNEARSURFACEOFEARTHA98METERS/SECOND2RADIUSOFEARTH6378KM6378,000METERSERATOSTHENES,WHATNEWTONKNEWABOUTTHEMOON,DISTANCETOTHEMOON380,000KM60XEARTHRADIUSSIDEREALORBITALPERIOD283DAYS?SPEEDOFMOONONITSPATH1000M/SEC,,ACURVEDPATH,BUT,OFCOURSETHEMOONREALLYMOVESALONGACURVEDPATHACCORDINGTOTHEFIRSTLAW,ITISDEFLECTEDFROMASTRAIGHTLINEPATHBYTHEFORCEOFGRAVITYTHISCAUSESTHEMOONTOFALLALITTLEBITTOWARDSTHEEARTH,DEFLECTINGITSPATHINTOANARC,THECURVEDPATHOFTHEMOON,HOWMUCHDOESTHEMOONHAVETOFALLIN1SECONDTO‘CLOSETHELOOP’SIMPLEGEOMETRY000136METERSABOUT14MMNEWTON’SCLEVERIDEACOMPARETOAPPLE’SFALL,COMPARINGAPPLEANDMOON,APPLEONEARTHFALLSIN1SECONDDAPPLE48MMOONFALLSIN1SECONDDMOON000136METERSRATIOOFTHESEDISTANCESRATIOOFACCELERATIONSRATIOOFFORCESDAPPLE/DMOON48M/000136M3600,COMPARINGAPPLEANDMOON,RATIOOFFORCESFAPPLE/FMOON3600RATIOOFDISTANCESFROMCENTEROFEARTHDAPPLEEARTH/DMOONEARTH60PRICEWINNINGQUESTIONWHATISTHERELATIONBETWEENTHESETWORATIOS,NEWTON’SEXACTFORMULA,THEFORCEOFGRAVITATIONALATTRACTIONBETWEENANYTWOMASSIVEBODIESISPROPORTIONALTOTHEIRMASSESANDINVERSELYPROPORTIONALTOTHESQUAREOFTHEDISTANCEBETWEENTHEIRCENTERS,GRAVITATIONALFORCELAW,FFORCEDUETOGRAVITYM1MASSOFTHEFIRSTOBJECTM2MASSOFTHESECONDOBJECTDDISTANCEBETWEENTHEIRCENTERSG“GRAVITATIONALFORCECONSTANT”,WHYISTHISSUCHAPOWERFULCONCEPT,THELAWOFGRAVITYISUNIVERSALGOVERNSTHEFALLOFAPPLESONTHEEARTHGOVERNSTHEFALLOFTHEMOONAROUNDTHEEARTHGOVERNSTHEFALLOFTHEEARTH/MOONSYSTEMAROUNDTHESUNGOVERNSTHEFALLOFTHESUNAROUNDTHECENTEROFTHEMILKYWAYGALAXYGOVERNSTHEFALLOFTHEMILKYWAYANDANDROMEDAGALAXIESINTHEIRMUTUALORBIT,THEGRAVITATIONALFORCECONSTANT,THEFORCECONSTANT,G,ISANUMBERWHICHGIVESTHESIZEOFTHEGRAVITATIONALCOUPLINGBETWEENTWOMASSIVEOBJECTSGISVERYSMALL,INMETRICUNITSG67?10–11NEWTONSMETER2/KILOGRAM2THENEWTONISTHEMETRICUNITOFFORCE441NEWTONS1POUNDGHASTOBEMEASUREDEXPERIMENTALLY,EXAMPLE1WEIGHINGTHEEARTH,MEASURETHEACCELERATIONOFGRAVITYBYDROPPINGWEIGHTSGALILEOA98METERS/SECOND2MEASURETHERADIUSOFTHEEARTHUSINGGEOMETRYERATOSTHENESRE6378KILOMETERS6,378,000METERSEARTH’SMASSIS,EXAMPLE2THECONCEPTOFMUTUALITY,WHATISTHEFORCEOFTHEEARTHONTHEAPPLEFGMEMA/RE2WHATISTHEAPPLE’SACCELERATION2NDLAWAF/MAGME/RE298METERS/SEC2THEACCELERATIONDUETOGRAVITYISINDEPENDENTOFTHEMASSOFTHEAPPLE,EXAMPLE2THECONCEPTOFMUTUALITY,THETHIRDLAWSAYSTHATALLFORCESCOMEINEQUALYETOPPOSITEPAIRSWHATISTHEFORCEOFTHEAPPLEONTHEEARTHFGMEMA/RE2HOWMUCHDOESTHEEARTHACCELERATETOWARDSTHEAPPLEAF/MEGMA/RE2A98M/SEC2?MA/MEVERYSMALLAMOUNT,SECONDLAWOFORBITALMOTION,ORBITALMOTIONSCONSERVEANGULARMOMENTUMTHISDOESN’TSOUNDMUCHLIKE“EQUALAREASINEQUALTIMES”,BUTINFACTITISTHESAMETHINGANGULARMOMENTUMLMVRCONSTANTMMASS,VVELOCITY,RDISTANCEFROMTHECENTEROFMASS,ANGULARMOMENTUMEQUALAREAS,LISACONSTANTIFTHEDISTANCECHANGES,THEVELOCITYMUSTCHANGETOCOMPENSATENEARPERIHELIONPLANETISCLOSERTOTHESUN,HENCESMALLERRSPEEDINCREASESPROPORTIONALLYTOCOMPENSATENEARAPHELIONPLANETISFARTHERFROMTHESUN,HENCELARGERRSPEEDDECREASESPROPORTIONALLYTOCOMPENSATE,THIRDLAWOFORBITALMOTION,NEWTON’SGENERALIZATIONOFKEPLER’S3RDLAW,PPERIODOFTHEORBITASEMIMAJORAXISOFTHEORBITM1MASSOFTHEFIRSTBODYM2MASSOFTHESECONDBODY,ATHIRDLAWFOREVERYBODY,THEPROPORTIONALITYNOWDEPENDSONTHEMASSESOFTHETWOBODIESFORPLANETSORBITINGTHESUN,MSUNISSOMUCHBIGGERTHANANYPLANETEVENJUPITER,AT1/1000THMSUN,WERECOVERKEPLER’SVERSION,MEASURINGMASSES,NEWTON’SFORMOFKEPLER’S3RDLAWISAWAYTOMEASUREMASSESFROMORBITALMOTIONSMASSOFTHESUNFROMTHEEARTH’SORBITPEARTH1YEAR3156?107SECONDSAEARTH1AU1496?1011METERS,UNIVERSALMETHODFORMASSES,MEASUREMASSOFJUPITERFROMTHEORBITSOFTHEGALILEANMOONS,SINCEMJUPITERMMOONSFINDMJUPITER?300MEARTHMEASURETHEMASSOFTHEEARTHANDMOONBYMEASURINGTHEIRORBITALPARAMETERSEARTHISONLY81XMOREMASSIVETHANTHEMOON,SOYOUHAVETOUSETHEFULLFORMULAMEASURETHEMASSESOFBINARYSTARSUSINGTHEFULLFORMULA,THEPREDICTIVEPOWEROFGRAVITY,NEWTON’SDESCRIPTIONOFPLANETARYPOSITIONSISONLYASTARTITALSOALLOWSQUANTITATIVENEWPREDICTIONSHALLEY’SCOMETUSINGNEWTONIANGRAVITY,EDMUNDHALLEYFOUNDTHATTHEORBITOFTHEGREATCOMETOF1682WASSIMILARTOCOMETSSEENIN1607AND1537PREDICTEDITWOULDRETURNIN1758/59ITDID,DRAMATICALLYCONFIRMINGNEWTON’SLAWS,THEDISCREPANTORBITOFURANUS,IN1781,WILLIAMHERSCHELDISCOVEREDTHEPLANETURANUSORBITINGBEYONDSATURNBY1840,THEDISCREPANCIESBETWEENTHEPREDICTEDANDACTUALPOSITIONSOFURANUSGREWLARGERTHAN1ARCMINUTETWOTHEORISTS,ADAMSINTHEUKANDLEVERRIERINFRANCE,PREDICTEDTHATTHEDEVIATIONSWEREDUETOTHEGRAVITATIONALINFLUENCEOFANOTHER,UNKNOWNMASSIVEPLANETBEYONDURANUS,THEDISCOVERYOFNEPTUNE,USINGTHEDEVIANTMOTIONSOFURANUS,THEYINDEPENDENTLYCALCULATEDWHERETHISUNKNOWN8THPLANETSHOULDBEADAMSWASIGNOREDBYENGLISHASTRONOMERSLEVERRIERCONVINCEDGALLEINBERLINTOSEARCHONSEPT23,1845,GALLEFOUNDNEPTUNEONLY52ARCMINUTESFROMWHEREADAMSANDLEVERRIERPREDICTEDITWOULDBE,THEWHYOFPLANETARYMOTIONS,KEPLER’SLAWSAREDESCRIPTIONSOFTHEMOTIONARRIVEDATBYTRIALANDERROR,ANDSOMEVAGUENOTIONSABOUTCELESTIALHARMONIESONLYDESCRIBETHEMOTIONS,WITHOUTEXPLAININGWHYTHEYMOVETHATWAYNEWTONPROVIDESTHEEXPLANATIONKEPLER’SLAWSAREANATURALCONSEQUENCEOFNEWTON’S3LAWSOFMOTIONANDGRAVITATIONGIVESTHELAWSPREDICTIVEPOWER,雙星和恒星的質量179,1雙星BINARYSTARS由在彼此引力作用下以橢圓軌道互相繞轉的兩顆恒星組成的雙星系統(tǒng)。大部分的恒星位于雙星和聚星系統(tǒng)中。,研究雙星的意義,→驗證萬有引力定律→測量恒星質量→研究恒星結構（形狀、大小、大氣）→研究恒星演化→研究物質交流和吸積過程,2目視雙星和恒星質量的測定,1目視雙星VISUALBINARIES在望遠鏡內能夠分辨出兩顆子星的雙星系統(tǒng)。,KRUEGER60,,,ABINARYSTARSYSTEM,雙星的軌道運動,兩顆子星圍繞公共質心作橢圓運動，半長徑分別為A1和A2公共質心位于橢圓的焦點上，子星在運動時與公共質心始終位于一條直線上。橢圓軌道的大小與子星的質量有關，M1A1＝M2A2如果以一顆子星以參照點，另一顆子星的相對運動也是一個橢圓，其半長徑為A＝A1A2,,,,,,,,,,,,A,A1,A2,CM,REMOVINGTHETILTFROMAVISUALBINARYSORBIT,目視雙星質量的測定利用KEPLER第三定律和NEWTON萬有引力定律得到以太陽－地球系統(tǒng)為參照其中A,P為雙星的軌道半長徑和周期。,2天體測量雙星ASTROMETRICBINARIES,某些雙星的一顆子星較暗，很難觀測到，但通過較亮子星的自行軌跡的變化推測其伴星的存在。雙星系統(tǒng)的質心以直線運動，但每一顆子星的運動軌跡是波浪形的，如天狼星（SIRIUS）。,,THEMOTIONOFSIRIUSAANDB,3分光雙星SPECTROSCOPICBINARIES,通過子星軌道運動引起的譜線的DOPPLER位移確定其雙星性質。雙線、單線分光雙星。,譜線位移量也與雙星軌道傾角的大小有關。,,A,,A,,B,,B,,,,,,,,,,,,,,,,,B,A,,,,,,,A,B,視向速度曲線RADIALVELOCITYCURVE由子星譜線的DOPPLER位移得到的子星的視向速度隨時間的變化曲線。如子星1的軌道運動速度為V1,0，雙星軌道平面的法線與視線的夾角為I,它的視向速度為由于得到且,4食雙星ECLIPSINGBINARIES,子星相互交食造成亮度變化的雙星。光變曲線LIGHTCURVE子星間的相互交食造成雙星亮度的變化曲線。,由光變曲線可以得到兩顆子星的溫度比、軌道傾角（→恒星質量）和恒星的大小。,,ECLIPSINGBINARY,,,,TIME,3,,,1,BRIGHTNESS,,,,4,2,,,1,3,,,2,4,,,,,,,,,,,ALGOLBETAPERSEI,THEPROTOTYPEECLIPSINGBINARY,DIPSFROMMAGNITUDE21TO34EVERY287DAYSEACHECLIPSE,INCLUDINGTHEPARTIALPHASES,TAKESNEARLY10HOURS,MEASUREMASSOFASINGLESTAR,ASTRONOMERSHAVEDIRECTLYMEASUREDTHEMASSOFASINGLESTARTHEFIRSTTIMEFORANYSOLITARYSTAROTHERTHANOUROWNSUNTHEMEASUREMENTHASBEENDONEONASMALLREDSTARLOCATEDSOME1,800LIGHTYEARSFROMEARTH,BYUSEOFTHEEFFECTOFMICROLENSING,5主序星的質光關系和質量－半徑關系,恒星的質量和密度分布,,100,,10614106,褐矮星,超巨星太陽白矮星,MM⊙,RGCM3,THEMOSTANDLEASTMASSIVESTAR,LBV1806–20WITHADIAMETEROFATLEAST200TIMESTHESUNSANDAMASSOFROUGHLY150SOLARMASSES,LUMINOSITY2X106L⊙,TEMPERATURE700KMASS2050MJ,SEPARATION44AU,,主序星的質光關系MASSLUMINOSITYRELATIONLM24主序星的質量－半徑關系MASSRADIUSRELATIONRM051,不同質量的恒星在HR圖上的分布,恒星的質量決定了恒星在HR圖上的位置。高質量的恒星明亮且高溫，位于主序帶的上部。低質量的恒星黯淡且低溫，位于主序帶的下部。,MAINSEQUENCE,MASSMATTERS,THEMOSTIMPORTANTPHYSICALQUANTITYFORAMAINSEQUENCESTARISTHEMASSHIGHMASSSTARSAREBLUEANDVERYLUMINOUSLOWMASSSTARSAREREDANDVERYDIMTHEMAINSEQUENCEISAMASSSEQUENCEMASSDETERMINESTHEHISTORYOFASTARHOWLONGITEXISTSHOWLUMINOUSITISDURINGITSLIFEHOWITWILL‘DIE’WHATREMAINSOFIT,SIZESOFSTARS,REALLYHARDTOMEASUREDIRECTLYLUNAROCCULTATIONSINTERFEROMETRYKNOWINGTHELUMINOSITYANDTHETEMPERATUREALLOWSTOCALCULATETHERADIUSOFASTARRANGES1/1001000RSUNDWARFSTOGIANTS,

簡介：登池上樓,謝靈運,謝靈運謝公詩如初發(fā)芙蓉,南朝詩人，晉大將軍謝玄之孫，出生于世襲貴族之家，襲封康樂公，又稱謝康樂、大謝（小謝為謝脁TIǎO）。他是我國第一個大量創(chuàng)作山水詩的作家，與陶淵明的田園詩相對應。,寫作背景,這首詩作于謝靈運任永嘉太守時的劉宋景平元年（423）的春天。當時正是劉裕代晉后，建立南朝劉宋王朝（420）不久。謝靈運由朝官外放，郁郁不得志，但又無可奈何。詩中就是抒發(fā)了這樣的感情,登池上樓謝靈運,潛虬媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧云浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥疴對空林。衾枕昧節(jié)候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶征在今。,QIāN,QIú,ZUò,XùN,Kē,QīN,BīN,Qí,潛虬媚（憐惜）幽姿，飛鴻（大鳥名）響遠音（悠遠的聲音）。潛游的虬龍憐惜美好的姿態(tài)，飛鴻的聲音從悠遠的高空傳來。?。拷┫隼ⅲ☉M愧）云浮，棲川（指深淵中的潛龍）怍（ZUò慚愧）淵沉。面對高飛于云霄的飛鴻和潛游于深水的虬龍，我慚愧萬分。,詩意理解,進德（指仕途上的進取）智所拙，退耕力不任。想做一番事業(yè)，自己的智能又來不及，想告老歸田，體力又擔當不了。徇（XùN追求）祿反窮海，臥疴（Kē追求）對空林。追求祿位而到了荒僻的海濱地區(qū)，臥病在床，面對空蕩蕩的樹林。,衾（QīN大被子）枕昧（昏暗，不明）節(jié)候，褰開（QIāN揭開、打開）暫窺臨。因臥病在床，不明季節(jié)的變化，拉開窗帷，臨窗眺望。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嵚（QūQīN山勢險峻的樣子）。側耳傾聽近處波濤彭湃，舉目眺望遠處山勢險峻。,初景革（清除）緒風（余風），新陽（指春）改故陰（指冬）。初春的陽光消除了冬季殘留下來的寒風，新春改變了殘冬。池塘（堤岸）生春草，園柳變鳴禽。堤岸上長出了嫩綠的春草，園子的柳樹上變換了鳥的叫聲。,祁祁（Qí）傷豳（BīN）歌，萋萋感楚吟?！安煞钇睢边@首豳歌與“春草兮萋萋”這首楚歌使我產生無限的感傷。索居（離群獨居）易永久（容易感到日子長久），離群難處心（難以安心）。離群獨居，時光難挨，內心也難以安定。,持操（保持節(jié)操）豈獨古，無悶（沒有煩悶）征（驗證、證明）在今。能保持高尚的節(jié)操無所苦悶，此事豈獨古人有之，我于今日可驗證它。,登池上樓自學思考題,1詩首四句在全詩中的地位怎樣表達作者怎樣的感情,提示第一、二句是詩的起興，又含有比喻之意。詩人將我與“物”連接在一起，“我”欲飛上云霄卻自愧不如飛鴻，“我”欲隱居山川又自慚不及潛龍，比喻之意十分明顯隱居之士悠然自適，仕宦之人志得意滿，而我欲為官卻仕途不順，欲隱居卻乏此高致。接著用“進德智所拙，退耕力不任”抒發(fā)了詩人在仕與隱的去向上進退維谷、左右為難的內心矛盾和痛苦。再想到自己被貶永州、一直追求的理想難以實現，在病榻上度過萬木蕭疏的冬天，心境愈加沉郁感傷。,2第五至第八句寫了詩人登樓及所見所聞，其中佳句“池塘生春草，圓柳變鳴禽”妙在何處,塘堤岸。（池塘園池的邊上。）,生,顏色美,動態(tài)美,生機美,能用別的字來替代嗎,,變,鳴禽種類的變化,,禽鳥聲音變化,,季節(jié)的變化,春天來了,聽覺美,描繪出一派生機勃發(fā)之態(tài)，春趣盎然、有聲有色。,“池塘春草謝家池，萬古千秋五字新?！痹脝栒撛娊^句三十首,3詩的后三句表現了詩人怎樣的心境,提示“祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟”，美麗的春光，茂盛的春草，竟使詩人想起了前人感傷的詩句，詩人心中的抑郁沉重得難以派遣，新鮮之感激起的愉悅心情轉瞬即逝了，詩人由此又聯想到了自己“歸”與“不歸”的矛盾，心情復而沉重起來。但是“索居易永久，離群難處心”，孤獨的隱居生活容易使人感到歲月漫長，難以安心，詩人的內心展開了激烈的斗爭，然而“持操豈獨古，無悶征在今”，今天照樣有不追求功名、避世隱居不覺寂寞的有德的隱者，這一點將在自己身上得到證明，作者最終下了隱居的決心。,文中描寫季節(jié)變化的詩句有哪些這些詩句對表現詩人的感情有什么作用,初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。這些句子有助于表現作者熱愛自然、熱愛生活的感情。作者把自己的感情融入于自然景物之中。,思考探究,

簡介：第二節(jié),后期象征主義,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,一、象征主義文學,（一）發(fā)展分期大體上而言，歐美象征主義詩歌經歷了前期和后期兩個階段；19世紀中葉至19世紀末的象征主義文學運動被稱為前期象征主義20世紀2040年代的象征主義文學運動被稱為后期象征主義,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,象征主義,亦稱“象征派”。19世紀末在法國興起的一種文學思潮（流派）。一戰(zhàn)前后其影響遍及歐洲各國，波及各個藝術門類。象征主義者認為，外界事物與人的內心世界是互相感應契合的；人們從每個事物中都能挖掘出其潛藏的象征意義，因而強調通過具象的形式來暗示內心世界，把有形與無形的世界溝通起來。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,1、前期象征主義文學,波德萊爾18211867惡之花（1、2）第一位象征主義詩人；改變了歐美傳統(tǒng)詩歌美學；,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,魏爾倫（18441896）蘭波（18541891）馬拉美（18421898）1886年，莫雷亞斯發(fā)表“象征主義宣言”，正式命名“象征主義”；,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,2、后期象征主義文學,瓦雷里（18711945）法國后期象征主義最重要的代表人物“純詩”說,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,代表作海濱墓園,瓦雷里手稿,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,奧地利里爾克（18751926）杜伊諾哀歌俄勃洛克（18801921）十二個,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,英語詩歌葉芝（18651939）在學童們中間,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,葉芝父親為葉芝的9歲生日畫的素描,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,投一瞥冷眼對生、對死，騎手啊，過客而已,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,TS艾略特出生在美國、后加入英國籍,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,比利時梅特林克,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,青鳥,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,闖入者,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,德霍普特曼沉鐘,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,（二）前、后期象征主義的區(qū)別,前期象征主義象征內涵意義單一、單義、暗示和對應的關系相對明晰；后期象征主義則表現出內涵多重、多義的特征，其意義更具暗示性、聯想性、含蓄性。前期象征主義注重感情象征，可以窺見作者內心豐富的情感世界；后期象征主義更在于表現理智，表現抽象的思想觀念，著眼于對藝術、生活和人生哲理的理性探索。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,前期象征主義追求迷離朦朧的意境，把幻覺與夢境作為象征主義藝術審美的追求，把直覺、夢幻、暗示、象征、音樂性等熔于一爐；后期象征主義則把詩歌引入到宗教神秘之中，建立起象征主義的神話體系，將玄學、神話、宗教與象征融于一體。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,（三）基本特點,強調世界是人的心靈/彼岸世界的象征；廣泛使用象征、暗示、隱喻等方法，重視“感應”和“通感”，揚棄了浪漫主義傾瀉式抒情；【30年代后向意象派、隱逸派發(fā)展?！恐鼐⒌母杏X、抽象的思緒，具有神秘主義色彩和哲理意味；,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,二、艾略特（THOMASSTEARNSELIOT）,（一）生平18881965英國詩人。生于美國密蘇里州圣路易斯。20世紀西方最重要的詩人之一?！暗∽钅贻p的繼承人”1948年，因“對當代詩歌作出的卓越貢獻和所起的先鋒作用”而獲得諾貝爾文學獎。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,1906至1910年，艾略特在哈佛大學攻讀哲學和英法文學。其后去法國。1913年任哈佛大學哲學系助教。1914年去德國，由于戰(zhàn)爭爆發(fā)，無法回哈佛進行博士答辯，從此定居倫敦。1917年任先鋒派雜志自我中心者的副主編。1922年創(chuàng)辦文學評論季刊標準，并任主編，直至1939年。1927年加入英國國籍，并參加了英國國教。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,（二）主要創(chuàng)作,創(chuàng)作包括三個時期第一時期（1915年至1922年）。代表作有普魯弗洛克的情歌（1915）。艾略特這一時期的創(chuàng)作通常被稱為“通往荒原的歷程”。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,,第二時期包括1922年至1925年的創(chuàng)作，主要作品有荒原（1922）和空心人（1925）。第三時期的創(chuàng)作從灰星期三（1930）開始，一直到晚年的戲劇創(chuàng)作。這一時期的詩歌代表作是四個四重奏（1943）。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,（三）理論貢獻,英美形式主義批評（新批評）的開創(chuàng)者,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,“非個性化”理論“詩不是放縱感情，而是避卻感情；詩不是表現個性，而是避卻個性”?！翱陀^對應物”,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,“用藝術形式表現情感的唯一方法是尋找一個‘客觀對應物’換句話說,是用一系列實物、場景、一連串事件來表現某種特殊的情感要做到最終形式必然是感覺經驗的外部事實一旦出現,便能立刻喚起那種感情?！惫防滋睾退膯栴},WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,三、荒原THEWASTELAND,（一）文學地位荒原是艾略特的代表作，被認為是現代派詩歌的里程碑，西方文學中的一部具有劃時代意義的杰作。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,（二）創(chuàng)作過程有意作為新文學代表之作推出原名用不同聲音讀警察報告，有800多行，其中有的系舊作。后經過龐德修改。最早發(fā)表于1922年標準的創(chuàng)刊號。一個月后紐約日晷雜志登載同年年底，美國出版單行本，有50條注釋,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,“一首詩實際意味著什么是無關緊要的。意義不過是扔給讀者以分散注意力的肉包子。與此同時，詩卻以更為具體和更加無意識的方式悄然影響讀者。”艾略特柏格森的直覺主義認識論桑塔亞納的不可知論,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,五章，434行卷首引語“死者葬儀”BURIALOFTHEDEAD76“對弈”AGAMEOFCHESS96“火誡”THEFIRESERMON139“水里的死亡”DEATHBYWATER10“雷霆的話”WHATTHETHUNDERSAID113,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,“因為我在古米親眼看見西比爾吊在籠子里。孩子們問她你要什么，西比爾她回答道我要死。”獻給艾茲拉龐德更卓越的巧匠,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,四月是最殘忍的一個月，荒地上長著丁香，把回憶和欲望參合在一起，又讓春雨催促那些遲鈍的根芽。冬天使我們溫暖，大地給助人遺忘的雪覆蓋著，又叫枯干的球根提供少許生命。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,在想什么想什么什么我從來不知道你在想什么。想?！蔽蚁胛覀兪窃诶鲜蟾C里，在那里死人連自己的尸骨都丟得精光?！斑@是什么聲音”,風在門下面。“這又是什么聲音風在干什么”沒有，沒有什么。“你“你什么都不知道什么都沒看見什么都不記得”我記得那些珍珠是他的眼睛。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,我坐在岸上垂釣，背后是那片干旱的平原我應否至少把我的田地收拾好倫敦橋塌下來了塌下來了塌下來了然后，他就隱身在煉他們的火里，我什么時候才能象燕子啊，燕子，燕子，阿基坦的王子在塔樓里受到廢黜這些片斷我用來支撐我的斷垣殘壁那么我就照辦吧。希羅尼母又發(fā)瘋了。舍己為人。同情?？酥啤Ｆ桨?。平安平安。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,3、主題“對我而言，它僅僅是個人的、完全無足輕重的對生活不滿的發(fā)泄，它通篇只是有節(jié)奏的牢騷?！?WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,漁王與圣杯的故事展示一戰(zhàn)后整個西方世界的危機，宣揚只有宗教信仰才能使世界得到新生。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,4、藝術特色,采用了豐富復雜的象征。遵循“思想感性化”（高度形象化）的原則，尋找“客觀對應物”。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,四月是最殘忍的一個月，荒地上長著丁香，把回憶和欲望參合在一起，又讓春雨催促那些遲鈍的根芽。冬天使我們溫暖，大地給助人遺忘的雪覆蓋著，又叫枯干的球根提供少許生命。,去年你種在你花園里的尸首，它發(fā)芽了嗎今年會開花嗎還是忽來嚴霜搗壞了它的花床,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,廣征博引。其主要表現技巧為①直接引用傳統(tǒng)作品片段以抒發(fā)詩情②修改并套用傳統(tǒng)作品文句以表達思想③對照比較傳統(tǒng)風范與現實墮落以突出主題。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,并無實體的城，在冬曰破曉的黃霧下，一群人魚貫地流過倫敦橋，人數是那么多，我沒想到死亡毀壞了這許多人。嘆息，短促而稀少，吐了出來，人人的眼睛都盯住在自己的腳前。她所坐的椅子，像發(fā)亮的寶座在大理石上放光，,河上樹木搭成的蓬帳已破壞樹葉留下的最后手指想抓住什么，又沉落到潮濕的岸邊去了。那風吹過棕黃色的大地，沒人聽見。仙女們已經走了?？蓯鄣奶┪钍浚p輕地流，等我唱完了歌。河上不再有空瓶子，加肉面包的薄紙，綢手帕，硬的紙皮匣子，香煙頭或其他夏夜的證據。仙女們已經走了。還有她們的朋友，最后幾個城里老板們的后代；走了，也沒有留下地址。在萊芒湖畔我坐下來飲泣可愛的泰晤士，輕輕地流，等我唱完了歌?？蓯鄣奶┪钍?，輕輕地流，我說話的聲音不會大，也不會多。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,互文性,也譯作“文本間性”法國后結構主義批評家朱麗婭克里斯蒂娃在其符號學一書中提出“任何作品的本文都像許多行文的鑲嵌品那樣構成的，任何本文都是其它本文的吸收和轉化”。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,神奇地運用了蒙太奇的剪接手法和拼貼技法?？缭綍r空界限，古今熔為一爐。（時空錯位，強烈的歷史感）采用神話結構模式。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,風吹得很輕快，吹送我回家去，愛爾蘭的小孩，你在哪里逗留“一年前你先給我的是風信子；他們叫我做風信子的女郎”，可是等我們回來，晚了，從風信子的園里來，你的臂膊抱滿，你的頭發(fā)濕漉，我說不出話，眼睛看不見，我既不是活的，也未曾死，我什么都不知道，望著光亮的中心看時，是一片寂靜?；臎龆仗撌悄谴蠛?。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,參考書目,【英】DAVIDMOODY編托斯艾略特（英文版）。上海上海外語教育出版社，2000年版?！居ⅰ縍ONALDTAMPLIN著艾略特導讀英國文學名家導讀叢書影印本。北京大學出版社，2005年版。彼得阿克羅伊德艾略特傳，劉長纓等譯，北京國際文化出版公司，1989年。艾略特荒原，趙蘿蕤譯。北京中國工人出版社，1992年。李賦寧譯注艾略特詩學論文集天津百花文藝出版社，1994年。英艾略特艾略特詩選，趙蘿蕤等譯。山東大學出版社，1999年。蔣洪新走向艾略特的詩歌藝術研究長沙湖南人民出版社，1998年。,20世紀西方文學,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,意象派和象征主義詩歌的本質差異不滿象征主義要通過猜謎形式去尋找意象背后的隱喻暗示和象征意義，不滿足于去尋找表象和思想之間的神秘關系，而要讓詩意在表象的描述中，一剎那間地體現出來。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,意象派19081909年形成于英國，后傳入美蘇?；咎卣鳎?）要求詩歌直接呈現能傳達情意的意象；（2）語言簡潔明了，詩行短小，意象之間具有跳躍性；（3）注重意象組合的內在韻律與節(jié)奏。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,代表人物有休姆、龐德、艾米和葉賽寧等。,龐德EZRALOOMISPOUND18851972,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,THEAPPARITIONOFTHESEFACESINTHECROWDPETALSONAWET,BLACKBOUGH“INASATIONOFTHEMETRO”,這幾張臉在人群中幻景般閃現；濕漉漉的黑樹枝上花瓣數點。在地鐵車站,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,隱逸派,發(fā)端于意大利。產生于第一次世界大戰(zhàn)后，在30年代達到鼎盛?；咎卣骰乇軐憣?，而側重以奔放的想象，借助獨特的隱喻和意象來建立藝術形象，表達詩人復雜的主觀感覺。大多是自由體,講究韻律,追求詩歌的音樂性。,夸西莫多（19011968）,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,埃烏杰尼奧蒙塔萊（EUGENIOMONTALE18961981）生活之惡,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,象征主義戲劇,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,12世紀威爾士史僧吉拉杜所著王公史鑒稱，約瑟死后，漁王的兩腿根部為敵人的長矛刺穿，喪失了生育力，他的國度即整個基督教世界隨即戰(zhàn)亂四起。漁王只能在水邊垂釣等待那圣杯的第三護衛(wèi)到來。也由此引出了阿瑟王及圓桌騎士的千古傳奇。,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,HAUPTMANN1,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,HAUPTMANN2,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,HAUPTMANNSSTONE,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,HAUPTMANN1,,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,HAUPTMANNSHOUSE,WWWTHEMEGALLERYCOM,COMPANYLOGO,,HTTP//WWWPOETRYARCHIVEORG/POETRYARCHIVE/SINGLEPOEMDOPOEMID7626,

簡介：答案C,答案A,C,A,B,答案B,B,A,答案D,答案D,圖一蒸汽機車圖二電燈圖三電子計算機1946年,返回,

簡介：語言與文學,王力,課件制作中大附中任志善20021129,教學目的1認識學好語言的重要性2以舊知求新知，將新舊知識融會貫通，理解課文，把握文章觀點，3運用課文觀點，解釋相關語言文學現象。教學重點理解語言和文學的關系，融會貫通。重點研讀詞匯、語法和文學的關系。教學難點課文觀點的遷移運用。,語言是文學的第一要素,高爾基,作者介紹王力（19001986），中國語言學家，詩人。字了一。廣西壯族自治區(qū)博白縣人。曾留學法國，歷任清華大學、燕京大學、廣西大學等校教授。1954年調任北京大學教授，直至去世。1956年被聘為中國科學院哲學社會科學部委員，并有許多社會兼職。王力先生一生從事語言科學的教學和研究工作，為發(fā)展中國語言科學、培養(yǎng)語言學專門人才做出了重要貢獻。他在音韻學、漢語語法、漢語語匯、漢語史等方面都有精湛的研究，一生撰寫了大量的論文和論著。主要著作有中國現代語法中國語法理論中國語法綱要漢語音韻學漢語音韻漢語語音史同源字典漢語史稿中國語言學史等?，F有王力文集20卷行世。,天門中斷楚江開，碧水東流至此回。兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。,大將南征膽氣豪，腰橫鐵水雁翎刀。天上麒麟原有種，穴中矮蟻豈能逃太平待詔歸來日，朕與將軍解戰(zhàn)袍。,比較下面兩首詩，你覺得哪一首好些，為什么,速讀全文提示在速讀過程中提取關鍵語句，概述本文的內容要點語言和文學的關系是怎樣的詞匯與文學的關系是怎樣的語音與文學的關系是怎樣的語法與文學的關系是怎樣的,在速讀的過程中查解下列詞語抑揚回環(huán)絕緣味同嚼蠟息息相關言簡意賅,學生討論概述要點,第一部分總論“語言是文學的第一要素”，說明學好語言是文學家的起碼條件；,第二部分講詞匯與文學的關系，主要講形象思維與具體形象的關系問題形象思維是文學問題，但要通過語言來表現，因此也是語言問題。,第三部分講語音與文學，主要講文學作品的抑揚美和回環(huán)美。,第四部分講語法與文學，主要講整齊的美和用語的簡潔。,研讀探究重點研讀第一、二部分,1“語言修養(yǎng)是文學家的起碼條件”這是作者對文學與語言關系的一個重要觀點，它的論據是什么,引證“語言是文學的第一要素”（高爾基）例證最好的文學作品是用美的語言寫成的（概括性事例）,2語言修養(yǎng)是文學家的起碼條件，要想學好文學首先必須學好語言，那么從哪里入手呢,要學好現代漢語；要學習人民的語言；要學好古代漢語。,3作者在談詞匯與文學的關系時，指出形象思維是文學的問題也是語言的問題。作者論證自己觀點時，選用的論據有何特點,從詩經的比興講到杜甫的秋興再到朱熹的觀書有感是正面事例；文心雕龍對形象思維的論述是理論論據；明世宗的送毛伯溫詩是反面事例。這一部分的論據有事實，有理論，既有正面論據又有反面論據，論述充分嚴謹。,背誦與翻譯,杜甫的秋興“玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧?！敝祆涞挠^書有感“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。問渠哪得清如許，為有源頭活水來?！?1背誦杜甫的秋興和朱熹的觀書有感，領會其論證作用,用具體名詞塑造具體形象，烘托意境,（即使哲理詩也用具體名詞塑造含蓄蘊藉的形象）,2翻譯下列語句，領會形象思維的特點。,“故思理為妙，神與物游”,形象思維始終離不開形象,“詩人比興，觸物圓覽。物雖胡越，合則肝膽?！?聯想和想象是形象思維的基本形式,“山沓水匝，樹雜云合。目既往還，心亦吐納。春日遲遲，秋風颯颯。情往似贈，興來如答?！?形象思維始終伴隨著情感,小結，完成下表“詞匯”列,1完成課后“練習”一、二、2熟讀蒹葭或自選一首唐詩，談談形象思維與語言的關系。,第一節(jié)課后作業(yè),第二課時,一、檢查填表,1填空作者在第三部分“語音與文學”中，主要講了文學作品的_____美和_____美，文章抓住_______和______這兩個特點,以__________________________和__________為例，重點說明文學作品中____________的抑揚美，同時簡要說明了________帶來的回環(huán)美，文章接著舉例介紹了古韻和古代聲調的一些基本常識，供學習者了解。2在完成填空的基礎上，提取本部分的內容要點,二、導讀、提要,（抑揚回環(huán)古韻聲調舊體詩古代駢體文新詩平仄相間押韻）,交流內容提要,語音與文學（1）平仄相間抑揚美例子朱熹觀書有感王勃滕王閣序賀敬之桂林山水歌押韻回環(huán)美例子（無）（2）為了欣賞古代詩歌，我們需要懂得古韻和古代聲調詩經楚辭的古韻和今韻不同例子（無）唐詩宋詞的韻腳讀音也和今韻不同例子賀之章回鄉(xiāng)偶書杜牧的山行唐宋的聲調也不同于現代普通話的聲調例子陳子昂杜審言宋之問王維杜甫王安石等的詩句,參考內容提要,（3）有散文化的韻文，如蘇軾的前赤壁賦也有韻文化的散文，如范仲淹的岳陽樓記律詩的平仄在唐宋八大家散文中也常常用得上，如王安石讀孟嘗君傳要更好地欣賞古典文學，就必須略懂聲韻,重點研讀探究第四部分,1語言的整齊美（對仗）在文學中的表現是怎樣的,明確律詩有對仗，古體詩和詞曲也有一些對仗，散文也有對仗，（文心雕龍麗辭篇是專講對仗的）,2對仗有什么特點請你另外舉例說明。,特點之一是詞性相對，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，數詞對數詞，虛詞對虛詞，同一詞類放在前后兩句的同一位置上。如，枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家（名詞對名詞）感時花濺淚，恨別鳥驚心（動詞感恨濺別）明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬（形容詞明清）兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天（數詞兩一）落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色（虛詞與共）特點之二是把名詞分成若干小類，同一小類相對，叫工對如，白居易的錢塘江春行“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”杜甫的詠懷古跡“畫圖省識春風面，環(huán)珮空歸夜月魂”,3律詩中，為了言簡意賅，常常用一些特殊語法形式。作者在文中提到完全句、不完全句、使動詞，逐一分析課文例句后，試解釋這幾個語法概念。完全句不完全句使動詞,擴展遷移,1除了本文講到的工對外，你還知道對仗的其他類型嗎請舉例說明,明確對仗根據其嚴格程度及順序特點，分為寬對、工對、流水對。寬對即按詞性的大類來對仗，例如造化鐘神秀，陰陽割昏曉。工對即按名詞的小類來對仗，例如蕩胸生層云，決眥入歸鳥。流水對對仗的兩句又先后關系，例如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”,2除了對仗，你還知道整齊美的其他手段嗎作者為何沒有列舉,明確排比。但它不是文學作品特有的手段，本文是談語言與文學，所以作者沒有列舉。,3試結合作者的看法，從語音或語法的角度，對下邊這段文字作簡要分析?？萏倮蠘浠桫f，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。（馬致遠天凈沙秋思）,從語音方面說，曲詞句句押韻，創(chuàng)造了一種回環(huán)流轉的美；平仄相對相間，前三句各有三個音步，節(jié)奏感強，朗朗上口。從語法方面來說，曲詞開頭連用三個名詞句，每個名詞句包括三個名詞，表現三種事物，三種事物又都用恰當的詞語作修飾，用簡潔的語言，描繪出一幅游子遠在天涯的凄涼慘淡景象。,五、布置作業(yè)1完成課后“練習”三2朗誦徐志摩的再別康橋，從語音或語法的角度，作簡要分析,再見,個人主頁HTTP//WENXIN8DIY163COM,

簡介：,中國古典文學的時代特色,中國古典文學的時代特色,詩經楚辭漢賦唐詩宋詞元曲明清小說,詩經中國最古老的一部詩歌總集,1、時間西周初年至中葉，約500年，共計305首詩歌。,2、內容風是詩經精粹，反映下層人民生活,也揭露階級壓迫和剝削。名篇、伐檀等。,雅是周王朝王城所在地的詩歌；分為和兩部分。名篇、公劉、等。,頌是國王和諸侯用于和的樂歌，主要是對祖先和當權者功德的歌頌。分為、魯頌、三部分。,春秋,相鼠,碩鼠,小雅,大雅,生民,綿,祭祀,重大典禮,周頌,商頌,3、特點⑴句式⑵語言豐富多彩，音節(jié)和諧，藝才感染力極強⑶創(chuàng)作風格4、地位⑴奠定了中國文學傳統(tǒng)的基礎⑵被后世列為,現實主義,四言詩體或間以雜言,現實主義,儒家經典,詩經中國最古老的一部詩歌總集,,吾既有此內美兮，又重之以修能。我既有這盛多的內在美德，又有優(yōu)良的才能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩。披江離與辟芷（香草），又編織秋蘭為佩飾。彼堯舜之耿介兮，既遵道而得路。堯舜多么光明正大，遵循正道而大路暢通。何桀紂之昌被兮，夫惟捷徑以窘步。桀紂多么放肆妄行，只貪便道而寸步難行。余固有謇謇之為患兮，忍而不能舍也。我明知忠言直諫會遭禍害，可我忍痛而不舍棄。,品質,志趣修養(yǎng),憂國,心志,,憂國憂民的愛國情懷和修身潔行的高尚情操,感受魅力,離騷節(jié)選,楚辭的魅力,⑴產生繼后，在公元前4世紀產生于南方國的一種新的詩歌體裁，創(chuàng)造。,⑶意義并稱，對后世文學產生巨大的影響。,⑵特點①的創(chuàng)作手法，感情奔放。②句中使用方言，在節(jié)奏和韻律上獨具特色，更適于表現豐富復雜的思想感情。,詩經,楚,屈原,浪漫主義,楚國,風騷,路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。－屈原,⑴地位戰(zhàn)國時期偉大政治家和思想家，是楚辭作者的杰出代表。,⑵代表作品①政治抒情長詩。②組詩想象豐富，文辭清婉。大膽懷疑精神，描繪流放經歷。,⑶政治抱負追求“”即修明法度、舉賢授能，變法圖強，富國強兵。,⑷離騷的地位人們稱楚辭體為“”，文學史上常以“”詩經,“”并稱對后世文學產生巨大影響。,楚國,離騷,九歌,九章,天問,美政,騷體,風,騷,,兩漢漢賦的風采,1、特點賦是從詩演變而來的和并用的文體。繼承了先秦諸子散文巧文多智的特色。,2、西漢時期的賦,⑴西漢早期賈誼的、等都借物抒懷，意境深沉。,⑵漢武帝時賦的創(chuàng)作走向全盛階段。,①藝術特征以氣勢恢弘、為主要特征。,②主要代表司馬相如的和等。,⑶西漢后期最著名的賦作家是。,3、東漢時期的賦,⑴主要作家、。,⑵風格變化東漢后期賦漸少，各種賦興起，擺脫了長篇賦文辭鋪張的弊病，意境清新活潑。,騷體,散文,韻文,吊屈原賦,鵩鳥賦,辭藻華美,子虛賦,上林賦,楊雄,班固,張衡,大,,唐詩李杜詩篇萬口傳,1、繁榮原因,⑴政經基礎國家統(tǒng)一，國力強盛。,⑵文化政策開明開放的文化政策，科舉制度的實行，“以詩取仕”的推動。,⑶交流加強各民族之間，中外之間的文化交流加強。,2、總體情況數量多、內容廣、流派多、體裁全。2300多詩人，5萬多首詩歌。,3、代表人物,⑴盛唐時期“”李白，詩人。,①“”、“”抒發(fā)了他的懷才不遇的憤懣。,②“”等透射出古典詩歌蕩人心魄的浪漫情懷。,⑵由盛轉衰“”杜甫，其詩被稱為“”，詩人。,①“”“”籠罩著強烈的憂患意識和鮮明的人道主義色彩。,②七律、登高；五律、月夜凝重工整，堪為律詩典范。,唐詩李杜詩篇萬口傳,詩仙,行路難,多歧路,君不見黃河之水天上來,詩圣,詩史,浪漫主義,現實主義,三吏,三別,秋興八首,春望,,尋尋覓覓，冷泠清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急雁過也，最傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘守著窗兒，獨自怎生得黑梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得,李清照聲聲慢,感受體驗,蘇軾水調歌頭明月幾時有,明月幾時有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。,宋代詞苑,1、產生由民間流行的歌詞發(fā)展而來的一種新的詩歌體裁，朝在民間已產生，朝輝煌。,2、發(fā)展,⑴唐朝五代唐朝白居易，晚唐五代“花間派”詞人韋莊，南唐李煜。,⑵北宋時期詞發(fā)展走向輝煌，是宋代文學的標志。,①主要詞牌、、。,②主要詞人婉約派代表其詞在宋元時代流傳最廣。,豪放派代表對詞發(fā)展貢獻巨大,打破詩詞界限,使詞走向廣闊社會人生。,⑶南宋時期,①婉約派代表其詞蘊含對國家興亡沉痛感慨。,②豪放派代表張元干賀新郎，張孝祥六州歌頭，豪放詞派集大成者。,長短句,唐,宋,菩薩蠻,蝶戀花,念奴嬌,柳永,蘇軾,李清照,夢繞神州路,長淮望斷,辛棄疾,3、宋詞興盛原因,⑴經濟城市手工業(yè)、商業(yè)經濟的繁榮，為詞曲的興盛奠定了物質基礎。,宋代詞苑,⑵階級市民階層擴大，要求豐富娛樂生活，更適應了市井生活的需要。,⑶政治宋朝時期階級矛盾和民族矛盾尖銳，詞更能表達作家的思想情感。,,元曲,1、散曲,⑴興起時期在北方民間流行并興盛于時期一種詩歌體裁。包括和兩種主要形式,⑵特點①與詞相比，散曲在音節(jié)和用韻上較自由，句子長短更為參差，可加襯字，多用和。,②題材廣闊，語言幽默通俗、明快潑辣，形式活潑，描繪生動，手法多樣。,⑶影響對后來的詩歌與戲曲創(chuàng)作產生了深遠的影響。,廣義的元曲，包括和兩大類，即通常所說的“劇曲”與“散曲”。,雜劇,散曲,金元,元明,小令,套數,方言俗語,當時新詞,2、元雜劇,⑴主要特點融合宋金以來各種表演藝術形式而形成的一種完整的戲劇形式。它是用北方流行的散曲曲調演唱的，因此又稱北曲或北雜劇。,⑵代表人物，,⑶表演場所“”，“”。,⑷興盛原因早期市民階層的壯大；統(tǒng)治階級宴樂的需要。,元曲,關漢卿,感天動地竇娥冤,瓦肆,勾欄,,明清小說,1、元末明初古典小說產生,⑴原因在宋元基礎上，產生形式的長篇白話小說。小說是古典長篇小說的主要形式。,⑵代表羅貫中的，施耐庵的,⑶意義為后來小說和小說的創(chuàng)作樹立楷模。,2、明朝時期古典小說黃金時代,⑴長篇白話小說創(chuàng)作盛況空前明代中葉后,①原因手工業(yè)和商業(yè)繁盛，商品流通擴大，市民階層進一步擴大和文化心理需求。,②代表馮夢龍的，神魔小說，尤吳承恩的西游記。,③意義表現出要求，沖破傳統(tǒng)思想束縛而積極進取的精神。,話本,章回,三國演義,水滸傳,歷史演義,英雄傳奇,東周列國志,封神演義,個性解放,章回,⑵短篇白話小說,①內容描寫社會風俗與人情世界。,②代表馮夢龍的“三言”（，，）,凌濛初的“二拍”（，）,③意義真實生動反映明代社會生活。,3、清朝時期描摹人生世情方面更為成功,⑴前清小說,①內容描摹人生世情。（比以前更為成功）,②代表吳敬梓的,曹雪芹的,蒲松齡的,明清小說,喻世明言,警世通言,醒世恒言,初刻拍案驚奇,二刻拍案驚奇,儒林外史,紅樓夢,聊齋志異,⑵晚清小說,①原因的影響。,②內容反映近代社會生活。,③代表四大譴責小說，、。,⑴經濟大批工商業(yè)城市的興起，市民階層隊伍壯大，通俗文學在這種環(huán)境中獲得蓬勃發(fā)展⑵政治政治黑暗、官場腐敗，社會矛盾逐漸加深，一些文人對現實社會日益不滿。,官場現形記,改良主義,明清小說,★★探究明清小說繁榮的原因,二十年目睹之怪現狀,孽?；?老殘游記,,

簡介：第9課輝煌燦爛的文學教學目標測試內容測試要求教學要求中國古代文學了解春秋至明清時期的主要文學體裁、代表人物及代表作知道詩經、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說等文學成就了解中國古代不同時期的文學特色體會古代中國光輝燦爛的文學價值感受中國古代不同歷史時期文學的美感新課導入教師可以提問學生有沒有閱讀過清代長篇小說好逑傳教師可在學生回答的基礎上指出我們對這部小說可能還比較陌生但這部小說早在18世紀就已有英、法、德等譯本就連德國大文豪歌德也認真閱讀過并給予了高度評價。這充分說明我國古代輝煌燦爛的文學在世界文學史上都占有重要地位是中華民族對人類文化的巨大貢獻。接下來我們就一起來學習“輝煌燦爛的文學”基礎達標A詩經B楚辭C漢賦D元曲解析材料中提到了“大元樂府”而且排列于“唐詩、宋詞”之后。5唐代是中國古代詩歌發(fā)展的鼎盛時期?！帮w流直下三千尺疑是銀河落九天”體現了李白詩歌的風格是AA浪漫主義B現實主義C古典主義D現代主義解析此句出自李白的詩望廬山瀑布描繪了瀑布的壯麗景色體現了浪漫主義風格。6紅樓夢儒林外史聊齋志異等小說不僅反映了當時的社會生活還蘊涵著作者對現實的洞察和批判。這些作品創(chuàng)作于DA秦漢時期B隋唐時期C宋元時期D明清時期解析明清小說創(chuàng)作進入蓬勃發(fā)展階段涌現了紅樓夢等眾多經典著作。7沖A2014年鎮(zhèn)江模擬卷“明末的農民起義清初的天地會清中期的‘教亂’清末的老哥會、義和團等起事者不僅在思想上借助小說的號召力發(fā)起民眾而且其組織形式、斗爭策略及行為方式等無不受到小說的深刻影響。”下列作品不對民眾產生上述影響的是AA紅樓夢B三國演義C西游記D水滸傳解析紅樓夢描寫的是貴族生活難以在民眾中產生共鳴紅樓夢雖然描寫了封建末世但并未體現造反精神紅樓夢與軍事無關農民起義難以借鑒。因此紅樓夢不會對民眾產生上述影響。

簡介：【原創(chuàng)】“跟課文學寫作跟課文學寫作”仿寫片段訓練之一仿寫片段訓練之一2013524140200丁衛(wèi)軍小丁按新課結束了，進入期末復習的時間倒計時了。遵照備課組座的吩咐，我負責作文復習指導材料的編制。想想，還是繼續(xù)利用好教材吧，于是就開始編寫“跟課文學寫作”仿寫系列，一周一練，算是拋磚引玉吧，懇請批評指正。跟課文學寫作片段仿寫訓練系列之一精致片段的呈現是考場作文得高分的重“點”。教材中的文本大多是經典之作，很多精彩片段值得效仿。練習一片段回放童年的朋友第一小節(jié)我醒來時，輪船又顫動著噗噗地響了。船艙的窗戶明晃晃的，像一個太陽。外祖母坐在我身旁梳頭，皺著眉頭，老是自言自語地咕噥著。她的頭發(fā)多得出奇，密密地蓋著兩肩、胸脯、兩膝，一直垂到地上，烏黑烏黑的，泛著藍光。她用一只手從地上把頭發(fā)兜起來提著，挺費勁地把稀疏的木梳齒兒梳進厚厚的發(fā)綹里；她的嘴唇歪扭著，黑眼珠兒閃耀著氣憤的光芒，她的臉在大堆的頭發(fā)里變得又小又可笑。片段解析這一段是寫“我醒來時”外祖母在我身旁梳頭，整個段落共四句話，層次分明，極具畫面感。第一句話描寫環(huán)境輪船“噗噗地響”，“明晃晃的”窗戶，動靜結合。然后三句話都是寫外祖母。第一句是總體勾勒梳頭時的外祖母，“皺著眉頭”、“自言自語地嘟噥著”，一個“老是”進一步凸顯外祖母的特點。第二句描寫外祖母頭發(fā)的特點多、密、長、黑、厚。第三句有兩個分句，第一個分句寫梳頭的動作、姿態(tài)；第二個分句緊承上一個分句，梳頭時頭發(fā)是“兜起來提著”的、梳得“挺費勁”的，在這樣狀態(tài)下的“嘴唇”、“黑眼珠兒”，還有“臉”，情態(tài)描摹細致入微，逼真?zhèn)魃?。仿寫要求寫一個特定情境下的人物，就像一個特寫鏡頭，抓住人物的特點，寫他（她）的神態(tài)寫他（她）的動作。這個人可以是你的親人可以是你的老師，還可以是你的朋友或是同學。他（她）在專注地做某件事時的情態(tài)，你可以寫他（她）的正面或側面，也可以寫背影。比如，她在廚房做菜，她的衣著，她的動作等?？吹剿ㄋ┑谋秤?，猜想她這時的眉毛，眼睛，嘴唇因為你熟悉他（她），你自然能寫出帶有這個人標準性的動作或表情等。150200字之間?！驹瓌?chuàng)】“跟課文學寫作”仿寫片段訓練之二2013524140800丁衛(wèi)軍跟課文學寫作片段仿寫訓練系列之二肖像描寫是人物描寫最常用的方法之一。我們在日常的寫作中存在的主要問題有一是抓不住人物特征，千人一面；二是抓不住重點，雜亂無序；三是有形無神。必須強調的是，不能為寫肖像而寫肖像，人物總是在特定環(huán)境中在特定情境下活動的，肖像也應是特定情境下的。片段回放阿累一面（一）我向里面望了一下陰天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一個瘦瘦的，五十上下的中國人，穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一枝煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧。（二）他的面孔是黃里帶白，瘦得教人擔心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打一定是一個不平常的人。片段解析這兩個片段的對話描寫，具有這樣幾個共同點第一，緊緊扣住人物的特點（身份），語言彰顯人物的個性，情感飽滿。第二，對話描寫始終與人物的動作、神態(tài)以及“我”的內心感受融合在一起，使得外婆對“我”的特殊情感，魯迅先生對“我”的熱情，充盈豐沛；第三，用語簡潔。盡管童年的朋友中外祖母的第一段話稍長，但語意層次分明，尤其是最后一句富有極具童趣。第四，對話，更是“對心”。“我”內心感受隨著“話語”流出，這是感人的關鍵點。讀這兩個片段，我們也可以感受到，童年的朋友中“我”就生活在外祖母的家里，每天都和外祖母在一起，而一面中“我”與魯迅是第一次見面，還未曾確定眼前之人就是心中仰慕的魯迅先生，“對話”的氛圍顯然是不一樣的。對話描寫也要與對話雙方的關系、對話所處的情境等相契合。仿寫要求寄宿的同學，請你描寫在周末回家與你的家人（爸爸、媽媽、爺爺、奶奶）見面時的對話；非寄宿的同學，請描寫，你回到家放下書包那一刻與家人的對話。也可以寫寫你的一次與某人的偶遇發(fā)生的對話。字數不少于200字?！驹瓌?chuàng)】跟課文學寫作片段仿寫訓練系列之四201366105700丁衛(wèi)軍跟課文學寫作片段仿寫訓練系列之四人物動作的細節(jié)性描寫常常因其凸顯人物的性格、精神面貌而成為文章打動人心的重要手段和主要方法。學生在日常的寫作中，有抓住動作做細節(jié)描寫的意識，但寫作中往往顯得比較雜亂、生硬，也常常以為描寫越細膩越好。其實，動作描寫需要緊緊扣住人物的個性特征，舉手投足之間彰顯人物的性格、情感和心理，有時動詞的調動不在多，而在精準生動。片段回放一、魏巍我的老師她從來不打罵我們。僅僅有一次，她的教鞭好像要落下來，我用石板一迎，教鞭輕輕地敲在石板邊上，大伙笑了，她也笑了。我用兒童的狡猾的眼光察覺，她愛我們，并沒有真正要打的意思。孩子們是多么善于觀察這一點啊二、王安憶我們家的男子漢我把他抱了起來，他勇敢地抓住窗框，兩只腳有力地登著車廂，攀上了窗口。窗口邊的旅客不約而同地伸手去抱他。他推開那些妨礙他的手，抓住一雙最有力的，躥進了車廂，淹沒在濟濟的人群里了。片段解讀片段一這一段文字凸顯蔡云芝先生對孩子的愛，突出蔡老師的溫柔、慈愛的性格。作者用“落”“迎”“敲”，而且是“好像要落”“輕輕地”，寫活了老師和調皮的孩子。任何一種描寫方法都不是孤立的。作者用一句“大伙笑了，她也笑了”，渲染出師生和融愉悅的氛圍，這是心與心的交融，感人的力量得以強化。最后兩句，是“我”內心感受的抒寫，進一步作了深化；孩子的機靈和調皮，孩子的心里話，進一步突出老師的個性。片段二什么是“勇敢”的男子漢作者用一系列的動詞作了細節(jié)性刻畫抓、登、攀，都是極具力度的；推開、抓住、跳進，充滿生命的活力，使得這位小小男子漢立體地展現在我們面前。特定情境中，選擇富有表現力的動詞，顯然是動作描寫的關鍵。動詞的選擇，要符合人物的身份、年齡等，還要與情境相匹配。仿寫要求寫寫你的同桌或者你的老師，抓住他（她）最為突出的性格特征，對其動作做細節(jié)性描寫。