庖丁也可能是一個詩歌的劊子手

1、<p>　　庖丁也可能是一個詩歌的劊子手</p><p>　　如今，以先鋒的名義進行極端寫作，往往可能如魚得水，這也正是詩歌的吊詭之處：越是沒有標準與規(guī)則，越可能在創(chuàng)新的路上獲得掌聲。但對于什么樣的詩可以成為我們的典范，其實，很多人是缺乏信心的。唯其如此，我對表演性的寫作，很難產(chǎn)生好感，相反，那些于平和中滲透異質(zhì)性的寫作，當更令人深思。孫冬可能就是這樣的詩人，她既不是完全的抒情，也不過分依賴敘事，甚至從

2、表面上看都無法短時間內(nèi)引起人的關(guān)注。她可能拒絕了表象的激情，而專注于內(nèi)部語言肌理所形成的張力，這種張力又不是外在的，恰恰是內(nèi)在于一種精神與信念。 </p><p>　　孫冬的詩有她的精神高度，一方面，她也注重語言的創(chuàng)造，但她沒有在語言上投其所好，沉迷于小聰明的詞語游戲；另一方面，她走的是一條平和淡然的路線，不刻意去冒險，而是讓詩歌自己趨向于某種歷史感。當然，這也是詩人所自然追求的美學，而非為了深沉去被迫承擔偽裝之

3、責。因此，孫冬詩歌的精神高度是由詩的整體氣質(zhì)決定的，它不是單純依靠主題、語言與結(jié)構(gòu)的某一個維度，這種整體性美學在于詩歌所營造的獨特氛圍，它非神秘，但又有足夠的氣場來支撐其詩學旨趣。在孫冬的詩里，我們很可能會在第一時間讀到某種哲思意味，這是必然的，“身份是一條不公平的公路/幾團光混合著雨水散落/看上去隨意，卻不得不認領(lǐng)/我知道人們喜歡被光庇護，/不被庇護的困厄，可以用來脫胎換骨?！钡芩疾皇窃娙俗畛醯哪康模膊皇撬龑懺娮罱K的目標，它們是在

4、詩意生成的過程中自然釋放的人生意緒，帶有深深的命運感。就像她說：“黑暗是一個房間，我是一個房間/房間是一個流動的平原……”（《流動的平原》）我相信，這樣的言說也源于某種生活經(jīng)驗，它可能是詩人間接接受的頓悟，但她將其轉(zhuǎn)化成了更為豐富的形象，這種演繹來自想象力的突圍，也對接了詩人內(nèi)心世界的生動。 </p><p>　　詩歌的生動和詩人內(nèi)在的生動必須一致嗎？似乎也沒有誰規(guī)定它們一定要在某一水平面上獲得同等的高度，可詩歌

5、的復(fù)雜性的確能反映出詩人在寫作上的美學倫理。比如詩意和語言之間的關(guān)系，到底誰更依賴誰？如果說詩歌的延伸意義完全依賴于語言組合后所留下的韻味，那么在我們閱讀結(jié)束的時候，哲思是否會隨著語言的終止而消失？在《我的村落和豬》這首詩中，我們讀到了詩人隱藏的某種現(xiàn)實訴求，甚至帶著隱隱的介入性，但她好像發(fā)現(xiàn)了這一點，很快收住了這條放出去的“時代風箏之線”，重新回到了經(jīng)驗與想象交織的內(nèi)部。“知識分子豬有時候是幽默的/更多的時候，她們雙手夾住鼻子，擠掉多

6、余的油脂粒比如/蝴蝶之冢/因年久失修，虛無掉落下來。//那些晦澀而具體的器具，像幽靈/如此占有我們，又狠心拋棄我們/心始終是透明的灰，世界始終是豬圈/恰好，綠燈里的小手放行/那些會飛的豬匆匆地飛過/去哪兒呀，去哪兒啊……”智慧的書寫，最后結(jié)束在了一場童話中，這首詩很快讓我想到了王小波，他們和其筆下那頭特立獨行的豬一起，共同構(gòu)成了一面關(guān)于智慧與幽默的現(xiàn)代鏡像。只是，它們被孫冬移植到了詩里，外在的想象我們是看不到了，一切都內(nèi)化在了反諷中，也

7、準備隨著“會飛的豬”</p><p>　　孫冬詩歌的書寫現(xiàn)實，沒有神秘感，也沒有魔幻性，但她在字詞間的確像施展了某種魔法。正如完全的平鋪直敘，肯定無法構(gòu)成詩的起伏，它總是需要在一個特定的場域中讓我們看到變化，感受到創(chuàng)造的快意。孫冬的創(chuàng)新是漸進式的，不是一開始就要抓住讀者的眼球，她這種慢熱的寫作，更能讓人領(lǐng)悟到詩的悠遠意味。我們可能在進入閱讀之初不會完全被打動，但在閱讀停止之處，一種沖擊或許就解放了我們的感官。當然

8、，這種感覺并不是在所有詩歌的結(jié)尾才最后完成，其實在詩節(jié)中間，它同樣能激活某種烏托邦之思。“夜深之處，光和影，一腳深一腳淺地跑/周圍的植物充滿暗合的可能”（《在夜里講笑話》），這得需要多么銳利，才會敏感地捕捉到“夜里講笑話”背后的恐怖。詩人感同身受地道出了潛在的秘密，我們隨著她完成了閱讀的過程，卻又五味雜陳。那究竟是詩帶來的，還是詩背后的那種氣息所帶來的？或許都有，但詩人就此消失了，“我怔怔的看著/他們吃吃地笑?！币磺卸级ǜ裨诹水嬅嬷?，詩

9、歌的影子也由此變得越來越長，但詩的幻象并沒有破滅，它只不過以另一種形式，重新參與了對異質(zhì)性詩意的建構(gòu)。 </p><p>　　我之所以再次強調(diào)孫冬詩歌的異質(zhì)性，其實還在于她修辭里所投射的精神光譜，她沒有像很多女詩人那樣，由情緒帶動詩意的生成，她那種冷靜、流動的美學，是知性寫作的翻版?！八戏降倪@一片藍天/肅穆地孤獨著，云彩/閃耀不可理喻的自足/像腐爛的肉體”（《掃墓》），掃墓的心情是非常復(fù)雜的，它依據(jù)掃墓對象去世

10、的時間長短而定。在這首詩里，我們可能無法得知準確信息，但詩人通過描繪掃墓的環(huán)境，能讓我們迅速進入到她所建構(gòu)的心理世界中，它不完全是陰郁的，但那些意象和詞語的疊加，已經(jīng)越出了我們的“理想國”。這樣的詩看似簡單，細讀之，是有其內(nèi)在秩序的，它不僅符合心理邏輯，而且也在現(xiàn)代性的呈現(xiàn)上聯(lián)結(jié)著某種輪回之意。比如《失敗者的節(jié)氣》，貌似對一年中重要節(jié)氣的羅列，實則暗含了詩人的心理投射，何以是失敗者？或許寫詩就應(yīng)是失敗者的事業(yè)，而人的命運，總是與苦難密不

11、可分。那種原罪意識，可能更強化了詩人在現(xiàn)實中的失敗感，那么，在理想中，她方可寄寓自己的愿望。孫冬以隱喻的方式完成了她的自我救贖，當各種心思被化用在節(jié)氣中，它們同樣以某種“成就感”回應(yīng)了這種失敗，同時也回報了詩人的一片苦心。 </p><p>　　對孫冬的詩歌，我們有可能完全是誤讀，但誤讀并不構(gòu)成對其詩歌理解上的障礙，我甚至覺得那是一種創(chuàng)造?！扳叶∈且粋€語言大師/人們只夸贊他的技藝，沒有/提到他是一個劊子手?！保ā?/p>