展覽的視角：“政治波普”的生成與傳播.pdf

1、美國波普藝術家羅伯特·勞森伯格1985年在中國美術館的回顧展對當時的中國藝術創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，波普藝術的觀念開啟了中國眾多新潮藝術家的創(chuàng)作思路。而89現(xiàn)代藝術大展則系統(tǒng)呈現(xiàn)了中國現(xiàn)代藝術的基本面貌，“政治波普”開始孕育和萌生。
　　1992年“廣州?首屆九十年代藝術雙年展”上，湖北波普藝術群體被廣泛關注。1993年，栗憲庭主持策劃了“后89中國新藝術展”，在展覽中始用了“政治波普”的概念，“政治波普”作為一種藝術現(xiàn)象被正式命名并

2、開始進入公眾視野。
　　“政治波普”隨著第45屆威尼斯雙年展等幾個大的展覽被作為中國當代藝術的標志廣泛傳播，產(chǎn)生了全球性的較大影響。2001年，“新形象-中國當代美術二十年展覽”在中國美術館舉行?！罢尾ㄆ铡辈辉偈且粋€政治禁忌而被中國社會主流意識形態(tài)接納?！罢尾ㄆ铡钡陌l(fā)生發(fā)展和演變總是和一些關鍵性的展覽聯(lián)系在一起，展覽成為建構當代美術史的重要切入點。
　　從展覽的角度思考藝術現(xiàn)象的生成對于全面認知和研究藝術及藝術史有重要的

3、價值和意義。本文試圖通過當代藝術中“政治波普”這個具有代表性的藝術現(xiàn)象怎樣在展覽的邏輯上生成與傳播為研究對象，具體以與“政治波普”相關的展覽的發(fā)展為線索，通過資料梳理、縱橫向?qū)Ρ鹊姆椒◤闹惺崂怼罢尾ㄆ铡钡木壠?、發(fā)展、演變，全面分析研究“政治波普”與展覽機制之間的關系。
　　“政治波普”的復雜性在于它很難簡單歸結(jié)于藝術家的個體創(chuàng)作而和時代、社會、政治、經(jīng)濟、藝術制度等形成了一種復雜的糾結(jié)狀態(tài)。由此，“政治波普”成為我們觀察這個時代