中國鋼琴音樂風格特征演進歷程研究論文

1、<p>　　中國鋼琴音樂風格特征演進歷程研究論文</p><p>　　一、萌芽起步期的鋼琴音樂及其風格特征(1910-1929)</p><p>　　受整個“五四”新文化運動大環(huán)境的影響，我國新音樂運動也蓬勃地開展起來。最早嘗試寫作中國鋼琴曲的是趙元任先生，是五四新文化運動時期在新文化領域卓有建樹的語言學家和音樂家。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。1915年在美國的《科學雜志》第一期

2、上發(fā)表了鋼琴曲《和平進行曲》，這是中國第一首鋼琴曲，在該刊第四期上他又發(fā)表了即興小品《偶成》，1919年又創(chuàng)作了鋼琴曲《小朋友進行曲》。1921年《音樂雜志》第一期發(fā)表了李榮壽的鋼琴曲《鋸大缸》。當時這類鋼琴曲構思簡單、結構短小，專業(yè)技巧相當于兒童鋼琴初級教材程度，而且都是能在鋼琴和風琴上彈奏的小品，這些鋼琴小曲的發(fā)表標志著中國鋼琴音樂的正式誕生。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。</p><p>　　二、藝術創(chuàng)作雛形

3、期的鋼琴音樂及其風格特征(1929-1949)</p><p>　　這個時期大致經(jīng)歷了近20年的時間，這20年又可分為前后兩個階段:第一階段是30年代初期至30年代后期，第二階段是30年代末期至40年代末期。</p><p>　　第一階段(1929-1937)。</p><p>　　這個時期在中國左翼“加強與世界無產(chǎn)階級文藝運動的聯(lián)系，以及大的熱情引進介紹蘇聯(lián)的文藝

4、理論與成就”的思潮影響下，“五四”時期的啟蒙主義藝術觀逐漸沉寂，隨之而來的是以蘇聯(lián)為首的社會主義的藝術觀與“救亡”的時代聲音相互結合而形成的一股強大藝術潮流。1934年11月，由美籍俄裔作曲家、鋼琴家齊爾品個人出資倡辦的中國音樂史上首次“征求中國風格鋼琴曲”的創(chuàng)作評獎活動，這次比賽對于當時尚處于起步狀態(tài)的中國鋼琴音樂創(chuàng)作和后來的鋼琴音樂的發(fā)展，具有深遠的意義。</p><p>　　第二階段(1937-1949)。

5、</p><p>　　這一階段是戰(zhàn)爭、救亡與藝術發(fā)生更為密切關系的一個時期。戰(zhàn)爭時期特殊的政治文化氛圍、思維方式與審美觀念等因素，相應地使藝術家的創(chuàng)作心理、創(chuàng)作方式、題材、風格等，都打上了戰(zhàn)爭的鮮明烙印。三、四十年代的中國鋼琴音樂盡管創(chuàng)作手法各異，但在創(chuàng)作上卻體現(xiàn)出一種共有的特征：在旋律寫作方面，大多以中國傳統(tǒng)音樂常用的音階調式、旋法為基礎，而又不拘于原有的民族曲調。在樂曲結構手法方面，他們在總結西方樂曲的曲式結

6、構基礎上，采用我國民族音樂中的“加花變奏”、“合頭”、“變尾”等手法，來實現(xiàn)“變化再現(xiàn)”的目的，在和聲寫作方面，他們繼承發(fā)揚了20年代一些作曲家對和聲民族化探索的成果，運用一些細微、精致的和聲處理來避免大小調功能結構與民族音調之間風格的矛盾，形成了獨特的既具歐洲古典和聲典雅又透發(fā)出中國民族色彩的和聲風格。</p><p>　　三、藝術創(chuàng)作繁榮期的鋼琴音樂及其風格特征(1949-1966)</p>&

7、lt;p>　　新中國成立以后，音樂教育在中國得到了發(fā)展，鋼琴音樂創(chuàng)作也有了根植的土壤。在“古為今用，洋為中用”藝術方針的指導下，用西洋樂器表現(xiàn)中華民族的風格與特點成了廣大作曲家和鋼琴家探索的方向。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。新中國成立之初的十幾年里，是國內鋼琴曲創(chuàng)作空前繁榮的時期，無論是鋼琴新作品創(chuàng)作的數(shù)量還是質量，都是中國鋼琴音樂史上前所未有的。</p><p>　　這一時期我國作曲家在鋼琴音樂創(chuàng)作中，題

8、材廣泛而風格多樣，內容豐富新穎，大都引用現(xiàn)成的民間曲調，配以簡易的織體、多變的節(jié)奏型，用對位法、對比式和模仿式復調二聲部寫作手法改編而成，賦予傳統(tǒng)民歌以新的藝術生命力。標題性是這一時期中國鋼琴音樂的另一大特點，除了部分以曲體或調名來命名的作品外，有的兼用無標題音樂與標題音樂兩種命名法相結合的方式為作品題名，但大多數(shù)作品使用了中國傳統(tǒng)器樂標題性作為曲名。這種區(qū)分于歐洲具有某種定向畫面性的標題，而表現(xiàn)人的心理與情感方面且富于抽象性和預示性的

9、中國音樂標題，形成了這一時期中國鋼琴音樂的鮮明風格特征。</p><p>　　四、藝術創(chuàng)作轉折期的鋼琴音樂及其風格特征(1966--1976)</p><p>　　1966年5月至1976年10月，在中國的歷史上被稱為“文化大革命”時期。在“極左”思潮主導的特殊階段，形成了一個極端的“一元化”文藝思潮，當代中國音樂也伴隨著進入了一個迷失而癲狂的時期。隨著“文革”的不斷深入，“樣板戲”占據(jù)了

10、這一時期的主要舞臺，而“樣板戲”的歷史性成就在于它的音樂。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。鋼琴協(xié)奏曲《黃河》是1969年由殷承宗、儲望華、劉莊等人根據(jù)冼星海作曲的《黃河大合唱》集體改編而成。論文檢測，鋼琴音樂發(fā)展歷程。和原作所表達的內容一樣，作品以抗日戰(zhàn)爭為背景，以黃河象征著中華民族，展示出二十世紀三四十年代中華民族抗擊日本帝國主義侵略的壯麗詩篇，表達了無產(chǎn)階級的革命英雄主義和中華民族不屈不撓、勇于斗爭的精神。這首鋼琴作品既有西洋音樂風格，

11、又有中國音樂特色:既有華麗的技巧，又有巨大藝術感染力。</p><p>　　縱觀這一時期的鋼琴音樂作品，雖然還是依托傳統(tǒng)民族器樂曲和民歌或創(chuàng)作歌曲的旋律進行改編創(chuàng)作，但作品的題材、創(chuàng)作技法與作品表現(xiàn)的思想內涵等方面，較這一時期之前的鋼琴作品都已經(jīng)有了質的變化。</p><p>　　五、藝術創(chuàng)作多元化時期的鋼琴音樂及其風格特征(1976至今)</p><p>　　19

12、76年隨著“四人幫”的粉碎，中國結束了歷時10年的文化大革命。伴隨“撥亂反正”及其后的“改革開放”等一系列政治經(jīng)濟乃至文化藝術上運動的開始，中國當代社會進入了解放思想的新時期。全新的思想觀念、多元的文化觀念和觀念的急速轉化等使這一時期的音樂觀念由文革期間的“一元化”開始向“多元化”方向發(fā)展。進入80年代后，這種創(chuàng)作態(tài)勢尤顯突出，中國鋼琴音樂真正進入了多元化的藝術創(chuàng)作時期。中國鋼琴音樂整個發(fā)展經(jīng)過了近百年的歷程，期間經(jīng)歷了萌芽起步期、藝術

13、創(chuàng)作雛形期、藝術創(chuàng)作繁榮期、藝術創(chuàng)作轉折期與藝術創(chuàng)作多元化時期。各個歷史時期，作曲家們有意識地在西方音樂遺產(chǎn)同本民族的音樂文化傳統(tǒng)相結合方面進行了富有成效的探索與實踐，他們從中國民族性的音韻中提煉出精華，從傳統(tǒng)中演化出中國音樂的新語言，創(chuàng)作出一大批具有濃郁中國民族風格和超越傳統(tǒng)音樂范疇的優(yōu)秀中國鋼琴作品?？v觀這些音樂作品的風格特征，盡管各個時期的鋼琴作品體現(xiàn)了時代性與作曲家不同的個性，然而它們之間卻又具有明顯的共性與連續(xù)性。論文檢測，鋼