嚴(yán)歌苓小說(shuō)中的性別角色探析.pdf

1、嚴(yán)歌苓是90年代以來(lái)杰出的華文作家之一，她從1980年開(kāi)始發(fā)表作品，到現(xiàn)在為止已發(fā)表了多部長(zhǎng)篇、中短篇小說(shuō)，以及電影劇本，人物傳記等，引起了研究界的廣泛關(guān)注。在嚴(yán)歌苓的作品中，女性一直是她著力刻畫(huà)的對(duì)象，嚴(yán)歌苓總是以女性為敘述的中心，來(lái)表達(dá)她對(duì)女性生存，女性境遇以及種族，歷史，人性的關(guān)照。嚴(yán)歌苓是旅美作家，深受東西方文化的雙重影響，她對(duì)男性或者女性都有一種超越于東西方文化之上的獨(dú)特的理解，我們不能用簡(jiǎn)單的東方或者西方的思想來(lái)解讀她的文本

2、，以及她的文本中的男性或者女性。
　　本文以嚴(yán)歌苓的小說(shuō)為研究對(duì)象，以文本分析為重點(diǎn)，從性別角色入手，運(yùn)用性別研究理論和雙性同體理論，通過(guò)分析男女兩性之間倒置性的性別角色扮演，來(lái)探討嚴(yán)歌苓筆下具有豐富意蘊(yùn)的女性、兩性之間的關(guān)系，以及作家所要表達(dá)的雙性同體的性別理念。本文主體分為三章。第一章，分析小說(shuō)中的男性人物的社會(huì)性別角色。他們有些看上去勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，甚至也不乏陽(yáng)剛之氣，但是在心理層面卻脆弱不堪，在女性面前扮演著弱者的角色，如《扶

3、桑》中扶桑的中國(guó)丈夫大勇，《少女小漁》中的江偉;而有些男性由于在公共社會(huì)領(lǐng)域的失敗而在社會(huì)上找不到自己的地位，因而不得不在經(jīng)濟(jì)上依賴女性從而表現(xiàn)出的女性化特征，《一個(gè)女人的史詩(shī)》中的男主人公歐陽(yáng)萸，《阿曼達(dá)》中的楊志斌，嚴(yán)歌苓通過(guò)對(duì)這些男性人物的刻畫(huà)，表現(xiàn)出男性對(duì)女性的依賴，從而成功的解構(gòu)了父權(quán)制定義下的男性形象。第二章，分析小說(shuō)中的女性人物的社會(huì)性別角色。嚴(yán)歌苓刻畫(huà)了一系列具有男性氣質(zhì)的女性人物，不管是外表柔弱的未開(kāi)化的舊時(shí)代女性還是