數(shù)碼時(shí)代的視覺(jué)藝術(shù)數(shù)碼時(shí)代視覺(jué)藝術(shù)的現(xiàn)狀發(fā)展概述藝術(shù)理念，設(shè)計(jì)與實(shí)踐（二）

1、<p>　　數(shù)碼時(shí)代的視覺(jué)藝術(shù)數(shù)碼時(shí)代視覺(jué)藝術(shù)的現(xiàn)狀發(fā)展概述：藝術(shù)理念，設(shè)計(jì)與實(shí)踐（二）</p><p>　　五、 數(shù)碼藝術(shù)的形式和分類(lèi) </p><p>　　目前，世界各國(guó)對(duì)于數(shù)碼藝術(shù)的形式的定義和分類(lèi)不一致，筆者此處是根據(jù)美國(guó)的一些大學(xué)的定義和分類(lèi)的。從美國(guó)學(xué)術(shù)界來(lái)看，對(duì)于數(shù)碼藝術(shù)的認(rèn)識(shí)可以分為兩種觀念：傳統(tǒng)的和激進(jìn)的。 </p><p>　　按照傳統(tǒng)

2、派的美學(xué)觀念，數(shù)碼藝術(shù)不過(guò)是傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今世界的延續(xù)發(fā)展，因此他們還是按照傳統(tǒng)的美術(shù)形式和分類(lèi)來(lái)對(duì)于數(shù)碼藝術(shù)進(jìn)行分類(lèi)，這樣就有數(shù)碼繪畫(huà)、數(shù)碼雕塑等。 </p><p>　　按照激進(jìn)派學(xué)者地的理論，數(shù)碼藝術(shù)倍被列為后現(xiàn)代主義藝術(shù)之列，屬于當(dāng)代藝術(shù)。筆者曾經(jīng)在《后現(xiàn)代主義的興起和起始》一文中對(duì)此有過(guò)詳細(xì)的分析。在此，僅補(bǔ)充說(shuō)明：“現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性，一直是最近幾年來(lái)，學(xué)術(shù)界爭(zhēng)論不休的熱門(mén)話題。按照某些學(xué)者的說(shuō)法，我們現(xiàn)

3、在正處于一個(gè)全新的時(shí)代，即后現(xiàn)代主義時(shí)代，后現(xiàn)代性已經(jīng)取代了現(xiàn)代性?，F(xiàn)代主義者，認(rèn)為藝術(shù)史世是呈直線的垂直的連接，可以是獨(dú)立的，個(gè)別的事件而釀造而成和持續(xù)發(fā)展的。藝術(shù)發(fā)展的過(guò)程是與其所處的文化、社會(huì)、政治等客觀環(huán)境關(guān)聯(lián)的何和相互干涉的。這樣，按照現(xiàn)代主義觀念，藝術(shù)史地的最為顯著的特征就是它的“純粹性”（purity）。按照這樣的理論，數(shù)碼藝術(shù)不過(guò)是傳統(tǒng)藝術(shù)的繼續(xù)發(fā)展。 </p><p>　　后現(xiàn)代主義哲者的藝術(shù)歷

4、史觀，則認(rèn)為藝術(shù)史不僅是垂直的連接，也呈水平方向的并存，它們?cè)噲D重新組合。這樣，后現(xiàn)代主義哲者首先就打破了藝術(shù)史何和藝術(shù)的純粹性。藝術(shù)不僅在藝術(shù)領(lǐng)域中存在，而且交叉與其它的類(lèi)別和領(lǐng)域之中，時(shí)常呈混合、綜合、交叉、跨越性存在；這樣，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和類(lèi)型就被打破，例如繪畫(huà)，不僅包括傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式，也可以何和其他什么相結(jié)合，出現(xiàn)了綜合材料繪畫(huà)，合成繪畫(huà)，立體三維繪畫(huà)等，數(shù)碼繪畫(huà)就屬于這樣的新興繪畫(huà)。” </p><p>

5、;　　為了公允一些，我們還是把目前美國(guó)一些權(quán)威大學(xué)例如麻省理工大學(xué)、美國(guó)加州大學(xué)洛杉磯分院、南加大、紐約大學(xué)、美國(guó)紐約藝術(shù)學(xué)校等藝術(shù)類(lèi)學(xué)校的分類(lèi)作為基礎(chǔ)，介紹一下目前美國(guó)流行的數(shù)碼藝術(shù)形式和分類(lèi)： </p><p>　?。ㄒ唬?shù)碼雕塑（the Digital Sculpture） </p><p>　　簡(jiǎn)言之，數(shù)碼雕塑就是用數(shù)碼技術(shù)創(chuàng)制一個(gè)三維狀的物體。它是從電腦設(shè)計(jì)和生產(chǎn)技術(shù)發(fā)展而成的。

6、早期，電腦創(chuàng)作三維雕塑需要一個(gè)簡(jiǎn)約程序（a subtractive process）和使用粉筆頭或板擦頭（the milling head），使用它可以產(chǎn)生一個(gè)三維的物體圖形；但由于硬件的局限，藝術(shù)家很難把握住這個(gè)粉筆頭，而生產(chǎn)的圖像缺乏三維的真實(shí)感和立體感。隨著電腦技術(shù)的完善發(fā)展以及電腦儲(chǔ)存量的增大，新型軟件足以使得藝術(shù)家創(chuàng)制出更為生動(dòng)的三維立體狀雕塑。從早期的技術(shù)發(fā)展生成的快速成型工藝（rapid prototyping proce

7、ss），現(xiàn)在已經(jīng)被廣泛使用；這個(gè)快速成型技術(shù)，不同過(guò)去的用份筆頭或者板擦頭去減約去擦拭；而是采取添加程序，以一層層?T臘（layers of wax）區(qū)去累積，從而創(chuàng)制出三維狀的物體。現(xiàn)在還有添加陰影的技術(shù)，以及多種地地的三維設(shè)計(jì)軟件。但無(wú)論多么新穎，數(shù)碼雕塑畢竟不是傳統(tǒng)的實(shí)體雕塑，他們僅僅是一種三維擬像性雕塑。這也就是為什么不少學(xué)者對(duì)數(shù)碼雕塑排斥的原因。但是，依據(jù)虛擬現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，數(shù)碼雕塑屬于這種虛擬現(xiàn)實(shí)中的“實(shí)體”（real obj

8、ect）。當(dāng)然藝術(shù)家對(duì)于創(chuàng)作數(shù)碼</p><p>　?。ǘ?shù)碼裝置藝術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)主義 </p><p>　　一般來(lái)講：裝置藝術(shù)（the art of installation）是一種通過(guò)物件來(lái)展現(xiàn)三維的空間藝術(shù)。它的特點(diǎn)是在物件呈現(xiàn)出現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)關(guān)系中，通過(guò)物件自身的意義和物件與物件的關(guān)系所引起的聯(lián)想來(lái)闡述新的概念和說(shuō)明某種社會(huì)意義。它不同于一般雕塑之處在于它的視覺(jué)連續(xù)性，擁有更開(kāi)放的三維空

9、間，給人以更強(qiáng)烈的空間感，更具有參與性和交流性。這種空間已經(jīng)不是單純的自然空間，而是社會(huì)心理學(xué)的空間，觀眾在這個(gè)空間之中，感受著作品的作用。裝置藝術(shù)的展現(xiàn)，通常是在真實(shí)空間和虛擬空間的關(guān)系中，借助于連續(xù)的視覺(jué)形象來(lái)敘述人文觀念。按照美國(guó)學(xué)者的意見(jiàn)，裝置藝術(shù)是屬于現(xiàn)代派―后現(xiàn)代主義的藝術(shù)范疇的。 </p><p>　　數(shù)碼裝置藝術(shù)（Digital installation）就是藝術(shù)家運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)而創(chuàng)制出的新型的裝置

10、藝術(shù)作品。數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展不但擴(kuò)大了藝術(shù)創(chuàng)作的自由和選擇性，并且使得藝術(shù)家有更大控制能力去進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。早期的電腦控制的裝置藝術(shù)創(chuàng)作系統(tǒng)，需要顧客自己設(shè)置軟件，而且復(fù)雜、昂貴等不利于廣泛使用。現(xiàn)今的數(shù)碼技術(shù)，例如微軟控制硬件，敏感器和新型三維圖像設(shè)計(jì)軟件等使得控制機(jī)械的功能大大地強(qiáng)化了，也使得藝術(shù)家能夠隨心應(yīng)手地創(chuàng)作三維物件圖像；比如創(chuàng)造互動(dòng)型環(huán)境機(jī)器人和數(shù)據(jù)/數(shù)碼為本的大型裝置藝術(shù)作品，而且可以設(shè)置在網(wǎng)絡(luò)上供多數(shù)人觀賞和參與創(chuàng)作。 &l

11、t;/p><p>　　虛擬現(xiàn)實(shí)（virtual reality）一般指網(wǎng)絡(luò)所提供的活動(dòng)空間，它提供給人們一種新興的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，即使得參與者或觀眾進(jìn)入一個(gè)全新的復(fù)雜的，綜合性的，人為的即由藝術(shù)家和工藝師所創(chuàng)造的世界之中。虛擬現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)/和體驗(yàn)（the virtual experiences）會(huì)有多種形式，取決于所采用的電腦硬件，軟件，設(shè)施和內(nèi)在界面的種類(lèi)等：比如HMD，有的系統(tǒng)需要參與者；觀眾頭戴頭盔或者視鏡來(lái)進(jìn)行觀賞比如

12、？或者類(lèi)似的內(nèi)界面（interfaces ）設(shè)施；也有的只能夠在網(wǎng)絡(luò)上固定的網(wǎng)站觀賞到?，F(xiàn)在還有使用原始性的三維立體眼鏡的?？傊褪且寘⑴c者和觀眾最大程度地獲得三維立體感。 </p><p>　?。ㄈ?shù)碼攝影藝術(shù) </p><p>　　數(shù)碼攝影藝術(shù)（Digital Photographic Art），最簡(jiǎn)單的定義，就是用數(shù)碼攝影機(jī)或數(shù)碼照相機(jī)拍攝的攝影藝術(shù)或照相；但也有美國(guó)學(xué)者定義為：

13、數(shù)碼技術(shù)時(shí)代出現(xiàn)的攝影藝術(shù)；更有學(xué)者定義為20世紀(jì)的數(shù)碼技術(shù)與傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的新型攝影藝術(shù)。從理論來(lái)講，這幾種定義均有自己的獨(dú)立意義。比如：第一種定義所強(qiáng)調(diào)的是攝影手段或工具即攝影機(jī)或照相機(jī)的功能，數(shù)碼攝影藝術(shù)就是以數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作的攝影藝術(shù)；而第二種定義所強(qiáng)調(diào)的歷史和時(shí)代意義，是數(shù)碼攝影師在特定的歷史和時(shí)代環(huán)境中即數(shù)碼時(shí)代所產(chǎn)生的新型的攝影藝術(shù)；而第三種定義所強(qiáng)調(diào)的技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的結(jié)果即數(shù)碼攝影藝術(shù)是在新型的數(shù)碼技術(shù)與傳

14、統(tǒng)的攝影相結(jié)合的大的背景條件下所產(chǎn)生的一種高新技術(shù)和傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)形式相結(jié)合而誕生的全新的攝影藝術(shù)。 　　從20世紀(jì)90年代開(kāi)始，高新的數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展，使得數(shù)碼照相機(jī)進(jìn)一步普及和流行，數(shù)碼攝影已經(jīng)成為了目前最為流行的藝術(shù)形式，人人都是攝影家已不是空話而是現(xiàn)實(shí)，但從視覺(jué)藝術(shù)的角度出發(fā)，并非是所有的數(shù)碼照相機(jī)所拍攝的照片都是“藝術(shù)品”（the art works）。數(shù)碼照相機(jī)的出現(xiàn)和普及，使得攝影變得十分</p><

15、p>　?。ㄋ模?shù)碼動(dòng)畫(huà)和錄像藝術(shù) </p><p>　　數(shù)碼動(dòng)畫(huà)（the Digital Animation）把傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)、電影和錄像轉(zhuǎn)換為數(shù)碼藝術(shù)材料，目前已經(jīng)是藝術(shù)家和文化產(chǎn)品公司所熱衷的。傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)影片，比如迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片是用手工繪制的，早期動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作是很艱難的，一部動(dòng)畫(huà)片需要?jiǎng)赢?huà)畫(huà)家至少繪制上千幅繪畫(huà)草圖，把一個(gè)動(dòng)作進(jìn)行分解，再逐格拍攝，最后進(jìn)行剪輯等后期工作才能成為一部完整的作品。20世紀(jì)90年代

16、，當(dāng)電腦技術(shù)完善之后，電子數(shù)碼動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作才有可能出現(xiàn)。早期的數(shù)碼動(dòng)畫(huà)技術(shù)只是由電腦控制一部動(dòng)畫(huà)片攝影機(jī)，把鏡頭前面的人或物件拍攝下來(lái)，然后再進(jìn)行動(dòng)畫(huà)處理，這就是時(shí)間性的數(shù)碼動(dòng)畫(huà)處理（the time-consuming animation），現(xiàn)代新型的數(shù)碼動(dòng)畫(huà)技術(shù)是先由動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師繪制出造型草圖，然后在復(fù)印機(jī)或掃描儀（the scanner）上進(jìn)行復(fù)制后，輸入到電腦設(shè)備里儲(chǔ)存，然后在電腦終端的熒屏上進(jìn)行動(dòng)畫(huà)處理，新型的動(dòng)畫(huà)技術(shù)系統(tǒng) （The

17、 digital animation production system）是以畫(huà)為基礎(chǔ)，進(jìn)行動(dòng)畫(huà)即讓畫(huà)動(dòng)起來(lái)的。然后進(jìn)行多次藝術(shù)加工成完整的一部動(dòng)畫(huà)影片，再把它印成膠片或刻錄在 CD上以 DVD 形式出現(xiàn)。</p><p>　　三維立體的電子數(shù)碼動(dòng)畫(huà)所產(chǎn)生的神秘的視覺(jué)效果同傳統(tǒng)的手工繪制的動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)效果是截然不同的。一般而言，美國(guó)的動(dòng)畫(huà)影片的源泉有以下幾個(gè)來(lái)源，美國(guó)好萊塢的經(jīng)典作品或者經(jīng)典神話故事和民間傳說(shuō)等，最

18、近還有將流行的電子游戲改編為動(dòng)畫(huà)作品的。電腦創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)作品并不神秘，有一些國(guó)家比如美國(guó)、日本、南韓和印度等，很多動(dòng)畫(huà)作品是私人和家庭公司創(chuàng)作生產(chǎn)的。現(xiàn)在隨著三維動(dòng)畫(huà)軟件的普及和多樣化，越來(lái)越多的人參加數(shù)碼動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作。根據(jù)美國(guó)一篇文章的報(bào)道：2007年全世界范圍的大大小小的數(shù)碼動(dòng)畫(huà)公司總共創(chuàng)作生產(chǎn)了大約10萬(wàn)多部動(dòng)畫(huà)作品，總放映時(shí)間為50萬(wàn)多分鐘。中國(guó)政府支持國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作生產(chǎn)，中國(guó)具有最多的動(dòng)畫(huà)片觀眾，但目前來(lái)講動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作還屬于二等國(guó)家水

19、平，趕不上美國(guó)、日本等。此外，最近美國(guó)迪斯尼公司提出，該公司還將繼續(xù)堅(jiān)持傳統(tǒng)的人工繪制的動(dòng)畫(huà)生產(chǎn)，未來(lái)10年內(nèi)不會(huì)實(shí)行徹底的數(shù)碼動(dòng)畫(huà)化，但最近開(kāi)始設(shè)計(jì)、創(chuàng)作、生產(chǎn)幾部三維動(dòng)畫(huà)作品，迪斯尼公司有自己的數(shù)碼動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作軟件屬于該公司的高級(jí)機(jī)密。 </p><p><b>　?。ㄎ澹╇娮佑螒?</b></p><p>　　電子游戲（Video game art）是一個(gè)新興的文化

20、產(chǎn)業(yè)，美國(guó)一些學(xué)者甚至把它列為新興的藝術(shù)形式（art form）?，F(xiàn)在的情況是電子游戲的最終形勢(shì)形式時(shí)常以游戲軟件伙或CD-RAM 的形式而出現(xiàn)，它還不能像其他藝術(shù)形式那樣，把完成后作品直接地陳列展覽，它需要一個(gè)電腦終端來(lái)在熒屏上展現(xiàn)；所以一般來(lái)講電子游戲或者數(shù)碼游戲藝術(shù)家是電腦程序工程師和技師等。 </p><p>　　此外，由于電子游戲是互動(dòng)性很強(qiáng)的東西，在設(shè)計(jì)電子游戲時(shí)一定要把互動(dòng)性列為首要。這樣電子游戲藝

21、術(shù)就有一定的局限性，但是由于越來(lái)越多的藝術(shù)家加入這個(gè)領(lǐng)域，電子游戲作為藝術(shù)已經(jīng)贏得了不少人地的贊同。中國(guó)目前是電子游戲的大國(guó)，擁有世界上最多的電子游戲的參與者即玩家，但是中國(guó)對(duì)于電子游戲地地的重視尚不夠，在電子游戲的藝術(shù)設(shè)計(jì)和整體設(shè)計(jì)上還落后于日本、南韓、臺(tái)灣乃至于印度等國(guó)家。 </p><p><b>　?。┚W(wǎng)絡(luò)藝術(shù) </b></p><p>　　網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)（ne

22、t art）顧名思義就是指在網(wǎng)絡(luò)上呈現(xiàn)的藝術(shù)形式。20世紀(jì)90年代，網(wǎng)絡(luò)剛剛出現(xiàn)不久，就有一些藝術(shù)家看到了它的藝術(shù)創(chuàng)作的潛力，沒(méi)有多久第一批網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品就出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，并迅速傳播開(kāi)來(lái)。目前在網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的藝術(shù)作品可以說(shuō)是多種多樣的，有傳統(tǒng)的藝術(shù)形式的作品，例如繪畫(huà)、建筑、攝影和雕塑等；也有一些新興的，獨(dú)特的形式作品，例如多媒體作品等。此外，美國(guó)的傳統(tǒng)的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)和場(chǎng)所也充分利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行業(yè)務(wù)發(fā)展與擴(kuò)大，比如前面所講的一些美術(shù)館利用網(wǎng)絡(luò)公開(kāi)

23、展覽現(xiàn)自己的館藏經(jīng)典作品，現(xiàn)在美國(guó)幾乎每個(gè)博物館、美術(shù)館和畫(huà)廊都有自己的網(wǎng)站，在2007年一年美國(guó)人上網(wǎng)參觀畫(huà)展的人數(shù)達(dá)到了空前水平，去年大約有1億人次上網(wǎng)參觀畫(huà)展；美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)館名列第一，華盛頓的國(guó)家藝術(shù)館也是美國(guó)網(wǎng)民最?lèi)?ài)關(guān)顧的美術(shù)館，2008年美國(guó)聯(lián)邦藝術(shù)基金會(huì)把網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)發(fā)展列為重要項(xiàng)目之一，這也是值得我們學(xué)習(xí)的。 </p><p><b>　?。ń由掀冢?lt;/b></p>