京韻大鼓唱腔藝術(shù)研究.pdf

1、京韻大鼓形成于清朝末年,流行于北京、天津兩地,是我國(guó)北方著名的曲藝音樂(lè)藝術(shù)形式之一,素有“南彈北鼓”之說(shuō)(彈指蘇州彈詞)。京韻大鼓歷時(shí)百年,在全國(guó)的鼓曲中享有很高的地位。因?yàn)槠涫褂帽本┱Z(yǔ)音為唱腔語(yǔ)言,以“說(shuō)唱結(jié)合”的形式,以唱為主,夾京腔韻白,所表現(xiàn)內(nèi)容都是群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的歷史故事,譬如《三國(guó)》或《紅樓》選段,表演形式簡(jiǎn)單,所以受到廣大群眾的喜愛(ài),被譽(yù)為“曲藝之冠”。但目前,隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和電視、網(wǎng)絡(luò)等媒體的傳播,京韻大鼓在這一時(shí)代浪

2、潮的沖擊下,漸漸淡出人們的生活,成為我國(guó)“口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。面對(duì)曾經(jīng)極為受到群眾喜愛(ài)的曲藝品種走向衰敗這一問(wèn)題,值得我們思考。本文以現(xiàn)有的文獻(xiàn)資料,歸納總結(jié),比較分析,從京韻大鼓的形成與發(fā)展過(guò)程,主要流派的唱腔特征與流派唱腔比較、我國(guó)民族聲樂(lè)對(duì)京韻大鼓唱腔上的可借鑒性三方面來(lái)闡述京韻大鼓的歷史發(fā)展和現(xiàn)實(shí)性問(wèn)題,進(jìn)而論證京韻大鼓唱腔的科學(xué)性和可借鑒性特點(diǎn)。本文主要內(nèi)容有以下幾個(gè)方面:
　　 (1)緒論。追溯京韻大鼓的歷史淵源和

3、發(fā)展形成的概況,從京韻大鼓的形成發(fā)展和興盛時(shí)期再到建國(guó)后五六十年代的新生時(shí)期,以及近幾年來(lái)的衰敗,從不同時(shí)期論證了京韻大鼓的發(fā)展特點(diǎn)和唱腔特點(diǎn),以及不同時(shí)期的代表人物和作品。
　　 (2)對(duì)京韻大鼓唱腔藝術(shù)的基本特征進(jìn)行分析。主要從四個(gè)方面入手:一是唱詞特點(diǎn);二是三大基本唱腔和三種派生唱腔特點(diǎn);三是京韻大鼓的板式與唱腔運(yùn)用;四是京韻大鼓的腔詞關(guān)系。
　　 (3)主要流派唱腔特征和流派唱腔比較。通過(guò)對(duì)不同流派代表人物嗓音特

4、點(diǎn),唱腔風(fēng)格,代表作品的聲腔設(shè)計(jì)特點(diǎn),分析歸納總結(jié)出各流派唱腔的特點(diǎn)并比較各流派唱腔之間的相同點(diǎn)與不同點(diǎn)。
　　 (4)我國(guó)民族聲樂(lè)對(duì)京韻大鼓唱腔上的可借鑒性。本章屬于本論文的創(chuàng)新之處,也是研究京韻大鼓唱腔的現(xiàn)實(shí)意義。本章主要從京韻大鼓在發(fā)聲吐字、行腔歸韻、唱腔語(yǔ)言的說(shuō)唱性特點(diǎn)和其抒情性唱段的藝術(shù)處理幾方面入手,尋找京韻大鼓唱腔和我國(guó)民族聲樂(lè)演唱之間的契合點(diǎn),從而論證京韻大鼓對(duì)我國(guó)民族聲樂(lè)演唱及以后發(fā)展道路的有益之處,并希望我國(guó)