整理)劇場的視覺與聽覺設(shè)計淺析

1、<p>　　蝿肅莂芀蚅肂肂薅薁肁膄莈袀肀芆薃螆肀莈莆螞腿肈薂薈螅膀莄蒄螄芃薀袂螃肂莃螈螃膅蚈蚄螂芇蒁薀螁荿芄衿螀聿葿螅衿膁節(jié)蟻袈芄蒈薇袇羃芀薃袇膆薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃襖肀莇蕿袃膂薂蒅羂芄蒞螄羈羄薁蝕羈肆莄蚆羀艿蠆薂罿莁蒂袁羈肁芅螇羇膃蒀蚃羆芅芃蕿肅羅蒈蒅肅肇芁螃肄膀蕆蝿肅莂芀蚅肂肂薅薁肁膄莈袀肀芆薃螆肀莈莆螞腿肈薂薈螅膀莄蒄螄芃薀袂螃肂莃螈螃膅蚈蚄螂芇蒁薀螁荿芄衿螀聿葿螅衿膁節(jié)蟻袈芄蒈薇袇羃芀薃袇膆薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃襖肀莇蕿

2、袃膂薂蒅羂芄蒞螄羈羄薁蝕羈肆莄蚆羀艿蠆薂罿莁蒂袁羈肁芅螇羇膃蒀蚃羆芅芃蕿肅羅蒈蒅肅肇芁螃肄膀蕆蝿肅莂芀蚅肂肂薅薁肁膄莈袀肀芆薃螆肀莈莆螞腿肈薂薈螅膀莄蒄螄芃薀袂螃肂莃螈螃膅蚈蚄螂芇蒁薀螁荿芄衿螀聿葿螅衿膁節(jié)蟻袈芄蒈薇袇羃芀薃袇膆薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃襖肀莇蕿袃膂薂蒅羂芄蒞螄羈羄薁蝕羈肆莄蚆羀艿蠆薂罿莁蒂袁羈肁芅螇羇膃蒀蚃羆芅芃蕿肅羅蒈蒅肅肇芁螃肄膀蕆蝿肅莂芀蚅肂肂薅薁肁膄莈袀肀芆薃螆肀莈莆螞腿肈薂薈螅膀莄蒄螄芃薀袂螃肂莃螈螃膅蚈蚄螂芇蒁薀

3、螁荿芄衿螀聿葿螅衿膁節(jié)蟻袈芄蒈薇袇羃芀薃袇膆薆袁袆羋荿螇裊莀薄蚃襖肀莇蕿袃膂薂蒅羂芄蒞螄羈羄薁蝕羈肆莄蚆羀艿蠆薂罿莁蒂袁羈肁芅螇羇膃蒀蚃羆芅芃</p><p>　　劇場的視覺與聽覺設(shè)計淺析</p><p>　　[摘　要]　劇場不僅應(yīng)滿足演出方——戲劇、音樂、舞蹈等表演的使用要求，同時也要滿足觀賞一方——觀眾的視覺與聽覺要求。因此一個確定功能要求的劇場應(yīng)按觀眾的視覺與聽覺要求進行設(shè)計。本文將

4、從劇場視覺與聽覺的幾個方面進行基本要素的分析，供同行在進行劇場設(shè)計時參考。</p><p>　　[關(guān)鍵詞]　劇場視覺聽覺　建聲　擴聲</p><p>　　劇場應(yīng)滿足演出方的戲劇、音樂、舞蹈等表演的</p><p>　　使用要求，并應(yīng)考慮發(fā)展情況；同時也要滿足觀眾的</p><p>　　視覺與聽覺要求。因此一個確定功能要求的劇場應(yīng)按</p

5、><p>　　觀眾的視覺與聽覺要求進行設(shè)計，筆者將從以下幾個</p><p>　　方面的基本要素分析具體的設(shè)計方法，確保劇場獲得</p><p>　　較好的觀賞與聽覺效果。</p><p><b>　　1 舞臺</b></p><p>　　舞臺是表演的“場地”，又是觀眾觀賞的“立體</p>

6、<p>　　畫面”，因此它是劇場十分重要的組成部分。中國劇</p><p>　　場的舞臺有著悠久的歷史和獨特的傳統(tǒng)，但自21 世</p><p>　　紀(jì)初開始，隨著歐、美、日等國家的文化的輸入，觀—</p><p>　　演空間也隨著變化，人民的文化娛樂觀念和喜愛走向</p><p>　　多樣化，導(dǎo)致劇場的功能向著多元化發(fā)展，傳統(tǒng)

7、的鏡</p><p>　　框臺口、箱形舞臺已不再一枝獨秀，最近幾年在全國</p><p>　　出現(xiàn)了不少盡端式舞臺，取消了樂池和箱形舞臺，舞</p><p>　　臺多功能化，不僅可以演出還可以開會，有的還可放</p><p>　　映立體聲寬銀幕電影，有的增設(shè)伸縮臺作時裝表演</p><p><b>　　等。&

8、lt;/b></p><p>　　從上述可知，舞臺形式的發(fā)展是影響觀眾廳建筑</p><p>　　設(shè)計的關(guān)鍵。它與舞臺設(shè)計和戲劇風(fēng)格有關(guān)；它作為表演的“場地”，又是一種演出的“設(shè)備”，并且是戲</p><p>　　劇所必要的“環(huán)境”，這三種特征的交織，必然與時</p><p>　　代息息相關(guān)。但是，通過鏡框臺口使觀眾和演員面面</

9、p><p>　　相對的“你看，我演”的關(guān)系，還是變化不大，雖然</p><p>　　出現(xiàn)了盡端式和中心式舞臺，而鏡框式箱形舞臺仍然</p><p>　　是觀眾廳的觀演空間的主流。</p><p><b>　　1.1 舞臺口</b></p><p>　　舞臺口是觀眾廳內(nèi)空間構(gòu)圖的中心，無論頂棚的<

10、/p><p>　　傾勢、座位、耳、面光槽的向心，各種建筑處理，無</p><p>　　不強烈地像眾星拱北斗似地突出它的地位。舞臺的鏡</p><p>　　框也是觀眾廳設(shè)計的根據(jù)，它的高、寬尺寸決定了觀</p><p>　　眾廳的規(guī)模；箱形舞臺的大小尺寸，甚至影響到劇場</p><p>　　的體型；同時，也是舞臺內(nèi)的聲場與觀

11、眾廳的聲場的</p><p>　　耦合處，如同咽喉，對觀眾廳的音質(zhì)起著決定性的作</p><p>　　用。一般情況下，舞臺的高、寬及臺唇的尺寸如下。</p><p><b>　　1.2 舞臺</b></p><p>　　(1) 寬度——為臺口寬的兩倍(28~32 m)。側(cè)臺應(yīng)</p><p>　　

12、在舞臺前部和表演區(qū)的一側(cè)或兩側(cè)。</p><p>　　(2) 進深——一般為12~15 m，中型為16~18 m( 適</p><p>　　應(yīng)性最強)， 大型為19~21 m， 北京首都劇場為</p><p><b>　　19.5 m。</b></p><p>　　天幕與跑場過道應(yīng)有隔墻隔斷，跑場的門不得小</p&

13、gt;<p>　　于1.5 m，門高不得低于2.4 m( 主要為了隔斷墻的門</p><p>　　寬與高度不防礙演員上下場)。此墻在舞臺內(nèi)的一面</p><p>　　應(yīng)進行吸聲處理，以防止舞臺空間內(nèi)混響時間過長或</p><p>　　產(chǎn)生其他聲缺陷而影響演出效果。盡端式舞臺可以為</p><p><b>　　9 m。&

14、lt;/b></p><p>　　(3) 凈高——應(yīng)是舞臺高的2.5 倍，另外加1~2 m</p><p>　　的安裝高度( 到棚架俗稱葡萄架的下沿)。</p><p>　　一般舞臺設(shè)天橋二層。第一層天橋離臺面約為舞</p><p>　　臺口的高再加0.5 m，并與側(cè)幕相距為1 m。天橋?qū)挒?lt;/p><p>　　

15、1.8~2.5 m?？颗_口一側(cè)應(yīng)設(shè)置燈光渡橋，不應(yīng)設(shè)天橋；</p><p>　　并在離臺口1.5 m 以內(nèi)不得設(shè)置天橋，以利大幕、防</p><p>　　火幕、吊桿等運行。第二層天橋在10.5~11.5 m 處，是吊桿的設(shè)備層，具有不小于200 kg/m2 的荷載。</p><p>　　國家標(biāo)準(zhǔn)JGJ57—2000《劇場建筑設(shè)計規(guī)范》中</p><

16、;p>　　明確指出，鏡框臺口箱型舞臺的臺口寬度、高度和主</p><p>　　臺寬度、進深、凈高均應(yīng)與演出劇種、觀眾廳容量、</p><p>　　舞臺設(shè)備、使用功能及建筑等級相適應(yīng)，宜符合表1</p><p><b>　　的規(guī)定。</b></p><p><b>　　1.3 舞臺設(shè)備</b>&

17、lt;/p><p>　　舞臺的吊桿—般為3~5 根/m，在表演區(qū)排列密些，</p><p>　　每根吊桿荷重約為400 kg，燈桿約為600 kg。</p><p>　　舞臺的幕布為大幕( 采用電動導(dǎo)軌、滑輪聯(lián)鎖機</p><p>　　構(gòu))；其他還有前幕、側(cè)幕、前上幕、二幕、三幕、燈幕、紗幕、天幕等均用電動吊桿升降。</p><

18、;p>　　大型舞臺一般都有假臺口，有的還有轉(zhuǎn)臺、車臺、升降臺等，為時裝表演等特殊效果所用還有伸縮舞</p><p><b>　　臺。</b></p><p>　　大型舞臺內(nèi)有燈光吊籠，一般則有燈光架。</p><p><b>　　2 視覺</b></p><p><b>　　2.1

19、視距</b></p><p>　　根據(jù)視覺的分辨力的特點，在20~25 m 的距離范</p><p>　　圍內(nèi)，人們能夠真切地看清楚演員的表情，由于演員</p><p>　　的演出是在臺口內(nèi)3~5 m 處，所以視距的有效性最高</p><p>　　是18~20 m；但是實踐表明視距在29~30 m 處也能看</p>

20、<p>　　清楚演員的細(xì)微動作和表情，這是因聯(lián)想而產(chǎn)生的效</p><p>　　果。因此，觀眾廳的長度一般為30 m 左右。</p><p><b>　　2.2 立體感</b></p><p>　　視距越大則人們對演員的走動變化即對距離的變</p><p>　　化越遲鈍，如在離舞臺30 m 處的觀眾看在舞臺上演

21、</p><p>　　員的位置變化，只有在變化大于0.65 m 時才能感覺到，</p><p>　　假如演員向觀眾方向邁出一小步( 小于0.65 m)，則感</p><p>　　覺不出其變化，所以立體感就大受影響。</p><p><b>　　2.3 視角</b></p><p>　　在不必轉(zhuǎn)動眼

22、睛的情況下是最舒適的觀看條件，</p><p>　　其水平視角30°，俯角則為15°；當(dāng)轉(zhuǎn)動眼睛的情</p><p>　　況下， 水平視角為60°， 俯角為30°， 超過此范</p><p>　　圍則是不合適的。因此觀眾廳第一排任意一觀眾與</p><p>　　舞臺口寬所形成的夾角，即水平夾角一般應(yīng)控制

23、在</p><p>　　30~60°范圍內(nèi)。</p><p><b>　　2.4 挑臺</b></p><p>　　設(shè)在多數(shù)鏡框式的觀眾廳設(shè)有樓座，由于受到俯</p><p>　　視角的限制，為了使樓座上的觀眾多看到一些天幕，</p><p>　　所以樓座不能太高，而挑臺下的開口高度也不

24、能太</p><p>　　小，因此只能減少池座的升起，可以說，樓座前部少</p><p>　　量高質(zhì)量的座位是以占總數(shù)一半以上的池座觀眾席的</p><p>　　質(zhì)量下降所換來的，因為這部分的觀眾席的垂直視角</p><p>　　一般達(dá)不到最佳值，多數(shù)觀眾是以仰角觀看，立體感</p><p><b>　　差，

25、遮擋嚴(yán)重。</b></p><p><b>　　2.5 升起坡度</b></p><p>　　為了使觀眾席所有觀眾觀看舞臺表演時，視線不</p><p>　　受前排觀眾的遮擋，通常觀眾廳地面按從前至后，逐</p><p>　　排升起一定坡度。在一般情況下把位于大幕線的中點</p><p&g

26、t;　　的舞臺面處，或高出舞臺面300~500 mm 處定為視點，</p><p>　　每排人眼距地面的高度，一般按1 100 mm，視線升高</p><p>　　常數(shù)即人眼與頭頂之間的距離按12 cm，計算地面升起起范坡度。</p><p><b>　　3 舞臺照明</b></p><p>　　舞臺照明是從許多位置上的

27、燈具在舞臺上形成一</p><p>　　個照明的場，提供特殊的藝術(shù)效果，表現(xiàn)出形體的立</p><p>　　體感，產(chǎn)生戲劇的情緒和氣氛。這些功能都是通過各</p><p>　　種光質(zhì)、光量、光色和光方向的變動來取得的。</p><p>　　燈具的位置有臺前和臺內(nèi)兩大類，對于觀眾廳空</p><p>　　間有影響的是臺前

28、的照明設(shè)施和位置，其要求是：面</p><p>　　光燈投射到舞臺大幕中心點處的光軸應(yīng)與臺面的夾</p><p>　　角為45~50°，不大于55°。面光槽開口的凈高應(yīng)大</p><p>　　于0.7 m，如果要安裝上下兩排燈應(yīng)為1.2 m，其深度</p><p>　　為0.8~1.2 m；面光燈架高為0.8 m，掛燈位置

29、為0.7 m，</p><p>　　與走道的距離為0.1 m。面光槽內(nèi)的高應(yīng)大于1.8 m。</p><p>　　耳光以能照射主臺的深度，越深越好，希望能夠照射</p><p>　　到舞臺的2/3 表演區(qū)的面積，其照射角為45°左右。</p><p>　　耳光槽應(yīng)距臺面3 m 以上，離臺口不小于6 m。耳光</p>&

30、lt;p>　　燈最少有4 排，每排為3 個燈具。其開口寬為1.7 m，</p><p>　　燈架間距為0.7 m，追光一般是放在大廳后端的上部</p><p>　　設(shè)置1~2 個。舞臺照明各部分燈光分布情況一般可按</p><p><b>　　表2 設(shè)置。</b></p><p>　　4 聽覺——音質(zhì)設(shè)計的幾個問題

31、</p><p><b>　　4.1 早期反射聲</b></p><p>　　具有相同混響時間的大廳并不一定有相同的音</p><p>　　質(zhì)；另外，在同一大廳內(nèi)，雖然它們的混響時間一般</p><p>　　相差很少，但各處的音質(zhì)效果是不相同的，如池座前</p><p>　　區(qū)、挑臺較深的樓下區(qū)域

32、的音質(zhì)一般很差，不僅聽不</p><p>　　好，有的還聽不到或聽不清。所以混響時間是室內(nèi)音</p><p>　　質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)，但不是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。</p><p>　　近30 多年來，對于早期反射聲( 前次反射聲) 的</p><p>　　研究發(fā)展很快，并取得了重要成就，發(fā)現(xiàn)它對大廳的</p><p>　　音質(zhì)具有重要

33、的作用，甚至有比混響時間更為重要的</p><p>　　趨勢。它與大廳的響度、語言清晰度、親切感、明晰度、明亮感有關(guān)；它和混響聲能之間具有好的平衡，可以影響語言的自然音調(diào)和音樂的豐滿度等；幾乎與大廳中的一切音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)都有關(guān)。</p><p>　　混響過程的初始部分是由連續(xù)而來的反射聲所構(gòu)</p><p>　　成，這些反射聲是從各個方向反射來的，它們直接與</p&

34、gt;<p>　　室的尺寸、比例、體型與吸聲材料的位置以及建筑細(xì)</p><p><b>　　部處理有關(guān)。</b></p><p>　　70 年代開始，對早期反射聲影響到音質(zhì)的作用</p><p>　　進行了大量的研究，一般認(rèn)為其特性由三部分組成。</p><p>　　(1) 能量——第一次反射聲的聲能與直

35、達(dá)聲的聲</p><p>　　能越接近，則“空間感”越好；這表明要有強的第一</p><p><b>　　次反射聲。</b></p><p>　　(2) 時序—— 反射聲與直達(dá)聲之間的時間間隔</p><p>　　即序列，對于語言和音樂的作用是不同的。音樂要</p><p>　　求“空間感”和“透

36、明度”，希望第一個反射聲滯后</p><p>　　20~30 ms， 第二個為35~45 ms， 第三個為45~70 ms。</p><p>　　語言要求是清晰度， 希望第一個反射聲滯后</p><p>　　10~20 ms，第二個為15~25 ms，第三個為25~45 ms。</p><p>　　假如增長第一個反射聲與直達(dá)聲之間的時間間隔，

37、</p><p>　　將會增加“空間感”而在某種程度上會減少清晰度。</p><p>　　在50 ms 前的各個早期反射聲所形成的“豐滿”</p><p>　　情況下，會感到響度提高，這是由于50 ms 前的早</p><p>　　期反射聲加強了直達(dá)聲的強度。因此也就改變了聲</p><p>　　學(xué)比，從而改善了“清晰

38、度”或“明晰度”；也可</p><p>　　以使聽者與聲源之間的距離拉近，特別是20~30 ms</p><p>　　的反射聲，增進了“親切感”。</p><p>　　50 ms 前的反射聲會形成聲音的“飽滿”、“渾厚”</p><p>　　和“堅實”；而在80~100 ms 的反射聲則具有“空曠”、</p><p>

39、　　“遼闊”的感覺。這兩者的結(jié)合才具有“豐滿”的感覺。</p><p>　　前者加大了直達(dá)聲的響度，才有“飽滿”、“深厚”和 “堅實”的感覺，這是形成“豐滿”的主要因素；而“空曠”、“遼闊”則是人耳對于前次反射聲的距離和空間感受而形成的，它烘托了聲音“豐滿”的氣氛，且有利于“融洽”。</p><p>　　(3) 方向——所有早期反射聲與直達(dá)聲的方向相</p><p>

40、;　　同， 則沒有“空間感”， 而具有三個不同方向的反</p><p>　　射聲，即使沒有混響過程，也會具有明顯的“空間感”</p><p><b>　　效應(yīng)。</b></p><p>　　綜合上述，構(gòu)思觀眾廳的尺寸、體型和吸聲處理</p><p>　　時，應(yīng)考慮觀眾席，特別是池座前區(qū)的觀眾席，應(yīng)該</p>

41、<p>　　有早期反射聲的數(shù)量( 能量)、時序和方向的最佳組</p><p>　　成；也就是應(yīng)具有在50 ms 內(nèi)有三個反射聲，假如從</p><p>　　20 ms 左右開始一直到80 ms 之內(nèi)有五個反射聲，并</p><p>　　且是逐次地到達(dá)，它們的強度隨時間的衰減是成指數(shù)</p><p>　　下降的，這些前次反射聲的序列

42、圖形呈圣誕樹式的，</p><p>　　這樣，這些前次反射聲與觀眾廳固有振動方式融合在</p><p>　　一起，組成了“音調(diào)”，這種“音調(diào)”代表了該觀眾</p><p>　　廳的音質(zhì)特性。另外，這些反射聲應(yīng)該大多數(shù)是從</p><p>　　30° ~70°方向來的，也就是要求側(cè)向反射為主，這</p><

43、;p><b>　　樣“空間感”好。</b></p><p><b>　　4.2 擴散</b></p><p>　　擴散是指在室內(nèi)任意一點，平衡地接收到大量的、</p><p>　　所有可能方向的反射聲能密度與直達(dá)聲能密度之比。</p><p>　　它對“豐滿度”、“活躍度”、“空間感”是有利的

44、，并且能保持豐滿和明晰度之間的平衡，語言清晰度和較長混響時間之間的平衡，還可以保持觀眾廳內(nèi)音調(diào)的自然性?？梢允故覂?nèi)聲能分布均勻，消除回聲等。室內(nèi)擴散不好，音色往往很粗糙。不對稱、不規(guī)則的體型對擴散有利。大廳內(nèi)有圓柱體、半柱體以及包廂、多層小挑臺等，是有利于擴散的。而有規(guī)則起伏的擴散體則擴散作用更大。假如室內(nèi)需要布置大量的吸聲材料，如立體聲電影院、錄音室等，應(yīng)使強吸聲材料與聲反射材料交錯布置，同樣可以達(dá)到擴散的作用。</p>

45、<p><b>　　4.3 混響時間</b></p><p>　　混響時間對于觀眾廳的音質(zhì)來說是一項重要的評</p><p>　　價標(biāo)準(zhǔn)。從混響時間的計算式可知：V /S (V 是室的容積，S 是室內(nèi)各界面的總表面積) 值的增加可以使室內(nèi)混響時間增長，它是決定觀眾廳內(nèi)混響時間的主要參數(shù)，并與建筑設(shè)計有關(guān)。另外影響混響時間的是室內(nèi)吸聲量，吸聲量越大，混響時間

46、就越短。</p><p>　　目前中國劇場觀眾廳的V /S 值一般為1.5~2.5，國</p><p>　　外大約為2.5~3。目前， 這一值在中國也日趨增加，</p><p>　　首先是因為擴聲系統(tǒng)已經(jīng)是觀眾廳中必不可少的設(shè)</p><p>　　備，其主要設(shè)備的高度1.2~1.3 m，位于舞臺口上部，</p><p>

47、;　　加上建筑的線腳和為了阻止揚聲器輻射的聲音經(jīng)頂棚</p><p>　　反射而產(chǎn)生不良影響，在揚聲器高度以上還要有一</p><p>　　距離，一般在舞臺口以上要有2.5 m 左右的高度，這</p><p>　　樣就使舞臺口主揚聲器與面光槽之間頂棚的高度增</p><p>　　到11 m 左右，與往常在9 m 以內(nèi)的情況相比，現(xiàn)在的<

48、/p><p>　　觀眾廳的體積是有了很大的增加；為了使V/S 保持在</p><p>　　恰當(dāng)?shù)谋戎担瑒t設(shè)計時應(yīng)考慮多增加觀眾廳內(nèi)的表面</p><p>　　積，即S 值，因此，包廂、多層挑臺等的使用從控制</p><p>　　混響時間來說也合理的，為設(shè)計觀眾廳構(gòu)思上也能增</p><p><b>　　加很多有益

49、的手法。</b></p><p>　　為了有效控制混響時間，國家標(biāo)準(zhǔn)JGJ57—2000</p><p>　　《劇場建筑設(shè)計規(guī)范》中明確規(guī)定了與之有關(guān)的要求，</p><p><b>　　如表3。</b></p><p>　　音質(zhì)效果對混響時間的要求還與觀眾廳容積有關(guān)，國家標(biāo)準(zhǔn)GB/T50356—2005《劇

50、場、電影院和多用途廳堂建筑聲學(xué)設(shè)計規(guī)范》、GB/T3557—94《電影院視聽環(huán)境技術(shù)要求》及GY/T183—2002《數(shù)字立體聲電影院的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)》中有明確規(guī)定，在具體設(shè)計中可參照執(zhí)行。</p><p>　　4.4 聲場的音質(zhì)設(shè)計</p><p>　　一個好的聲場的音質(zhì)設(shè)計比制作音箱時設(shè)計箱體還重要，一個好的聲場會將音響設(shè)備的優(yōu)點充分發(fā)揮出來，讓人聽起來非常舒服，而一個不合理的聲場不僅不會給

51、人以美妙的音響感受，還會使設(shè)備的表現(xiàn)水平降低。一個基本的聲場音質(zhì)設(shè)計主要包括隔聲的處理，現(xiàn)場噪聲的降低，建筑結(jié)構(gòu)的要求，聲均勻度的實現(xiàn)，聲顫動、聚焦、反饋等問題的避免，室內(nèi)聲學(xué)計算等。</p><p><b>　　(1) 隔聲的處理</b></p><p>　　為了創(chuàng)造一個不受干擾的聲場，避免對周圍環(huán)境</p><p>　　中的單位和居民造成影

52、響，在聲場音質(zhì)設(shè)計的開始，</p><p>　　首先應(yīng)該考慮隔聲的處理，以便為聲場提供一個好的</p><p>　　先天條件。隔聲的處理涉及到建筑與外界的隔聲、建</p><p>　　筑內(nèi)各房間的隔聲，隔聲的部位主要包括：隔墻、門</p><p>　　窗、頂部相通房間的天花頂?shù)取?在隔聲處理時，低</p><p>　　

53、頻段的隔聲要想徹底解決比較困難，因此應(yīng)加大關(guān)注</p><p><b>　　度。</b></p><p><b>　　(2) 噪聲的降低</b></p><p>　　對于現(xiàn)場的背景噪聲，許多人不夠重視，而在國家有關(guān)標(biāo)準(zhǔn)中卻都提出相應(yīng)的要求，原因就在于，背景噪聲的增大相應(yīng)降低了擴聲系統(tǒng)的信噪比，影響了擴聲聲音質(zhì)量。因此應(yīng)對聲

54、場噪聲源及降噪、消聲等提出具體要求。如中央空調(diào)的風(fēng)口、排風(fēng)機等的噪聲。</p><p>　　(3) 聲場均勻度的實現(xiàn)</p><p>　　怎樣實現(xiàn)一個均勻的聲場呢？首先建筑結(jié)構(gòu)中應(yīng)</p><p>　　該沒有明顯的缺陷，如房間中不能有太多的立柱，避</p><p>　　免在擴聲范圍內(nèi)出現(xiàn)較大的聲陰影區(qū)等。但是由于在</p>&l

55、t;p>　　建筑結(jié)構(gòu)施工完工后無法進行大量的改動來滿足這些</p><p>　　要求，所以在音響工程中應(yīng)該盡量利用經(jīng)驗，巧妙地</p><p>　　安排擴聲區(qū)，避開較大的缺陷結(jié)構(gòu)，將它們帶來的影</p><p>　　響降到最低；其次可以及時有效地向裝飾單位提供一</p><p>　　些簡單的提高聲擴散效果的方案，如所有的音樂廳都<

56、/p><p>　　有很好的聲擴散效果，原因是其內(nèi)部采用了大量各種</p><p>　　形狀的聲擴散體，而且這些結(jié)構(gòu)可以通過一些簡單的</p><p>　　裝飾方法來完成，所以只要方法得當(dāng)應(yīng)該可以達(dá)到較</p><p>　　好的效果。再者就是，合理地布置音響系統(tǒng)，尤其是</p><p>　　音箱的擺位，在設(shè)計中應(yīng)采用某些音箱

57、廠商提供的電</p><p>　　腦設(shè)計軟件進行聲場模擬。如果沒有，就應(yīng)該在現(xiàn)場</p><p>　　調(diào)整，直到聲場最佳為止。</p><p>　　(4) 聲顫動、聚焦、反饋的避免</p><p>　　對于聲顫動、聲聚焦、聲反饋帶來擴聲效果不佳</p><p>　　的問題都應(yīng)該屬于聲場的范疇。在現(xiàn)場能聽到有節(jié)奏<

58、/p><p>　　的像脈沖一樣的“撲撲”聲或“嗡嗡”聲，通常在中</p><p>　　低頻段最易發(fā)生，在廳堂較大時，這種聲音與直達(dá)聲</p><p>　　相隔較長，讓人聽起來非常不舒服，這就屬于聲顫動，原因就是聲音在廳堂內(nèi)相對平行墻壁間來回反射，而</p><p>　　墻面的反射又很強，聲能很難減弱，所以要求在裝飾</p><

59、p>　　的時候就隨時檢查廳內(nèi)有沒有出現(xiàn)兩個反射性強的大</p><p>　　面積平行面，有沒有出現(xiàn)太多的玻璃、不銹鋼結(jié)構(gòu)。</p><p>　　聲聚焦發(fā)生在弧形結(jié)構(gòu)的廳堂中，應(yīng)作擴散或吸聲處</p><p>　　理，以降低聲聚焦發(fā)生的可能性。聲反饋的前期預(yù)防</p><p>　　比較困難，而且設(shè)計時也不能準(zhǔn)確預(yù)見反饋發(fā)生的頻</p

60、><p>　　點，但聲反饋的防止對實際應(yīng)用又比較重要，所以在</p><p>　　設(shè)計前期選用裝飾材料時，分析其在不同頻點的吸聲</p><p>　　系數(shù)，并參照混響時間的計算來大致判斷，為施工和</p><p>　　調(diào)試提供必要的參考。</p><p>　　(5) 混響時間的計算</p><p>

61、　　對于聲場設(shè)計而言，一般人接觸較多的就是混響</p><p>　　時間了，因為它是設(shè)計中最能控制的量化指標(biāo)。如</p><p>　　果設(shè)計得當(dāng)，合理的混響時間反映在聲場上會使音</p><p>　　響系統(tǒng)的表現(xiàn)非常出色，前面聲場設(shè)計的要求都能</p><p>　　較好地得到滿足。計算之前首先必須根據(jù)廳堂的體</p><p

62、>　　積和用途，選擇一個合理的混響時間目標(biāo)值，然后</p><p>　　根據(jù)觀眾廳的聲學(xué)處理結(jié)構(gòu)，如觀眾座椅、通風(fēng)口、</p><p>　　燈光口、舞臺口、門窗及各墻面天棚等，混響時間</p><p>　　的計算式，各種材料的吸聲系數(shù)，反復(fù)調(diào)整，確定吸聲材料、吸聲面積、吸聲的位置。</p><p>　　5 聽覺——擴聲系統(tǒng)設(shè)計要求<

63、;/p><p>　　除了以自然聲演出的音樂廳外，目前所有的觀演大廳都具有擴聲系統(tǒng)。作為擴聲用的各種電子設(shè)備隨著科技的發(fā)展也以驚人的速度發(fā)展著，且保真不斷提高，而且還可以通過各種設(shè)備進行補償和制作，使音質(zhì)獲得意想不到的、特殊的效果。</p><p>　　擴聲系統(tǒng)設(shè)計應(yīng)按國家標(biāo)準(zhǔn)GB50371—2006《廳</p><p>　　堂擴聲系統(tǒng)設(shè)計規(guī)范》中的有關(guān)要求與指標(biāo)進行設(shè)&

64、lt;/p><p>　　計。首先應(yīng)按聲像一致性進行設(shè)計，即對于觀眾來說，</p><p>　　擴聲聲源應(yīng)與演出中的自然聲源的方向及高度基本一</p><p>　　致。為此劇場擴聲系統(tǒng)揚聲器大多采用集中式布置方</p><p>　　式，將主揚聲器分布在舞臺口的上部與兩側(cè)；另外，</p><p>　　為了使揚聲器輻射的聲音接近

65、于自然聲源，并且使池</p><p>　　座前區(qū)不感到有壓頂感，又常在舞臺兩側(cè)下部與臺唇當(dāng)某臺常用功率放大器出現(xiàn)故障時，BS-901 將</p><p>　　自動把故障的功率放大器從工作通道上切換下來，同</p><p>　　時將備用功率放大器切換到工作通道上。切換過程瞬</p><p>　　間完成。BS-901 兼容定壓式功率放大器與定阻式

66、功</p><p>　　率放大器。支持以太網(wǎng)監(jiān)測與控制，支持RS-485 串</p><p>　　行通信，支持緊急廣播話筒輸入，支持多臺自動功放</p><p>　　倒備器級聯(lián)，實現(xiàn)更多通道功率放大器的倒備功能。</p><p>　　3.2.4 音源信號熱備的實現(xiàn)</p><p>　　為了確保聽力考試的順利進行，除了矩

67、陣主機和</p><p>　　功放的備份之外，通常對音源設(shè)備也進行備份，尤其</p><p>　　當(dāng)播出音源為磁帶時，出現(xiàn)卡帶等現(xiàn)象屢見不鮮。這</p><p>　　時可以由兩臺卡座同步播出，當(dāng)一臺機出現(xiàn)卡帶等問</p><p>　　題時，通過矩陣輸入接口機上的開關(guān)或矩陣軟件迅速</p><p>　　切換到備用音源通道

68、，確保聽力考試不間斷進行。</p><p><b>　　結(jié)束語</b></p><p>　　綜上所述，一個劇場有關(guān)視覺、聽覺方面的設(shè)計</p><p>　　直接影響劇場的專業(yè)功能與技術(shù)等級，為此在進行劇</p><p>　　場設(shè)計建造之前，必要明確功能要求，投資情況，將</p><p>　　來經(jīng)營

69、方式，對各功能特點，觀眾廳類型，設(shè)備設(shè)置</p><p>　　和等級；對各項指標(biāo)、附屬建筑的布置等進行科學(xué)論</p><p>　　證，詳盡分析，提出設(shè)計要求和條件，才能提交設(shè)計</p><p>　　單位按程序進行設(shè)計。其次是目前國內(nèi)建筑設(shè)計院一</p><p>　　般還欠缺舞臺技術(shù)、聲學(xué)、擴聲工程等方面的專業(yè)設(shè)</p><

70、p>　　計人員，而在建劇場時，當(dāng)甲方委托某一個建筑設(shè)計</p><p>　　院設(shè)計，設(shè)計院無力對這些視聽功能進行合理科學(xué)設(shè)</p><p>　　計，或是用陳舊的觀念和過時的技術(shù)進行設(shè)計，或請</p><p>　　一些設(shè)備生產(chǎn)廠家協(xié)助設(shè)計，更有驚人的，甚至先只</p><p>　　有一個外形輪廊，內(nèi)部各項不同用途的場所尚無安排</p

71、><p>　　就已經(jīng)通過方案進行設(shè)計了。如此種種就必然在設(shè)計</p><p>　　階段要進行大修大改才能完善設(shè)計，達(dá)到使用要求，</p><p>　　其結(jié)果還是損失很大，十分勉強，而且是后患無窮。</p><p>　　膅聿蚄蚅襖芅薀蚄羇肇蒆蚄聿芃蒂蚃衿肆莈螞羈莁蚇蟻肅膄薃蝕膅莀葿蠆裊膂蒞螈羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿莆薅螆羂腿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚆螃袆肀薂螃羈

72、芅蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀袇袇莀莆袇罿膃蚅袆肁荿薁羅膄膁蕆羄袃莇莃薀羆膀荿薀膈蒅蚈蕿袈羋薄薈羀蒄蒀薇肂芆莆薆膅聿蚄蚅襖芅薀蚄羇肇蒆蚄聿芃蒂蚃衿肆莈螞羈莁蚇蟻肅膄薃蝕膅莀葿蠆裊膂蒞螈羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿莆薅螆羂腿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚆螃袆肀薂螃羈芅蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀袇袇莀莆袇罿膃蚅袆肁荿薁羅膄膁蕆羄袃莇莃薀羆膀荿薀膈蒅蚈蕿袈羋薄薈羀蒄蒀薇肂芆莆薆膅聿蚄蚅襖芅薀蚄羇肇蒆蚄聿芃蒂蚃衿肆莈螞羈莁蚇蟻肅膄薃蝕膅

73、莀葿蠆裊膂蒞螈羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿莆薅螆羂腿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚆螃袆肀薂螃羈芅蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀袇袇莀莆袇罿膃蚅袆肁荿薁羅膄膁蕆羄袃莇莃薀羆膀荿薀膈蒅蚈蕿袈羋薄薈羀蒄蒀薇肂芆莆薆膅聿蚄蚅襖芅薀蚄羇肇蒆蚄聿芃蒂蚃衿肆莈螞羈莁蚇蟻肅膄薃蝕膅莀葿蠆裊膂蒞螈羇莈芁螈肀膁蕿螇蝿莆薅螆羂腿蒁螅肄蒄莇螄膆芇蚆螃袆肀薂螃羈芅蒈袂肁肈莄袁螀芄芀袀袃肇蚈衿肅莂薄袈膇膅蒀袇袇莀莆袇罿膃蚅袆肁荿薁羅膄膁蕆羄袃莇莃薀羆膀荿薀膈蒅蚈蕿</