孤獨(dú)的對(duì)話(huà)——倫勃朗中年以后自畫(huà)像與梵高自畫(huà)像比較研究.pdf

1、倫勃朗是17世紀(jì)荷蘭歷史上的繪畫(huà)大師,同樣也是整個(gè)歐洲歷史上的繪畫(huà)大師,對(duì)于他的研究可謂從沒(méi)有停止過(guò),而倫勃朗作為西方歷史上的肖像畫(huà)大師,其獨(dú)特的歷史地位一方面是由于他在繼承卡拉瓦喬強(qiáng)光暗影式的畫(huà)面語(yǔ)言并將這種畫(huà)面形式推向人性藝術(shù)的深層內(nèi)涵,另一方面便是倫勃朗以獨(dú)特的對(duì)于人性的理解創(chuàng)作了西方歷史上數(shù)量龐大的自畫(huà)像,任何一位研究倫勃朗的人都無(wú)法繞開(kāi)他的自畫(huà)像藝術(shù),同樣繼倫勃朗之后荷蘭歷史上的另外一位繪畫(huà)大師梵高也以其數(shù)量可觀的自畫(huà)像著稱(chēng),

2、同樣的歷史地位,同樣的國(guó)家出生,演繹出如此輝煌的歷程,這似乎使得本文的研究意義凸顯出來(lái)。本論文便是從荷蘭歷史上兩位繪畫(huà)大師自畫(huà)像這一角度切入,試圖對(duì)倫勃朗、梵高自畫(huà)像創(chuàng)作的精神內(nèi)涵,心路歷程有新的發(fā)現(xiàn)。
　　本論文對(duì)倫勃朗的研究是從中年之后自畫(huà)像入手,將中年以后自畫(huà)像分為破產(chǎn)前與臨終前兩個(gè)階段研究,主要采用圖像學(xué)角度的研究方法展開(kāi),;而梵高由于其生命歷程的短暫性以及繪畫(huà)過(guò)程的階段情緒性,對(duì)于他的研究集中在1885年～-1889年四

3、年之間,這四年間梵高以其驚人的耐力畫(huà)了40幅自畫(huà)像,這基本是他一生的自畫(huà)像,對(duì)于他采用圖像學(xué)角度去研究的同時(shí)也采用了文獻(xiàn)參考法,通過(guò)兩位大師畫(huà)面形式語(yǔ)言所反映的差異性得出大師最后心靈深處的相同性,從中讀出他們的秉性、狀態(tài),精神世界,明白大師的真切所在。
　　本篇論文分為三章,第一章為緒論部分,首先解釋何為西方油畫(huà)自畫(huà)像及其表現(xiàn)意義,同時(shí)對(duì)于本文所涉及的兩位以自畫(huà)像著稱(chēng)的大師做簡(jiǎn)要的介紹。第二章分別從兩位大師自畫(huà)像中的畫(huà)面構(gòu)成、畫(huà)面

4、語(yǔ)言、表現(xiàn)技法以及自畫(huà)像中所反映的各自的心路歷程四方面分析兩人自畫(huà)像的差異性。,這四方面的差異是綜合性的同中有異與異中有同的差異。將其分開(kāi)進(jìn)行是基于比較法的要求,即比較是有條件的展開(kāi)的,要全面的認(rèn)識(shí)倫勃朗中后期自畫(huà)像與梵高自畫(huà)像還需要統(tǒng)和起來(lái)分析。第三章主要從兩位大師一生中最真實(shí)的本性流露的最后自畫(huà)像入手,探討兩位大師自畫(huà)像的獨(dú)特之處,傾聽(tīng)兩位大師內(nèi)心深處的對(duì)話(huà),并指出大師心靈深處的凄涼、孤獨(dú)、無(wú)助、落寞與信念是其永遠(yuǎn)的相同性。