簡介：譬鼯馳71分類號單位代碼J20610028首都一師范大學(xué)。一J’頤士毒學(xué)、位、玲文、◆J筆法與繪畫O≤I，。、，。，J。，O，H_遴霉西方繪畫藝術(shù)中典型筆蔫所承載的彤零霉嗦與時代精神，，。一1一。I|。，I’。研究生張偉_、一指導(dǎo)教師段正渠教授J學(xué)科專業(yè)|美術(shù)學(xué)、～、、。?！?。一。一?！劭剖┯彤嬀u與罄_、’一漤繁暴0。1～I(xiàn)。一J一～，、，JJ’J22T耋R‘J。。J。I|≤‘，。。。一I‘二J、豢’。0、』，’2006年5厚20E3J，，一二?！弧ⅰ??！踆√一。_。?！?，、。T、。。_J、、；乏加紈‰、。巒學(xué)，1_一。疊?！Ｒ灰弧垡?。。。。IT。ⅥL『、，_一一，、，綜上所述，繪畫藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作與鑒賞過程中的很多問題都必然涉及到筆法這一形式語言因素關(guān)鍵字筆法形式語言審美判斷NI

簡介：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文隨心躍動論康定斯基繪畫中線條的表現(xiàn)性姓名張璟申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)（油畫藝術(shù)）指導(dǎo)教師沈行工陳世寧20080420ABSTRACT20THCENTURYABSTRACTARTISTHEMAINSTREAMOFMODERNARTARTFORMSKANDINSKYASAPIONEEROFABSTRACTART，ARTANDTRADITIONALWESTERNAESTHETICTHEORYEXPLOREDINDEPTHEXPLORATIONONTHEBASISOFMODERNARTFROMTHETRADITIONALTOTHENATURALPURSUITOFTHESPIRITOFMOXIESELFLIFEHEWILLBETHEFIRSTTIMEELEMENTSFROMTHETRADITIONALIMAGESASPORTRAYEDINADETACHEDFROM，ANDDEVELOPEDABASICFORMFACTOROFTHEPERFORMANCEPOTENTIALANDCREATEANEWLANGUAGEOFPAINTINGLINESASONEOFTHEBASICELEMENTSOFPAINTING，ITSOWNPOLYSEMYOFTHESCREENTOEXPRESSMEANINGANDANEXTREMELVRICHINKANDINSKY’SABSTRACTWORKSPLAYANIMPORTANTROLETHISPAPERATTEMPTSTOABSTRACTARTTHROUGHTHESOCIAL，PHILOSOPHICALBACKGROUNDOFKANDINSKYTOFORMHISARTISTICPHILOSOPHY，ANDHOWTOCHOOSE1INESASITSMAINMEANSOFPERFORMANCEFURTHERANALYSISOFTHEDEVELOPMENTOFARTINITSDIFFERENTPERIODSKANDINSKYWORKSINTHEUSEOF1INESOFHOWTOABSTRACTDESCRIBEDASAFUNCTIONOFCHANQESINEXPRESSIONKANDINSKYPAINTINGANDEXPLOREMEANSUNIQUETOTHEFORMATIONANDUSEOFTODAY’SARTISTS1EARNKEYWORDLINECONCRETEABSTRACTSPIRITⅡ

簡介：西南大學(xué)碩士學(xué)位論文晚明繪畫中“心學(xué)”因素的嬗變姓名葉原申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美學(xué)指導(dǎo)教師邱正倫20090401兩南大學(xué)碩士學(xué)何論文摘要THEEVOLUTIONOF“MIND“FACTORSINTHEPAINTINGOFLATEMINGDYNASTY1GRADUATEOFARTAESTHETICSYEYUANTHEGUIDANCEOFTEACHERQIUZHENGLUNABSTRACTINTHISPAPERTOTHELATEMINGDYNASTYPAINTINGOF”MIND”FACTORFORTHESTUDYACCORDINGTOMAXWEBERSDEFINITIONOF”THEMODERNSELFGOVEMMEMISINCHAOSINTHERELIGIOUSMETAPHYSICSOFTHEVALUEOFTHEFIELDOFDIFFERENTIATION，””INTLLISDIVISIONOFTHEARTSHAVEBEENINTERESTINGTOJUDGEMORALJUDGMENTSREPLACED，ARTWILLGRADUALLYASSUMEAALTERNATIVERELIGION’SALVATION’FUNCTIONMAKINGTHEDAILYLIVESOFPEOPLEFROMTHESAMEEMANCIPATEDRATIONAL”WHENWRITINGTHEINTRODUCTIONOFTHE”SUBJECTIVITY”O(jiān)FTHE”MODERN”INTHECONTEXTOFTHECONCEPTART”SUBJECT“OFTHECONCEPTOFSTUDYOFCONFUCIANETHICSASAKNOWLEDGESYSTEMORTHODOXYONEOFTHE’’MIND”O(jiān)FTHEPROCESSOFEVOLUTIONATTHESAMETIME，INTHESTUDY”MIND，”THEEVOLUTIONPROCESSWILLALSOBETRACEDBACKTOTHEWHOLEORTHODOXYOFTHEONGMOFCONFUCIANISMCITINGHEGEL’S”AESTHETICS”CONCEPTINTHEDEVELOPMENTOFTHEARTS，UNDERTHEARTISTICSPIRITANDTHEOBJECTIVEEXISTENCEOFTHEMAINDIFFERENCEWILLBETHERELATIONSHIPBETWEENTHEDEVELOPMENTOFCONFUCIANISMISDIVIDEDINTO”O(jiān)RIGIIL；ALCONFUCIANISM”THEOBJECTIVEEXISTENCEOFTHESPII亂ISGREATERTHANTHEPRINCIPAL”SCIENCE”THEMAINOBJECTIVEEXISTENCEOFSPIRITANDHARMONY一’’MIND”THEMAINOBJECTIVEEXISTENCEOUBIDETHESPIRITOFOVERFLOWINTHREESTAGES，ANDGRADUALLYSORTOUTINTHETHREEMAINSTAGESOFTHESPIRITUALWORLDOFTHESTATUSOFARTTOEXPLORETHECLASSICALCHINESESOCIETY，THEARTS，”SUBJECTIVITY”O(jiān)FTHEAWAKENING，THEDEVELOPMENTPROCESSOFTHEDECLINETOTHEENDSPECIFICALLYADDRESSEDINTHEMAINBODYOFCLASSICALCHINESEARTANDTHEPROCESSOFAWAKENINGTOWESTEMSOCIETYWILLBC”MODERN”INTHEPROCESSOFARTPRODUCEDBY”SUBJECTIVITY”FACTORWITHWHICHTOCARRYOUTTHELIGHTTHROUGHTHECOMPARISONOFTWODIFFERENTOUTCOMES，AMOREINDEPTHEXPLORATIONOFTHECLASSICALARTSINCHINESESOCIETY，”SUBJECTIVITY’OFTHEREASONSFORTHEDECLINE，ANDTHEREASONSFORTHEENDWILLBESLIGHTLYEXTENDED，STATEMENTSPRESENTTHEDEVELOPMENTOFTHEARTSINCHINESESOCIETYAPPEARSCONFUSEDKEYWORDSTHELATEMINGDYNASTYPAINTINGMINDMODERNITYSUBJECTIVITYⅡ

簡介：藝術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文學(xué)校代碼10184分類號魯本斯的繪畫精神研究STUDYONTHEPAINTINGSPIRITOFRUBENS張迪美術(shù)學(xué)延邊大學(xué)本論文已達(dá)到美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位論文要求匿～習(xí)答辯委員會主席幽印答辯委員會委員姜鮭造印答辯委員會委員二奎查鉉印答辯委員會委員選福塞印延邊大學(xué)2016年5月16日

簡介：FEMAI，ECONSCIOUSNESSINSICONGZHOUANDKAETHEKOLLWITZDRA刪GADISSERTATIONSUBMITTEDTOTHEGRADUATESCHOOLOFHENANNORMALUNIVERSITYINPARTIALFULFILLMENTOFTHEREQUIREMENTSFORTHEDEGREEOFMASTEROFARTSBYMAYUANYUANSUPERVISORPROF．WANGWEIMARCH，2016觀念的藝術(shù)史價值和對當(dāng)代女性繪畫的引導(dǎo)來剖析二人藝術(shù)的價值和對女性繪畫的深遠(yuǎn)影響。本文通過對周思聰和珂勒惠支各具特色的藝術(shù)進行全面深入的分析，試圖把握兩位畫家在繪畫中所展現(xiàn)出的女性對自身和對社會的關(guān)注與熱愛，以此引起更多人對女性心理和女性情感的重視。這種對繪畫中女性意識的深層次剖析與闡述，深刻而全面的展現(xiàn)了女性繪畫的特有魅力，這對以后的女性繪畫創(chuàng)作和女性形象相關(guān)繪畫的解讀都有非凡的意義。關(guān)鍵詞周思聰，凱綏珂勒惠支，女性意識，悲憫，堅韌II

簡介：中國美術(shù)學(xué)院學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下，獨立進行研究工作所取得的研究成果。除文中已經(jīng)加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果，也不含為獲得中國美術(shù)學(xué)院或其它教育機構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的材料。對本文的研究作出重要貢獻(xiàn)的個人和集體，均已在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)本聲明的法律責(zé)任。作者簽名尸丞送和日期州驢年夕月IP日學(xué)位論文版權(quán)使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向國家有關(guān)部門或機構(gòu)送交論文的復(fù)印件和電子版，允許論文被查閱和借閱。本人授權(quán)中國美術(shù)學(xué)院可以將本學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于L、保密口，在年解密后適用本授權(quán)書。2、不保密口。請在以上相應(yīng)方框內(nèi)打“4’’作者簽名導(dǎo)師簽名從“八五”美術(shù)運動起，有一大批年輕藝術(shù)家受個性化和政治化影響，開始大量使用單色來表達(dá)藝術(shù)作品的純粹性和客觀性；進入二十一世紀(jì)，越來越多的中國當(dāng)代藝術(shù)家運用單色來表達(dá)自己在媒體時代的視覺文化感受。在中國社會逐漸融入世界經(jīng)濟和文化格局的過程中，他們或顯現(xiàn)了這種“單色”趨向，或表達(dá)了高揚人文豐義理想追求受到遏制后價值觀念坍塌的無奈和內(nèi)斂，或描述了中國社會城市化進程中物質(zhì)主義與人的精神和?；罘绞街g的控制與反控制，或揭示了曾經(jīng)作為集體經(jīng)驗和記憶的圖像資源對當(dāng)代現(xiàn)實生活的內(nèi)在影響，或記錄了在無主題、無理想、無偶像時代個人精神的漂移、迷茫和困惑。基于此，文章以中國當(dāng)代繪畫中的“單色”現(xiàn)象為契機去探討當(dāng)代繪畫現(xiàn)狀，提出的“單色”現(xiàn)象是在圖像化、大眾化時代視覺文化語境下的一種可復(fù)制、可傳播的中國當(dāng)代繪畫現(xiàn)象。關(guān)鍵詞當(dāng)代繪畫單色圖像化大眾化2

簡介：首都師范大學(xué)碩士學(xué)位論文由空白沿革看水墨繪畫空間的現(xiàn)代演變姓名姚欣申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師劉進安20040401ABSTRACTABSTRACTNEBLANKISONEOFTHEFORMCHARACTERISTICSOFTHETRADITIONALWASHITPLAYSMANYKINDSOFROLESINMENUSDIFFERENTSPECIALISTSHAVEDISSIMILARPOINTSOFVIEWSABOUTTHEROLESTHISTHESISWILLSTUDYFROMTHEPERSPECTIVEOFTHESPACESTRUCTURE，THEFUNCTIONSWHICHTHEBLANKEXERTEDTOTHETRADITIONALWBHANDTHEBLANK’SFORILLREFORMATIONINTLLEMODEMWASHFURTHERMORE，BASEDONTHESTUDYING1WILLDISCUSSTHEEVOLUTIONPROCESSOFTHESPACEINTHEMODEMWASHNOTONLYCANITTRACEBACKTOSOMEPARTICULARSOURCCSOFFORMSANDCONCEPTIONS，F(xiàn)ORTHETRADITIONALWASH’SEXPRESSIONTECHNIQUEOFTHEBLANK，BUTITHASCMCIALRELATIONSWITHTHEBLANK’SOWNCHARACTERISTICSTHETHESISWILLEXPOUNDTHEBLANK’SCHARACTERISTICSANDITSPARTICULARFUNCTIONSTOTHETRADITIONALWASHFROMTHREEASPECTS，VOIDANDENTITYTHEBLANKANDTHEVOIDSPACE，THEBLANKANDTHEEMPTINESS

簡介：上海大學(xué)碩士學(xué)位論文痕跡從畫面的質(zhì)料層面談繪畫姓名路宏申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)架上繪畫指導(dǎo)教師章德明20050501海人學(xué)壩I學(xué)位論文摘要一件藝術(shù)品能在很多方面滿足我們的觀看和思考，這就是我們所說的作品魅力。人們?nèi)タ匆粡埉嫞藗冎赃€要駐足觀看，很大程度上是因為繪畫所具有的特殊品質(zhì)，這里就包括筆墨、肌理、痕跡，甚至其背后隱現(xiàn)出的似乎越來越有欠缺的表達(dá)方式。繪畫，說白了就是拿工具在材料上造出痕跡“落筆成跡，因跡生象”。這個痕跡創(chuàng)造的過程之中，諸多問題正是本文力圖探討和研究的，作為～個繪畫實踐者，就繪畫作品本身，藝術(shù)形式及繪畫藝術(shù)的媒介予以考慮，在實際創(chuàng)作過程中，把握藝術(shù)形式、藝術(shù)符號、藝術(shù)媒介。本文以痕跡作為切入點，它來自繪畫的實踐，同時又是回到繪畫深思自我的必備要素。造跡沖動是產(chǎn)生繪畫的起因之一。痕跡是對視覺藝術(shù)品質(zhì)的探究；痕跡愈純，藝術(shù)愈顯；今后的視覺藝術(shù)將無法回避痕跡的作用，痕跡學(xué)是面向未來的課題。關(guān)鍵詞痕跡筆墨人性畫面媒介

簡介：中央民族大學(xué)碩士學(xué)位論文淺談中國繪畫的抽象性姓名指導(dǎo)教師院系部所專業(yè)完成日期樊博高潤喜美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)2007年5月畫家在積淀深厚的傳統(tǒng)文化底蘊的同時，在筆與墨、理與法上極力展現(xiàn)自我，在似與真、形與神上求理求趣，這便形成了中國畫特有的藝術(shù)風(fēng)格一意象。這種意象可以是一種視覺的“意象”，也可以是一種聽覺的“意象”，因為意象的符號性、意象與真實形象的差異性、意象對思維的啟發(fā)性，充分說明意象作為中國畫表現(xiàn)風(fēng)格的重要意義和獨到之處。語言是人們交流中抽象出的符號，中國人把漢字的書寫發(fā)展成造型藝術(shù)，賦予用筆“以錐劃沙”、“骨法用筆”的感受，賦予書畫“橫如千里陣云，隱隱然有形；點如高山墜石，磕磕然突如崩”的形象，賦予章法“擔(dān)夫爭道”、“俯仰揖讓”的秩序，這些都是對萬物的通感，對自然過程的通變，是純意象的表現(xiàn)，是作品內(nèi)涵的抽象。這種抽象的意境來自筆墨情趣；這種抽象的神韻來自離形得似；這種抽象的風(fēng)格來自以形寫神。這是有別于西方繪畫的抽象。19世紀(jì)末以前，西方造型藝術(shù)就一直高舉著“藝術(shù)摹仿自然”的大旗，到了19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方繪畫出現(xiàn)了現(xiàn)代藝術(shù)流派紛呈的局面，繪畫從具象走向抽象，不再以摹仿自然真實為己任，出現(xiàn)了“準(zhǔn)確的描繪不等于真實”的觀點。西方繪畫由“極似”走到“極不似”，中國畫始終堅持“似與不似之間”的美學(xué)觀念。歷代中國畫家的實踐都證實了中國畫始終把具象性與抽象性巧妙地溶合在一起，鑄成了我們獨特的民族藝術(shù)風(fēng)格包含著抽象的意象造型。關(guān)鍵詞中國繪畫，西方繪畫，抽象性，意象

簡介：本論文將主要從繪畫實踐的視角去研究中國古代建筑與山水繪畫的關(guān)聯(lián)與相應(yīng)的表現(xiàn)技法。唐宋以來傳世山水畫作品中普遍存在屋木的痕跡，本論文以此為線索，著力分析屋木與山水的融糅與演變歷程，以畫家、作品為第一手材料，詳論屋木山水的圖式與趣味，并充實我們對早期山水畫的認(rèn)識。論文以五個章節(jié)展開論述，第一章為屋木山水畫概述，涉及屋木與山水的融糅，繪畫的特點和工具情況。第二章通過中國文化中特有的觀照方式來分析屋木與山水繪畫中的空間，由此探尋以動觀靜、由大及小、以大觀小的視覺表達(dá)慣例。第三章以郭忠恕為屋木山水的承啟點，梳理郭忠恕的屋木山水畫成就。第四章針對不同時代畫家及作品展開解析，闡述屋木山水畫的精神本質(zhì)，以及這種追求在其演變歷程中的重要性。第五章討論了后期屋木山水呈現(xiàn)出的新題材及表現(xiàn)形式，重點分析屋本山水中傳統(tǒng)趣味的延伸以及在新領(lǐng)域中的活力。本論文謹(jǐn)以一個繪畫實踐者的觀點，在屋木與山水繪畫中，選擇具有代表意義的屋木山水作品來探索曾經(jīng)閃爍著前人智慧的繪畫，這種蘊聚著古典智慧的傳統(tǒng)藝術(shù)必將對現(xiàn)代學(xué)院園林山水繪畫的演變提供新的思路與借鑒。

簡介：點擊查看更多傳統(tǒng)山水繪畫對現(xiàn)代園林設(shè)計的影響.pdf精彩內(nèi)容。

簡介：首都師范大學(xué)碩士學(xué)位論文我從繪畫看中國姓名李幼峰申請學(xué)位級別碩士專業(yè)美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師尚揚200351EVERSINCETHELASTCENTURYONWARDS，RECENTDEVELOPMENTSINCHINESEPAINTINGHAVELEFTALASTINGIMPRESSIONONHISTORY，RECORDINGTHETWISTSANDTUTNSOFMODEMCHINESEHISTORYTHEDEVELOPMENTOFCHINESEPAINTINGITSELFREPRESENTSTHEJOURNEYOFCHINA’SMODERNIZATIONTHEWAYWEPAINTISTHEKEYTOUNDERSTANDINGCHINAFORMANYYEARS，THEFUTUREOFCHINAHASBEENADEBATABLETOPIC，WITHVARIEDINDIVIDUALOPINIONEVERSINCETHEMAY4MOVEMENT，MANYDISCUSSIONSHAVETAKENPLACE，ANDCHINESEPAINTINGHASALSOTAKENONTHERESPONSIBILITYOFPROMOTINGREVOLUTIONINSOCIETYANDTHINKINGITEXPRESSESTHEWORRIES，HOPE，ANDEXPECTATIONSOFTHECHINESEPEOPLE，ANDTRUTHFULLYREFLECTSTHEDAILYLIFEOFTHECOMMONCITIZENS，INCLUDINGTHEIRCUISINEANDDAILYHAPPENINGSFURTHERMORE，PAINTINGHASBROUGHTTOLIGHTTHEEVENTSOFTHEWODDCOMPAREDWITHTHEPOLITICALHISTORYOFCHINAPAINTINGISMOREDIRECT，SIMPLE，ANDFREEHOWEVER，THROUGHOUTTHEHISTORYOFCHINESEPAINTING，THEREHAVEBEENMANYCONFLICTSANDDIFFERENCES，F(xiàn)ORCINGPAINTING，EITHERAGGRESSIVELYORCOMPULSIVELY，TOCOMPROMISETHEFATEOFCHINATHATISDEPICTEDTHROUGHPAINTINGHASBEENATTHEINTERSECTIONOFHISTORICALCHANGESTANDINGATTHEEDGEOFHISTORY，WECANSEETHATPAINTINGCANNOTREMAKECHINARATHERITUSESPOINTSANDLINESTOILLUSTRATECHINATHEREFORETHEWAYCHINAISDEPICTEDISRELATEDTOTHEWAYREALISTICCHINAACHIEVESITSGOALSOIFYOUCANDISTINGUISHTHEVARIOUSWAYSOFPAINTINGCHINATHISCANBEONEOFTHEWAYSTOKNOWCHINATHISRESEARCHPAPERREPRESENTSMYTHOUGHTSREGARDINGTHEWAYCHINAISPAINTEDTHEREMAYBENOCOMPLETECONCLUSION，YETITEXPRESSESMYPERSONALINTEREST，CONSIDERATIONS，ANDEXAMINATIONKEYWORDSTHERECENTDEVELOPMENTSOFCHINESEPAINTING

簡介：云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文20世紀(jì)90年代以來的西北女性繪畫以孫蠻、鐘曉京、燕婭婭的油畫作品為例1目錄中文摘要中文摘要2英文摘要英文摘要3引論引論41、選題的意義、價值與研究現(xiàn)狀42、研究的內(nèi)容和方法5第一章“女性繪畫”第一章“女性繪畫”61、“女性繪畫”的淵源62、從古代至現(xiàn)當(dāng)代中國女性繪畫發(fā)展概況7第二章第二章西北地區(qū)女性繪畫的形成與發(fā)展中出現(xiàn)的問題西北地區(qū)女性繪畫的形成與發(fā)展中出現(xiàn)的問題10一、西北地區(qū)女性繪畫形成的時代背景10二、影響西北地區(qū)女性繪畫發(fā)展的因素121、特定地域中的自然環(huán)境122、西北女性繪畫發(fā)展的人文環(huán)境及文化背景13第三章第三章西北當(dāng)代女性畫家的個案語言分析與比較研究西北當(dāng)代女性畫家的個案語言分析與比較研究151、理念模糊性存在的演繹孫蠻的“求真之路”152、詩意哲思中的心性與真誠鐘曉京的“家之旅”173、主題性女人的匯聚燕婭婭的“帕米爾情懷”19第四章第四章西北女性繪畫與全國其他地區(qū)女性繪畫比較中發(fā)現(xiàn)的特點西北女性繪畫與全國其他地區(qū)女性繪畫比較中發(fā)現(xiàn)的特點231、繪畫性的當(dāng)代應(yīng)用與純正性與華北女畫家（喻紅、夏俊娜）作品比較232、女性意味與詩性文化的意向性與華東女畫家（管樸學(xué)、謝中霞）作品比較253、對現(xiàn)代文化發(fā)展參與的疏離與西南女畫家（劉虹、沈娜）作品比較27第五章第五章西北女性繪畫發(fā)展的現(xiàn)狀及特點西北女性繪畫發(fā)展的現(xiàn)狀及特點30結(jié)論32參考文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)33致謝35云南藝術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文20世紀(jì)90年代以來的西北女性繪畫以孫蠻、鐘曉京、燕婭婭的油畫作品為例3KEYWDSWOMENPAINTINGNTHWESTACTERISTICSPAINTINGOFFEMINISTCONSCIOUSNESSCONTEMPARYFEMALEDISCOURSEABSTRACTTHISARTICLEALONGTHE“WOMENWOMENSCULTUREFEMINISTARTFEMALEARTPAINTINGWOMEN“STARTEDWITHTHEREVIEWOFTHISTHINKINGTHENTHWESTREPRESENTATIONEDFEMALEARTISTSUNMANZHONGXIAOJINGYANYAYAPAINTINGSFEXAMPLETOTHEPAINTINGLANGUAGEANALYSISCOMPARISONOFTHECASESFROMTHEEDTHEMETHEEVOLUTIONOFSTYLECUTINTOTHESPIRITOFTHEPOINTTOTHREEASPECTSTOTEASEOUTTHESALIENTFEATURESOFTHEIRWKEXCAVATEDBYHIZONTALCOMPARISONWITHTHEEASTNTHSOUTHWESTREPRESENTATIVEOFWOMENPAINTERSINTHESIMILARITIESDIFFERENCESFROMPAINTINGOFCULTUREPAINTERLYCONTEMPARYLAUNCHEDONEBYONEFOUNDOUTENOUGHTOGAINNOURISHMENTOFEACHOTHERNTHWESTSOUGHTTOEXPLETHEDEVELOPMENTOFTHEOVERALLSTATUSOFWOMENINARTFUTUREDIRECTIONWHILEIAMPAINTINGTHEFUTUREDIRECTIONOFARTISTICCREATION

簡介：隨著世界文化的發(fā)展融合，繪畫也出現(xiàn)了前所未有的繁榮。從風(fēng)格到觀念都有了不同的展現(xiàn)。我們不能說現(xiàn)在的繪畫相比較前人一定是一種進步，當(dāng)然更不是一種倒退。不同風(fēng)格的作品，是不同時代和文化背景下的產(chǎn)物，但無論是哪種風(fēng)格和流派的作品，都是構(gòu)建在一定的藝術(shù)規(guī)律上的。因此，研究規(guī)律和掌握規(guī)律，是每個藝術(shù)家都要經(jīng)歷的過程。本文從繪畫造型藝術(shù)的角度，研究構(gòu)圖基本規(guī)律，并且將其研究的范圍限定在構(gòu)圖中抽象平面圖形的構(gòu)成規(guī)律上。通過大量的理論說明和作品分析，總結(jié)出平面圖形構(gòu)成的本質(zhì)規(guī)律，即藝術(shù)家的情感與畫面中圖形間的力的相互作用是支配構(gòu)圖的基本因素。重點在規(guī)律的論述，而對已經(jīng)形成的常見的構(gòu)圖模式，也從力與情感的方面進行了分析，從而達(dá)到即知其然，也知所以然。

簡介：時裝繪畫是一個記錄時裝與流行和傳達(dá)時尚理念的載體，也是一個藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的契合點，處于服裝產(chǎn)業(yè)、視覺傳達(dá)以及藝術(shù)創(chuàng)作等多個門類的交集地帶，在近現(xiàn)代人類文明史和服飾史中扮演著非常重要的角色。隨著商業(yè)和經(jīng)濟的迅速發(fā)展，尤其是隨著電腦軟件的普及運用，時裝繪畫產(chǎn)生了更多樣化的表達(dá)方式。時裝繪畫在商業(yè)中的運用，使其在進行商業(yè)宣傳的同時，也裝點了城市的整體面貌，迎合了人們?nèi)找嫣嵘叶嘣膶徝狼槿?。無論是在藝術(shù)創(chuàng)作和教學(xué)中，還是在繪畫與商業(yè)結(jié)合的領(lǐng)域，時裝繪畫作為一個時代時尚與流行的縮影，在服裝設(shè)計和視覺傳達(dá)以及相關(guān)領(lǐng)域中都起到舉足輕重的作用。好的時裝繪畫作品應(yīng)同時具備商業(yè)性與藝術(shù)性的雙重屬性，并且具有一定的時代特征。時裝繪畫作為平面藝術(shù)的一種，還應(yīng)當(dāng)遵循形式美的法則，符合美學(xué)特征。在研究中，避免僵化的教條主義，靈活運用與創(chuàng)作，將豐富時裝繪畫的表現(xiàn)形式，并使其生動、富有美感和時代特色。時裝繪畫現(xiàn)如今已漸漸涉及海報宣傳、包裝設(shè)計等與視覺傳達(dá)相關(guān)的多個設(shè)計領(lǐng)域，并逐漸開始成為純藝術(shù)創(chuàng)作的主題之一。近年來在該領(lǐng)域的理論研究成果中，國內(nèi)的著作大多偏向于技法，而缺乏創(chuàng)作的理論深度寫作思路也大多承襲傳統(tǒng)的敘述人體結(jié)構(gòu)、妝容發(fā)型以及服裝配飾的描繪方法、面料的表現(xiàn)手法和學(xué)生習(xí)作、國內(nèi)外優(yōu)秀作品賞析等一般思路。在對國外的專著的引進上，則多以畫集的形式出現(xiàn)，少有語言評述或分析文字，整體上作品內(nèi)容相對零散，風(fēng)格多樣化而缺乏歸納整理。而其中的作品又多為他人作品，鮮有著者成體系的個人創(chuàng)作作品。對于時裝繪畫創(chuàng)作的理論研究涉及較少，相對于當(dāng)今在網(wǎng)絡(luò)以及書刊雜志上大肆流行的時裝繪畫而言，理論基礎(chǔ)顯得薄弱而單一。筆者在研究中，大量閱讀國內(nèi)外相關(guān)文獻(xiàn)、廣泛搜集資料，對時裝繪畫的發(fā)展和現(xiàn)狀進行了歸納和分類整理。通過文獻(xiàn)檢索法、作品歸納分析法、練習(xí)和創(chuàng)作法等研究方法，致力于從繪畫的角度分析、整理和創(chuàng)作時裝繪畫，在研究其創(chuàng)新方式同時，親身實踐進行多種相關(guān)插畫的創(chuàng)作嘗試，獲得第一手材料。將理論聯(lián)系實際，從風(fēng)格、技法、內(nèi)容等三個方面對時裝繪畫的表現(xiàn)方式進行深入研究，探討其可以開拓的創(chuàng)新方式。此外，分別從服裝款式結(jié)構(gòu)與畫面人物造型的關(guān)系、服裝面料和設(shè)計細(xì)節(jié)與繪畫技巧、時尚與流行對時裝繪畫創(chuàng)作的影響三個方面闡述了時裝繪畫創(chuàng)作與服裝設(shè)計之間的關(guān)系。時裝繪畫藝術(shù)將有望成為繪畫、時尚產(chǎn)業(yè)和商業(yè)宣傳三方面的一個新的平衡點。