簡介:中國哲學(xué)史,,第一編先秦哲學(xué),,第一章中國古代哲學(xué)的誕生,,第二章孔子的仁學(xué),一、孔學(xué)的核心理念仁二、仁在諸德中的貫徹三、中庸的方法論四、德治理想,第三章墨子與墨家學(xué)派的主張,一、墨學(xué)的宗旨兼愛二、天志、明鬼、尚同三、儒墨生活原則的分歧四、墨學(xué)式微的思考,第四章老子自然無為的智慧,一、老子及老學(xué)之精神二、老子對“道”的詮釋三、法自然與為無為四、對有為之學(xué)的批評,第五章莊子自由之境中的浪漫高吟,一、物物者非物“道”指何指二、對人類理智的嘲笑三、自由與幸福四、“一死生”的曠達(dá)與幽默五、漆園之哀怨在萬世,第六章孟子的道德人本主義,一、孟子對孔門儒學(xué)的貢獻(xiàn)二、性善論的先驗設(shè)定三、道德實踐的基本原則四、獨立人格與士精神五、王道主義社會理想,第七章名家的辯言與奇談,一、名家辯者的學(xué)術(shù)個性二、惠施的智辯及相對主義三、公孫龍的名相分析四、后期墨者對名辯的貢獻(xiàn),第八章荀子的哲學(xué)思想,一、天(自然)與人的關(guān)系二、人性與人道性與偽三、克服認(rèn)識的片面性(解蔽)四、理想與現(xiàn)實統(tǒng)一的治國之道,第九章韓非子的法哲學(xué),一、對老子哲學(xué)的發(fā)揮二、人性的弱點三、君主權(quán)力論法、術(shù)、勢四、對儒家德治的批評,中編漢唐時期的儒學(xué)、玄學(xué)、佛學(xué),,第十章兩漢儒學(xué)論略,一、董仲舒與儒學(xué)的經(jīng)學(xué)神學(xué)化二、兩漢今古文經(jīng)學(xué)之爭三、讖緯之學(xué)四、王充對虛妄之學(xué)的批判,第十一章魏晉玄學(xué)思潮,一、玄學(xué)的興起與演變二、貴無、崇有、獨化三、名教與自然四、言意之辨與玄學(xué)思維方法五、玄學(xué)對文學(xué)與佛學(xué)的影響,第十二章僧肇的大乘中觀般若學(xué),一、非有非無、不落兩邊的“不真空”論二、“事各性住于一世”的物不遷論三、般若無知而無所不知四、“非非”式思維模式,第十三章慧遠(yuǎn)、道生及齊梁時期的形神之辯,一、慧遠(yuǎn)的佛學(xué)思想二、竺道生的佛學(xué)貢獻(xiàn)三、范縝與齊梁之際的形神之辯,第十四章隋唐佛教四大宗派的佛學(xué),一、天臺宗及智顗的佛學(xué)二、華嚴(yán)宗及法藏的佛學(xué)三、玄奘與唯識宗的佛學(xué)四、慧能與禪宗的佛學(xué),第十五章中唐諸儒的理論開掘,一、韓愈的“道統(tǒng)”說及性情論二、李翱的“復(fù)性”說三、柳宗元進步的歷史觀四、劉禹錫天人關(guān)系的新見解,下編宋明理學(xué)及清代哲學(xué),,第十六章理學(xué)思潮的時代特質(zhì),,第十七章北宋五子的理學(xué)視閾,一、周敦頤的理學(xué)開掘二、張載的氣學(xué)與理學(xué)三、洛學(xué)二先生程顥、程頤四、邵雍的先天“數(shù)”學(xué),第十八章南宋理學(xué)的集大成者朱熹,一、理氣觀的道德形上學(xué)意義二、心性論諸問題三、格物窮理與知行相須四、朱熹的歷史地位,第十九章象山心學(xué)與朱陸之辯,一、象山心學(xué)的基本精神二、朱陸鵝湖之會與南康之會三、朱陸無極太極之辯四、陸分歧后論,第二十章王陽明道學(xué)革新及晚明心學(xué)異變,一、明中葉心學(xué)崛起的歷史前提二、王陽明道學(xué)革新三、晚明心學(xué)的異變四、“魚餒肉爛”的泰州后學(xué),第二十一章李贄十六世紀(jì)的“異端”,一、一個孤獨的叛逆者二、為“私”觀念正名三、反封建禮教的夫婦論四、不以孔子之是非為是非五、啟蒙者的價值與矛盾,第二十二章劉宗周對理性本體的重建,一、蕺山學(xué)的基本精神與內(nèi)在理路二、心體與性體及性情意念之辨三、心、意、知、物的邏輯關(guān)系四、人譜嚴(yán)毅的“證人”工夫五、蕺山學(xué)的歷史定位,第二十三章船山學(xué)清初哲學(xué)的空谷絕響,一、崇實尚變的本體論二、效天德而騁人能的天人之學(xué)三、理勢合一、尊天重民的歷史哲學(xué)四、合天理人欲以證性,第二十三章戴震對理學(xué)的批判改造,一、“理”范疇的新釋義二、對理學(xué)先驗論的批判三、理欲之辨的新見解四、程朱“借階”于老莊釋氏,第二十四章龔自珍的批判意識與啟蒙精神,一、憂患意識與更法之義二、“眾人之宰,非道非極”的尊我論三、尊情、尊任、尊隱四、龔自珍心靈的幻滅感,附論中國哲學(xué)與21世紀(jì)的生存價值觀,,
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簡介:歐洲中世紀(jì)教堂建筑,歐洲中世紀(jì),中世紀(jì)(MIDDLEAGES)(約公元476年公元1453年),是歐洲歷史上的一個時代(主要是西歐),自西羅馬帝國滅亡(公元476年)數(shù)百年后起,在世界范圍內(nèi),封建制度占統(tǒng)治地位的時期,直到文藝復(fù)興時期(公元1453年)之后,資本主義抬頭的時期為止。分期5~10世紀(jì),西歐封建制度的形成時期(封建化時期);11~14世紀(jì),西歐封建制度的興盛時期;14~15世紀(jì),西歐封建制度的危機時期;,歐洲中世紀(jì)建筑分類,1拜占庭式2羅馬式3哥特式,,一、拜占庭建筑,拜占廷教堂建筑是在巴西里卡的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的,和巴西里卡式相比,更廣闊更通透。其特點有1屋頂造型普遍使用“穹窿頂”。2整體造型中心突出。體量既高又大的圓穹頂,往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心,圍繞這一中心部件,周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。3它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。4在色彩的使用上,既注意變化,又注意統(tǒng)一,使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。,拜占庭建筑特點,圣索菲亞大教堂圣馬可大教堂,主要代表建筑,拜占庭建筑的四個主要特點1屋頂造型,普遍使用“穹窿頂”。2整體造型中心突出。體量高大的圓穹頂,往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心,圍繞這一中心部件,周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。3創(chuàng)造了把穹頂支承在獨立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。4在色彩的使用上,既注意變化,又注意統(tǒng)一,使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。,1創(chuàng)建了把穹頂支承在獨立支柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建筑型制。2為歐洲紀(jì)念性建筑的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。3對阿拉伯地區(qū)的伊斯蘭建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。穹頂在獨立支柱上發(fā)券,在券頂做水平切口,切口上砌鼓座,鼓座上砌穹頂。帆拱券頂做水平切口,切口與多券之間的球面三角形部分。巴西利卡古羅馬時期創(chuàng)建的建筑型制,長方形帶側(cè)廳的會議大廳,中廳比側(cè)廳高,高側(cè)窗通風(fēng)、采光。拉丁十字式教堂平面東西方向平面及空間較南北方向長得多的教堂。(大廳比圣壇、祭壇長得多,象征耶穌受難)希臘十字式教堂平面東西方向平面及空間基本等于南北方向的教堂。(中央穹頂和四面筒形拱組成的等臂十字平面),拜占庭建筑的主要成就,拜占庭建筑,拜占庭建筑成就拜占庭建筑的主要成就是創(chuàng)造了把穹頂支承在四個或更多的獨立支柱上的結(jié)構(gòu)方法和相應(yīng)的集中式建筑型制。這種形制主要在教堂建筑中發(fā)展成熟。1、教堂型制的演變2、穹頂與帆拱3、拜占庭建筑裝飾藝術(shù)4、圣索菲亞大教堂,拜占庭建筑教堂型制的演變,【巴西利卡(BASILICA)式教堂】羅馬帝國末期,東羅馬和西羅馬一樣,流行巴西利卡式的基督教堂。君士坦丁堡斯蒂迪烏斯巴西利卡,拜占庭建筑教堂型制的演變,【集中式教堂】另外,按照當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng),為一些宗教圣徒建造集中式的紀(jì)念物,大多用拱頂,規(guī)模不大。,拜占庭建筑教堂型制的演變,教堂型制的演變56世紀(jì),由于東正教不象天主教那樣重視圣壇上的神秘儀式,而宣揚信徒之間的親密一致,集中式型制的教堂增多。這時期,拜占庭帝國的文化中古典因素還很強,很快發(fā)現(xiàn)了集中式建筑物的宏偉的紀(jì)念性。于是在流行正教的東歐,教堂的基本型制都是集中式的布斯拉,大教堂,拜占庭建筑教堂型制的演變,希臘十字拜占庭集中式教堂的一種成熟形制。中央的穹頂和它四面筒形拱成等臂的十字,故稱希臘十字。,拜占庭建筑穹頂與帆拱,穹頂與帆拱集中式教堂的決定因素是穹頂。在方形平面上蓋穹頂,要解決兩種幾何形狀之間的承接過渡問題。做法在4個柱墩上,沿方形平面的4個邊發(fā)券,在4個券之間砌筑以方形對角線為直徑的穹頂,這個穹頂仿佛一個完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割之后所剩余的部分。,拜占庭建筑穹頂與帆拱,穹頂與帆拱它的做法是,沿方形平面的四邊發(fā)券,在四個券之間砌筑以對角線為直徑的穹頂,這個穹頂?shù)闹亓客耆伤膫€券承擔(dān)。,拜占庭建筑穹頂與帆拱,穹頂與帆拱后來,為了進一步完善集中式型制的外部形象,又在四個券的頂點之上作水平切口,在這切口之上再砌半圓的穹頂。更晚一步,則先在水平切口上砌一段圓筒形的鼓座,穹頂砌在鼓座上端。這樣,穹頂在構(gòu)圖上的統(tǒng)率作用大大突出,明確而肯定,主要的結(jié)構(gòu)因素獲得了相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)。水平切口所余下的四個角上的球面三角形部分,稱為帆拱,,,拜占庭建筑穹頂與帆拱,穹頂?shù)钠胶庠诎柮滥醽喓蛿⒗麃喅S眉茉诎丝没蚴弥由系鸟讽敚膫?cè)推力通過一圈筒形拱傳到外面的承重墻上,于是形成了帶環(huán)廊的集中式教堂。圣維達(dá)爾教堂,拜占庭建筑穹頂與帆拱,希臘十字式教堂,拜占庭建筑穹頂與帆拱,希臘十字式教堂,圣索菲亞教堂首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑的代表。是東正教的中心教堂,是拜占庭帝國極盛時代的紀(jì)念碑。圣索菲教堂是一座宮廷教堂,建于公元532537年,在構(gòu)思和技術(shù)上受羅馬萬神廟的影響。,圣索菲亞大教堂(532537年)東正教中心教堂,用來舉行重要議典的場所,拜占庭帝國極盛時期的紀(jì)念碑,世界第二大教堂。內(nèi)部空間集中式的復(fù)合延展空間、空間組合的重大進步內(nèi)殿東西長77米、南北寬717米、連廊總長100米穹頂直徑326米、高15米、40個肋窗、中心距地55米高主要特色結(jié)構(gòu)體系關(guān)系明確、層次井然內(nèi)部空間曲折多變、集中統(tǒng)一裝飾效果色彩絢麗、燦爛奪目,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,平面、剖面,拜占庭建筑最光輝的代表是君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂,是東正教的中心教堂。是拜占庭帝國極盛時代的紀(jì)念碑。圣索菲亞教堂是集中式的,東西長770米,南北長710米。,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,結(jié)構(gòu)體系,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,結(jié)構(gòu)體系,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,結(jié)構(gòu)體系,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,遠(yuǎn)景,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,外部形態(tài),拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,內(nèi)部空間,拜占庭建筑最光輝的代表圣索菲亞大教堂,燦爛的色彩,拜占庭建筑圣馬可大教堂,意大利威尼斯的圣馬可教堂(平面圖、剖面圖),意大利威尼斯圣馬可教堂,公元829年建,拜占庭建筑風(fēng)格。,圣馬可大教堂曾是中世紀(jì)歐洲最大的教堂,是威尼斯建筑藝術(shù)的經(jīng)典,,圣馬可教堂是與圣索菲亞大教堂齊名的拜占庭風(fēng)格的建筑。圣馬可是威尼斯的守護神,標(biāo)志是獅子。教堂內(nèi)飾有許多以金黃色主調(diào)的鑲嵌畫,有世界上最美的教堂之稱。,圣馬可教堂內(nèi)部大廳,公元17751777年畫。,威尼斯的市中心廣場圣馬可廣場,,二、羅馬式建筑,(1012世紀(jì)),1、經(jīng)濟的發(fā)展和宗教的狂熱,使新的教堂和修道院層出不窮。2、為了追求更加壯觀的效果,這些建筑普遍采用類似古羅馬的拱頂和梁柱結(jié)合的體系,并大量采用希臘羅馬時代的“紀(jì)念碑式”雕刻來裝飾教堂。因此,這個時代的風(fēng)格被稱為“羅馬式”。3、羅馬式教堂是從巴西里卡式演變過來的,并開始用石頭屋頂替代過去的木頂,而且廣泛使用雕塑裝飾。封建割據(jù)時期,還在教堂的西面正門兩側(cè)筑造塔樓,如比薩大教堂,在比薩廣場上有大教堂、洗禮室、比薩斜塔。,羅馬式建筑由來,羅馬式建筑的特點,1、墻體巨大而厚實,墻面用連列小券,門宙洞口用同心多層小圓券,以減少沉重感2、窗戶、門、拱廊上都采取了半圓形的拱券結(jié)構(gòu)。3、常采用扶壁和肋骨拱來平衡拱頂?shù)臋M推力。4、西面有一、二座鐘樓,有時拉丁十字交點和橫廳上也有鐘樓。5、中廳大小柱有韻律地交替布置。6、窗口窄小,在較大的內(nèi)部空間造成陰暗神秘氣氛。7、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比,中廳與側(cè)廊較大的空間變化打破了古典建筑的均衡感。,比薩教堂,主要代表建筑,比薩大教堂,比薩大教堂是意大利羅馬式教堂建筑的典型代表。位于意大利比薩,大教堂始建于1063年。由雕塑家布斯凱托皮薩謹(jǐn)主持設(shè)計。教堂平面呈長方的拉丁十字形,長95米,縱向四排68根科林斯式圓柱。縱深的中堂與寬闊的耳堂相交處為一橢圓形拱頂所覆蓋,中堂用輕巧的列柱支撐著木架結(jié)構(gòu)的屋頂。大教堂正立面高約32米,底層入口處有三扇大銅門,上有描寫圣母和耶穌生平事跡的各種雕像。大門上方是幾層連列券柱廊,以帶細(xì)長圓柱的精美拱圈為標(biāo)準(zhǔn),逐層堆疊為長方形、梯形和三角形,布滿整個大門正面。教堂外墻是用紅白相間的大理石砌成,色彩鮮明,具有獨特的視覺效果。,比薩大教堂廣場全貌,奇跡廣場上的宗教建筑群,從左到右分別是洗禮堂、大教堂和比薩斜塔。整個建筑群坐落在一個由磚墻圍成的大院子里,在院子的西南角有一個供游客進出的大門。到這里參觀游覽是免費的。全部建筑群完成耗時288年,是意大利中世紀(jì)最重要的建筑群之一,也是比薩城的標(biāo)志性建筑。,1987年它和相鄰的大教堂、洗禮堂、墓園一起因其對11世紀(jì)至14世紀(jì)意大利建筑藝術(shù)的巨大影響,而被聯(lián)合國教育科學(xué)文化組織評選為世界遺產(chǎn)。,1909年的奇跡廣場地理位置,洗禮堂,洗禮堂是一座圓形的大理石建筑,始建于12世紀(jì)中期,采用羅馬式建筑風(fēng)格。但后來的一些工程采用了哥特式風(fēng)格。布道壇可追溯到1260年,它上面的雕刻非凡絕倫,描繪了耶酥基督的一生。洗禮堂內(nèi)有雕刻家尼古拉皮沙諾創(chuàng)作的雕塑誕生,其主題是耶穌降生時的情景。畫面中圣母瑪麗亞側(cè)臥其間,下面的羊群隱喻耶穌救贖的民眾。漂亮的哥特式的柱廊用濕壁畫裝飾。盡管畫的主題是死亡的喜悅、地獄和最后判決,這個地方有一定寧靜的吸引人的氛圍。,洗禮堂正面,大教堂正立面高約32米,底層入口處有三扇大銅門,上有描寫圣母和耶穌生平事跡的各種雕像。大門上方是幾層連列券柱廊,以帶細(xì)長圓柱的精美拱圈為標(biāo)準(zhǔn)逐層堆疊為長方形、梯形和三角形,布滿整個正面。,比薩斜塔,舉世聞名的意大利比薩斜塔,位于比薩主教堂圣壇東南20余米處,是意大利比薩城大教堂的獨立式鐘樓。它于1174年開始建造,是作為主教堂鐘樓而設(shè)計的。原設(shè)計為八層,塔高545米,全部采用大理石,重達(dá)142萬噸。造型古拙而又秀巧,為羅馬建筑的范本。但由于設(shè)計者忽略了地質(zhì)情況,結(jié)果塔在砌到第三層時,開始出現(xiàn)傾斜現(xiàn)象,雖采取了補救措施,如加大基礎(chǔ)、分散重力、增大張力,但仍無濟于事。1350年塔建好時,塔頂已與地面垂線偏離21米,600多米的塔身繼續(xù)緩慢地向外傾斜,故稱“斜塔”。比薩斜塔是比薩城的標(biāo)志。,墓園,在大教堂旁邊的長方形建筑,園內(nèi)有大量的雕有浮雕的墓碑和石棺,是比薩城重要人物的陵園,外墻是白色的大理石墻面,中間為是美麗的庭院。,柱頭的雕刻,大教堂內(nèi)部。兩側(cè)的高柱及黑,白條紋裝飾圖案。中央是表現(xiàn)信仰、希望、慈愛的雕刻。最精彩的是其戲劇性的畫面和人體的哥特式的表現(xiàn)手法。,從天花板上吊下一盞青銅吊燈,就是伽利略發(fā)現(xiàn)“鐘擺等時性”原理的那盞吊燈,著名的“伽利略”吊燈,,華麗,精美的布道壇,精致的雕刻,洗禮堂中央,從上層看洗禮堂內(nèi)部。中央是大洗禮盆,,洗禮堂上部圓形環(huán)廊,室內(nèi)的光線來自側(cè)間上方的窗子,在涂有灰面的墻上鑲嵌彩色大理石或金銀珠玉等裝飾圖案,這些壁飾在燭光與窗口采光的反射下,顯得神奇眩目。,,三、哥特式建筑,(1215世紀(jì)),哥特式由來,1、哥特式這一術(shù)語由意大利文藝復(fù)興時代的藝術(shù)家首先提出,他們用典型的“蠻族”哥特人的名稱來稱呼中世紀(jì)的尖拱建筑,揶揄它野蠻怪誕,缺乏藝術(shù)趣味2、11世紀(jì)下半葉,哥特式建筑首先在法國興起,1315世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。主要見于天主教堂。哥特式建筑以高超的技術(shù)和藝術(shù)成就,在建筑史上占有重要地位。,哥特式建筑的特點,1、尖塔高聳、尖形拱門、大窗戶及繪有圣經(jīng)故事的彩色大玻璃。設(shè)計中利用十字拱、飛券、修長的立柱,營造出輕盈修長的飛天感。2、以新的框架結(jié)構(gòu)增加支撐頂部的力量,使整個建筑以直升線條、雄偉的外觀和教堂內(nèi)空闊空間,再結(jié)合鑲著彩色玻璃的長窗,使教堂內(nèi)產(chǎn)生一種濃厚的宗教氣氛。3、教堂的平面仍基本為拉丁十字形,但其西端門的兩側(cè)增加一對高塔。4、結(jié)構(gòu)體系由石頭的骨架券和飛扶壁組成。其基本單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券,四邊和對角線上各一道,屋面石板架在券上,形成拱頂。5、飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券,平衡中廳拱腳的側(cè)推力。為了增加穩(wěn)定性,常在柱墩上砌尖塔。,巴黎圣母院米蘭大教堂科隆大教堂,主要代表建筑,飛扶壁,外部造型,立面造型正立面高塔、深凹的尖拱門、尖塔、豎向線條、,內(nèi)部空間,內(nèi)部空間,細(xì)部雕刻,構(gòu)圖語言連拱廊、集束柱(不同于古典柱式構(gòu)圖)(森林)、繁復(fù)的雕塑、,細(xì)部雕刻,細(xì)部雕刻,細(xì)部雕刻,細(xì)部雕刻,細(xì)部雕刻,細(xì)部雕刻,彩色玻璃窗,彩色玻璃窗,巴黎圣母院是一座典型的哥特式教堂。它的正面有一對鐘塔,主入口的上部設(shè)有巨大的玫瑰窗。在中庭的上方有一個高達(dá)百米的尖塔。所有的柱子都挺拔修長,與上部尖尖的拱券連成一氣巨大的門四周布滿了雕像,一層接著一層,石像越往里層越小。大門上雕刻也是精巧無比,多為描述圣經(jīng)中的人物,大門正中間則是一幕「最后的審判」。左右兩邊各另設(shè)一個大門,每一個雕塑作品層次分明工藝精細(xì)。,法國巴黎圣母院,巴黎圣母院的平面圖,巴黎圣母院西立面與大門細(xì)部,巴黎圣母院的南面,門洞上方是所謂的“國王廊”,上有分別代表以色列和猶太國歷代國王的二十八尊雕塑。,南側(cè)玫瑰花形圓窗,刻畫了耶穌基督在童貞女的簇?fù)硐滦凶86Y的情形。其色彩之絢爛、玻璃鑲嵌之細(xì)密,給人一種似乎一顆燦爛星星在閃爍的印象。,教堂內(nèi)部極為樸素,嚴(yán)謹(jǐn)肅穆,進入教堂的內(nèi)部,無數(shù)的垂直線條引人仰望,數(shù)十米高的拱頂在幽暗的光線下隱隱約約,閃閃爍爍,加上宗教的遐想,似乎上面就是天堂。于是,教堂就成‘與上帝對話’的地方。它是歐洲建筑史上一個劃時代的標(biāo)志。,巴黎圣母院的內(nèi)部并排著兩列長柱子,柱子高達(dá)24米,直通屋頂。兩列柱子距離不到16米,而屋頂卻高35米。,外觀,巴黎圣母院的飛扶壁,,巴黎圣母院西面的玫瑰窗,巴黎圣母院的彩窗,科隆大教堂,,,公元前37年科隆建城,,785年設(shè)立主教,795年被定為威斯特法倫大主教駐地,,1164年,征戰(zhàn)意大利米蘭奪得東方三圣王的遺骸,,,,1238年,科隆主教選定在8月15日圣母升天節(jié)動工建堂,1560年,教堂內(nèi)大廳基本竣工,1842年9月4日,在威廉四世的主持下,大教堂第二次奠基。,,,1880年10月15日,科隆大教堂竣工,二戰(zhàn)中遭破壞,后經(jīng)修繕,,1996年收入世界遺產(chǎn)名錄,科隆大教堂的全名是“查格特彼得瑪麗亞大教堂”。,管風(fēng)琴,教堂頂上一共安置了12口鐘。最早的是34噸重的三王鐘DREIKNIGENGLOCKE,鑄造于1418年,安裝于1437年(后來三次重新鑄造,最近一次于1880年)。之后是重達(dá)10噸的“PRETIOSA“(當(dāng)時西方最大的鐘)和43噸重的“SPECIOSA“,分別于1448年和1449年安裝。而教堂內(nèi)目前最大的鐘是圣彼得鐘,重達(dá)24噸,直徑322米,安裝于1924年,被譽為“歐洲中世紀(jì)建筑藝術(shù)的精粹“。每逢祈禱時,鐘聲洪亮,傳播得很遠(yuǎn)。,麥琪(MAGI,單數(shù)為MAGUS)指基督初生時來送禮物的三賢人。一說是東方的三王梅爾基奧爾(MELCHIOR光明之王)贈送黃金表示尊貴;加斯帕(潔白者),贈送乳香象征神圣;巴爾撒澤贈送沒藥預(yù)示基督后來遭受迫害而死。,米蘭大教堂,基本信息,中文名稱米蘭大教堂米蘭大教堂廣場英文名稱DUOMODIMILANO其它譯名米蘭主教教堂(原譯名)、多莫大教堂、多姆大教堂、圣母降生教堂建筑類型宗教建筑修建時期公元1386年開始建造,公元1897年完工。所屬國家意大利教堂簡介米蘭大教堂是世界上最大的哥特式教堂,坐落于米蘭市中心的大教堂廣場,教堂長158米,最寬處93米。塔尖最高處達(dá)1085米??偯娣e11700平方米,可容納35000人。它是僅次于羅馬的圣彼得教堂和西班牙的塞維利亞教堂的歐洲第三大教堂。,米蘭大教堂鳥瞰一面,米蘭大教堂由米蘭的第一位公爵GALEAZZOVISCONTIⅢ于1386年開始興建,各國工程師紛紛設(shè)計方案,整個教堂都是以哥特式的建筑方法來興建。1500年完成拱頂,并于1577年完成了初步的建筑,開始供信奉天主教人士參拜。1774年中央塔上的鍍金圣母瑪麗亞雕像就位。1897年最后完工,歷時五個世紀(jì)。不僅是米蘭的象征,也是米蘭的中心。拿破侖曾于1805年在米蘭大教堂舉行加冕儀式。米蘭大教堂雖經(jīng)多人之手,但始終保持了“裝飾性哥特式”的風(fēng)格。教堂建成后,內(nèi)部又陸續(xù)增建了不少附屬物,直到19世紀(jì)末才最后定型。不久,維修工程也開始進行,1935年進行了大規(guī)模維修,二戰(zhàn)后對1943年遭受轟炸的損毀處進行了修建,此后又更換了地板,維修了堂內(nèi)的12根大型直柱。20世紀(jì)80年代中期最后完成維修工程。,歷史沿革,,米蘭大教堂的建造歷經(jīng)五個多世紀(jì)才完工,因此,它的建筑風(fēng)格包含了哥特式,新古典式,和新哥特式和巴洛克式。教堂的建筑風(fēng)格十分獨特,上半部分是哥特式的尖塔,據(jù)統(tǒng)計共138座,最高的尖塔高達(dá)108米,頂端有一尊42米的圣母瑪麗亞像,上鍍黃金。下半部分是典型的巴洛克式風(fēng)格,從上而下滿飾雕塑,極盡繁復(fù)精美,是文藝復(fù)興時期具有代表性的建筑物。米蘭大教堂在裝飾及設(shè)計方面,顯得相當(dāng)細(xì)膩,極富藝術(shù)色彩,整個教堂本身甚至可以說是一個藝術(shù)品。教堂大門內(nèi)的日晷是1786年建造的,陽光自堂頂射入時,隨著地球的旋轉(zhuǎn),陽光的移動,一年四季均可準(zhǔn)確指出每天的天的中午時刻。,建筑風(fēng)格,教堂內(nèi)外墻等處均點綴著圣人、圣女雕像,僅教堂外就有3159尊之多,其中2245尊是外側(cè)雕刻,教堂頂有135個尖塔,每一塔頂立一塑像,另有150個水道,410個大理石支架,上面均裝飾有浮雕。最大的尖塔居于堂頂正中,高達(dá)1085米,上面是一座高416米的鍍金圣母雕像,這一大教堂最初的正式名稱為“圣母誕生大教堂”。正面大門下半部為巴洛克式,上半部為哥特式。教堂有6座石梯(共920級臺階)和兩個電梯通往屋頂,頂上縱橫交錯著33座石橋,連接堂頂各個部分。登上堂頂可鳥瞰全市風(fēng)光。,教堂內(nèi)部非常寬廣。均由白色大理石筑成,大廳寬達(dá)59米,長130米,中間拱頂最高45米,供奉著十五世紀(jì)時米蘭大主教的遺體,頭部是白銀筑就,軀體是主教真身。擁有尖拱、壁柱、花窗欞。教堂共有五扇銅門,完成于1896年至1965年。左邊第一個銅門于1948年完成,表現(xiàn)的是君士坦丁皇帝的法令;第二個銅門是1950年所作,講述的是圣安布羅吉奧的生平。,內(nèi)部結(jié)構(gòu),殿內(nèi)的大祭壇是佩萊格里尼于1581年設(shè)計的,四周設(shè)5尺高欄,正中圣體龕外有8根鍍金銅柱,支撐著一個凱旋基督銅像的頂蓋,將他罩于其中。其下由四個小天使抬著。祭臺后的管風(fēng)琴造于1542年,1939年擴充,成為一個有180個調(diào)音器、13萬個音管的大風(fēng)琴。,第三個最大的銅門是1906年完成,重37噸,描繪的是圣母瑪麗亞的一生,堂內(nèi)呈拉丁十字形,即直大于橫。殿內(nèi)高468米,長148米,寬615米,可容納35萬人。屋頂由12根高24米、直徑35米的大理石石柱支撐,形成5道走廊。柱頂四周刻有8座石像穹隆,殿內(nèi)的雕像有800多座。教堂內(nèi)的大窗共有24扇,高越20米,均為彩色玻璃畫,描繪的是宗教故事。,第四個銅門是在1950年完成的,講的是從德國皇帝菲德烈二世滅亡到萊尼亞諾戰(zhàn)役期間米蘭的歷史;第五個銅門1965年完成,表現(xiàn)的是從圣卡羅波羅梅奧時代以來大教堂的歷史。教堂西端是仿羅馬式的大山墻,眾多的垂直線條和扶壁將墻面分成五個部分,扶壁上布滿神龕雕像。,花窗欞,米蘭大教堂,謝謝觀賞,
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