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簡(jiǎn)介：第八章中國(guó)鋼琴音樂(lè)中國(guó)鋼琴音樂(lè)從誕生到現(xiàn)在不足100年的時(shí)間。在這短短的一個(gè)世紀(jì)中，中國(guó)鋼琴學(xué)派經(jīng)歷了從無(wú)到有，從模仿到自創(chuàng)，從單一到繁雜的過(guò)程?？v觀中國(guó)鋼琴作品的文獻(xiàn)，分為原創(chuàng)鋼琴作品和改編鋼琴作品兩類。概述中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)第一階段1927年1937年第二階段1937年1949年第三階段1949年1966年第四階段1966年1976年第五階段1976年后中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)第一階段1927年1937年第一批音樂(lè)教育機(jī)構(gòu)創(chuàng)建主要人物及作品賀綠汀牧童短笛蕭友梅新霓裳羽衣舞劉雪庵中國(guó)組曲江文也五首素描等。代表作品賀綠汀牧童短笛中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)賀綠汀19031999，作曲家、教育家。代表作品牧童短笛搖籃曲等。意義與影響中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)第二階段1937年1949年八年抗戰(zhàn)期間的鋼琴音樂(lè)三年解放期間的鋼琴音樂(lè)主要人物及作品丁善德春之旅瞿維花鼓江文也潯陽(yáng)月夜等。代表作品丁善德曉風(fēng)之舞（選自組曲春之旅）中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)丁善德（1911～1996），音樂(lè)家、作曲家主要作品春之旅新疆舞曲第一號(hào)等。意義與影響中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)第三階段1949年1966年建國(guó)后十七年的鋼琴音樂(lè)主要人物及作品汪立三小奏鳴曲杜鳴心練習(xí)曲黎英海成人鋼琴教程等。代表作品汪立三小奏鳴曲中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)汪立三，音樂(lè)家，作曲家主要作品蘭花花小奏鳴曲等意義與影響中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)第四階段1966年1976年“文革”前后的鋼琴音樂(lè)主要人物及作品王建中梅花三弄黎英海夕陽(yáng)簫鼓周廣仁臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟等。代表作品黎英海夕陽(yáng)簫鼓中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)黎英海，作曲家、音樂(lè)家。主要作品夕陽(yáng)簫鼓等。意義與影響夕陽(yáng)簫鼓模仿古琴音響中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)第五階段1976年后多元化鋼琴音樂(lè)發(fā)展主要人物及作品儲(chǔ)望華新疆隨想曲權(quán)吉浩長(zhǎng)短的組合汪立三東山魁夷畫(huà)意趙曉生太極等。代表作品權(quán)吉浩長(zhǎng)短的組合中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)權(quán)吉浩作曲家主要作品長(zhǎng)短的組合宴樂(lè)等意義與影響長(zhǎng)短的組合Ⅰ（快）Ⅱ（慢）Ⅲ（快）中國(guó)原創(chuàng)鋼琴音樂(lè)小結(jié)教育機(jī)構(gòu)的建立及中國(guó)風(fēng)格的形成音樂(lè)成為戰(zhàn)斗武器改編鋼琴作品多元化蓬勃發(fā)展

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簡(jiǎn)介：20180811影視音樂(lè)編導(dǎo)自習(xí)室CHPTERⅠ影視音樂(lè)DE構(gòu)成元素配樂(lè)歌曲配樂(lè)主題音樂(lè)是運(yùn)用旋律即沒(méi)有歌詞內(nèi)容的音樂(lè)對(duì)影視劇的內(nèi)容進(jìn)行高度概括的一種音樂(lè)形式。它往往貫穿發(fā)展在整個(gè)影視劇中。場(chǎng)景音樂(lè)場(chǎng)景音樂(lè)是指在某一個(gè)單一場(chǎng)景中使用的、只對(duì)具體場(chǎng)景發(fā)揮作用，對(duì)其具體的場(chǎng)景進(jìn)行情節(jié)或情感上的烘托、鋪墊的音樂(lè)。背景音樂(lè)背景音樂(lè)是指影視劇中標(biāo)識(shí)環(huán)境、場(chǎng)合、地域的一種音樂(lè)，如影視畫(huà)面中出現(xiàn)舞會(huì)、商店、婚慶等場(chǎng)合時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)這些場(chǎng)合中經(jīng)常出現(xiàn)的音樂(lè)，以強(qiáng)調(diào)該場(chǎng)面或場(chǎng)合的真實(shí)性。歌曲主題歌是對(duì)電影電視劇內(nèi)容的一種高度概括，其中歌詞的表達(dá)更為直接、明晰，有片頭主題歌、片尾主題歌。需要使用圖片時(shí)覆蓋此區(qū)域右邊為圖片對(duì)應(yīng)的注解根據(jù)情況調(diào)節(jié)大小★全球票房近18億、囊括英美13項(xiàng)電影大獎(jiǎng)的冒險(xiǎn)史詩(shī)三部曲。★榮獲奧斯卡等8座電影音樂(lè)獎(jiǎng)的大師霍華休爾一段深沉撞擊視聽(tīng)情緒的冒險(xiǎn)詩(shī)篇。★全英音樂(lè)獎(jiǎng)特別成就獎(jiǎng)、BILLBOARD世紀(jì)雙料得主安妮蘭妮克絲（ANNIELENNOX）獻(xiàn)唱片尾主題曲INTOTHEWEST。需要使用圖片時(shí)覆蓋此區(qū)域右邊為圖片對(duì)應(yīng)的注解根據(jù)情況調(diào)節(jié)大小★由旅美大陸作曲家譚盾配樂(lè)★李玟以中、英文演唱主題曲“月光愛(ài)人”ALOVEBEFETIME插曲插曲是在電影電視劇的劇情進(jìn)行當(dāng)中出現(xiàn)的歌曲，從整體藝術(shù)表現(xiàn)上看，插曲往往以點(diǎn)描式的方式加強(qiáng)劇中情緒色彩或推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。信息卡片主題音樂(lè)“YUMEJI’STHEME”日本鈴木清順導(dǎo)演的電影夢(mèng)二中的電影音樂(lè)“YUMEJI’STHEME”，日本著名配樂(lè)家梅林茂作曲。原創(chuàng)音樂(lè)“ANGKWATTHEME”意大利作曲家加拉索（MICHAELGALASSO）NATKINGCOLE的三首拉丁情歌“AQUELLOSQJOSVERDES”、“TEQUIERODIJISTE”“QUIZASQUIZASQUIZAS”背景音樂(lè)戲曲片段京劇四郎探母、桑園寄子蘇州評(píng)彈妝臺(tái)報(bào)喜等經(jīng)典老歌周璇花樣的年華（電影長(zhǎng)相思）潘迪華梭羅河畔等CHPTERⅡ影視中音樂(lè)DE幾種類型拉丁音樂(lè)古典音樂(lè)爵士音樂(lè)拉丁音樂(lè)影視作品中的音樂(lè)甜味劑LATINMUSIC拉丁音樂(lè)是拉丁美洲地區(qū)的流行音樂(lè)。其音樂(lè)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的積淀，在以歐洲文化為主體的基礎(chǔ)上，同時(shí)又大量的吸取了印第安文化和非洲黑人文化的各種因素，逐漸形成了一種多姿多彩的、充滿活力和動(dòng)感的拉丁音樂(lè)文化，所以說(shuō)拉丁音樂(lè)是一種多種音樂(lè)文化融合而成的多元化的混合型音樂(lè)。CHACHA上世紀(jì)50年代在歐美各國(guó)風(fēng)靡一時(shí)的拉丁舞蹈。伴奏樂(lè)器經(jīng)常會(huì)用到沙球響棒等拉美特有的打擊樂(lè)，強(qiáng)調(diào)最后三個(gè)重音。||TANGO起源于阿根廷的的一種雙人舞。強(qiáng)調(diào)斷奏式的演奏和強(qiáng)烈的有頓挫感的音樂(lè)。伴奏樂(lè)器主要由手風(fēng)琴、小提琴、鋼琴、低音提琴組成，重音在最后一拍。||||例片1史密斯夫婦ASSASSINSTANGOJOHNPOWELL例片2聞香識(shí)女人辛德勒的名單PUNACABEZA一步之遙卡洛斯加德?tīng)栕髑枰褂脠D片時(shí)覆蓋此區(qū)域右邊為圖片對(duì)應(yīng)的注解根據(jù)情況調(diào)節(jié)大小RUMBA起源于非洲，后在古巴得到發(fā)展，于上世紀(jì)二、三十年代流行于美國(guó)及歐洲的一種拉丁舞蹈。風(fēng)格浪漫細(xì)膩，速度中庸，多采用沙球、響棒、康巴鼓等拉美打擊樂(lè)器加強(qiáng)節(jié)奏的律動(dòng)性。00|00|例片1史密斯夫婦MONDIBONGOJOESTRUMMER例片2不能說(shuō)的秘密與父共舞周杰倫SAMBA源于巴西土著居民的拉丁舞蹈，結(jié)合了非洲黑人音樂(lè)獨(dú)特復(fù)雜的節(jié)奏，音樂(lè)熱情奔放，節(jié)奏鮮明，速度較快。古典音樂(lè)影視作品中的經(jīng)典與回味CLASSICALMUSIC古典音樂(lè)有廣義、狹義之分。廣義是指西洋古典音樂(lè)，即從西方中世紀(jì)開(kāi)始至今的、在歐洲主流文化背景下創(chuàng)作的音樂(lè)，主要因其復(fù)雜多樣的創(chuàng)作技術(shù)和所能承載的厚重內(nèi)涵而有別于通俗音樂(lè)和民間音樂(lè)。狹義是指“古典主義音樂(lè)”，是1750－1820年這一段時(shí)間的歐洲主流音樂(lè)，又稱“維也納古典樂(lè)派”，海頓、莫扎特、貝多芬三位作曲家是維也納古典樂(lè)派的主要代表人物。西方古典音樂(lè)分期古希臘、古羅馬的音樂(lè)歐洲音樂(lè)的起點(diǎn)中世紀(jì)的音樂(lè)羅馬天主教在禮拜儀式活動(dòng)中誦唱經(jīng)文的合唱音樂(lè)文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)崇尚復(fù)興古希臘、羅馬的文藝思潮，提倡人文主義，進(jìn)行宗教音樂(lè)改革巴洛克時(shí)期的音樂(lè)不規(guī)則的珍珠，巴赫、亨德?tīng)柟诺渲髁x時(shí)期的音樂(lè)這一時(shí)期的三位代表性人物海頓，莫扎特，貝多芬的生活與創(chuàng)作主要都在維也納，因此又被稱為“維也納古典樂(lè)派”或“維也納古典主義音樂(lè)”。浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)音樂(lè)更注重表達(dá)人的精神境界與主觀感情，對(duì)自然景物的表現(xiàn)也愈加突出，創(chuàng)作上對(duì)民族和民間音樂(lè)的利用更加重視與頻繁。印象主義音樂(lè)虛無(wú)縹緲20世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)五光十色合唱合唱CHUS指人聲集體演唱多聲部聲樂(lè)作品的一種演唱形式。起源于西方宗教（教堂）音樂(lè)。常帶有指揮，可有伴奏或無(wú)伴奏。人聲作為合唱藝術(shù)的表現(xiàn)工具，能夠最直接地表達(dá)音樂(lè)作品中的思想情感，激發(fā)聽(tīng)眾的情感共鳴。例片1辛德勒的名單童聲合唱、IMMOLATIONJOHNWILLIAMS例片2放牛班的春天LESCHISTES、LANUITBRUNOCOULAIS歌劇歌劇OPERA是結(jié)合音樂(lè)、詩(shī)歌、戲劇、舞蹈和舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)要素，以故事情節(jié)為基礎(chǔ)，以歌唱形式為主題的一種大型綜合藝術(shù)形式，誕生于16世紀(jì)末意大利的佛羅倫薩。例片1莫扎特傳歌劇后宮誘逃（K384）中的詠嘆調(diào)WOLFGANGAMADEUSMOZART歌劇魔笛（K620）詠嘆調(diào)“復(fù)仇的火焰在心中燃燒”同上交響樂(lè)交響樂(lè)SYMPHONY是采用大型管弦樂(lè)隊(duì)來(lái)演奏單樂(lè)章或多樂(lè)章套曲體裁的音樂(lè)。交響樂(lè)不只是特定的一種體裁的名稱，而是大型管弦樂(lè)隊(duì)所演奏的這一類器樂(lè)體裁的總稱，如交響曲、協(xié)奏曲、序曲、交響詩(shī)、幻想曲、隨想曲、狂想曲、進(jìn)行曲等器樂(lè)作品體裁。例片1入殮師AVEMARIA古諾OKURIBITOTHEME久石讓例片2時(shí)光倒流70年主題音樂(lè)帕格尼尼主題狂想曲RACHMANINOFF交響樂(lè)隊(duì)“交響樂(lè)隊(duì)”是一種大型的管弦樂(lè)隊(duì)，大約定型于19世紀(jì)20年代，并開(kāi)始在歐洲及全世界流行。交響樂(lè)隊(duì)一般分為五個(gè)器樂(lè)組弦樂(lè)組、木管組、銅管組、打擊樂(lè)組和色彩樂(lè)器組。爵士音樂(lè)影視作品中的音樂(lè)靈魂JAZZ爵士樂(lè)是19世紀(jì)末20世紀(jì)初誕生于美國(guó)新奧爾良的一種根植于即興表演，以切分的節(jié)奏、穩(wěn)定的節(jié)拍、獨(dú)特的音色和演奏技巧為特色的音樂(lè)形式爵士樂(lè)隊(duì)通常由鼓、低音貝司、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、薩克斯、鋼琴、吉他、小提琴等樂(lè)器組成。爵士樂(lè)種類繁多，一般認(rèn)為，布魯斯（BLUSE或稱“藍(lán)調(diào)”）與拉格泰姆（RAGTIME音樂(lè)是爵士樂(lè)最為直接的源頭。BLUSE是一種抒發(fā)演唱者或演奏者個(gè)人情感的、節(jié)奏自由悠長(zhǎng)、即興性較強(qiáng)的音樂(lè)，源于美國(guó)黑人的民間勞動(dòng)音樂(lè)。RAGTIME是一種有著復(fù)雜的切分節(jié)奏和規(guī)整的低音節(jié)拍的音樂(lè)，最初主要是鋼琴演奏，后來(lái)發(fā)展為整個(gè)爵士樂(lè)隊(duì)演奏。例片海上鋼琴師需要使用圖片時(shí)覆蓋此區(qū)域右邊為圖片對(duì)應(yīng)的注解根據(jù)情況調(diào)節(jié)大小圖片名稱主題音樂(lè)1900主題（1900‘STHEME）鋼琴家的傳說(shuō)（THELEGENDOFTHEPIANIST）愛(ài)之曲（PLAYINGLOVE）寂靜的再見(jiàn)（SILENTGOODBYE）迷失男孩的呼喚（LOSTBOYSCALLING）CHPTERⅢ影視音樂(lè)DE表現(xiàn)形式配樂(lè)歌曲音樂(lè)與畫(huà)面的關(guān)系從音樂(lè)的聲音是否來(lái)源于畫(huà)面當(dāng)中來(lái)進(jìn)行分類，可以把影視劇的當(dāng)中的音樂(lè)分為畫(huà)內(nèi)音樂(lè)、畫(huà)外音樂(lè)，和這兩者之間的轉(zhuǎn)換這三種。畫(huà)內(nèi)音樂(lè)畫(huà)內(nèi)音樂(lè)指影視劇中的音源來(lái)自屏幕的畫(huà)面之中，就是說(shuō)，我們可以在屏幕上看到正在進(jìn)行的音樂(lè)的發(fā)出者（人、樂(lè)器以及能夠發(fā)出聲音的裝置）。畫(huà)外音樂(lè)畫(huà)外音樂(lè)與畫(huà)內(nèi)音樂(lè)相對(duì)應(yīng)，指音樂(lè)的音源來(lái)自屏幕畫(huà)面之外，觀眾在屏幕上看不到正在進(jìn)行的音樂(lè)的發(fā)出者。當(dāng)今影視劇中的音樂(lè)絕大多數(shù)都屬于畫(huà)外音樂(lè)。畫(huà)內(nèi)音樂(lè)與畫(huà)外音樂(lè)之間的轉(zhuǎn)換指將畫(huà)內(nèi)音樂(lè)與畫(huà)外音樂(lè)將結(jié)合在一起，相互轉(zhuǎn)換，為劇情服務(wù)，達(dá)到的更強(qiáng)的音畫(huà)藝術(shù)效果。音畫(huà)的配置方式在影視劇中，音樂(lè)與畫(huà)面的配置方式主要包括音畫(huà)同步、音畫(huà)對(duì)位與音畫(huà)平行三種。音樂(lè)的各種表現(xiàn)作用能否正常發(fā)揮，很大程度上取決于音樂(lè)是如何與畫(huà)面配置的。音畫(huà)同步指音樂(lè)與畫(huà)面中演繹的內(nèi)容處于同一種運(yùn)動(dòng)節(jié)奏中，或表現(xiàn)的是同一種情緒、情調(diào)。例片1千與千尋（表層音畫(huà)同步）例片2入殮師（深層音畫(huà)同步）音畫(huà)對(duì)位指畫(huà)面中演繹的內(nèi)容與音樂(lè)所表達(dá)的情緒之間是一種對(duì)比的關(guān)系，使音畫(huà)的配置產(chǎn)生更加豐富的表現(xiàn)層面，揭示更加深刻的內(nèi)涵。例片1辛德勒的名單音畫(huà)平行指畫(huà)面中演繹的內(nèi)容和音樂(lè)中表達(dá)的內(nèi)容各自有相對(duì)的獨(dú)立性，而這呈平行的發(fā)展系。音樂(lè)蒙太奇音樂(lè)對(duì)畫(huà)面的意義拓展“蒙太奇”是對(duì)電影中鏡頭組接的一種稱謂，所謂蒙太奇手法，是電影中可以任意進(jìn)行創(chuàng)造的一種獨(dú)特的方法，其具體含義是當(dāng)兩個(gè)單獨(dú)的鏡頭被組接在一起的時(shí)候，就產(chǎn)生了單個(gè)鏡頭各自所沒(méi)有的意義。111ⅩA他在笑B一把手槍指著他C他的臉上露出驚悚的表情“音樂(lè)蒙太奇”就是借用這一概念，當(dāng)一組鏡頭用音樂(lè)來(lái)組接時(shí)，音樂(lè)就不僅成為連接這些鏡頭的紐帶，同時(shí)還賦予了這組鏡頭以外的涵義?！耙魳?lè)蒙太奇”具有時(shí)空的隨意性和情感的參與性，如在影視劇中恰當(dāng)運(yùn)用，往往能起到事半功倍的效果。需要使用圖片時(shí)覆蓋此區(qū)域右邊為圖片對(duì)應(yīng)的注解根據(jù)情況調(diào)節(jié)大小片尾主題曲SHAPEOFMYHEART斯汀演唱導(dǎo)演呂克貝松配樂(lè)埃里克沙拿主演讓雷諾娜塔麗波特曼木琴（XYLOPHONE）雙簧管（OBOE）手風(fēng)琴（ACCDION風(fēng)琴信息卡片原創(chuàng)音樂(lè)主題音樂(lè)越來(lái)越愛(ài)你THEMEILOVEYOU媽媽的情書(shū)MOTHER’SLOVELETTER螢火蟲(chóng)之光LIGHTINGBUG無(wú)能為力WECANTDOANYTHING在雨中INTHERAIN河岸ONTHERIVERSIDE場(chǎng)景音樂(lè)我的你，你的我MEINYOUYOUINME插曲）土風(fēng)舞FOLKDANCE挪用音樂(lè)古典音樂(lè)PARCHELLBELCANONIND帕卡貝爾卡農(nóng)VIVALDICELLOCONCERTOINBMIN維瓦爾第協(xié)奏曲經(jīng)典老歌HIPPYHIPPYSHAKEDOWAHDIDDYDIDDY導(dǎo)演郭在容配樂(lè)曹永旭