論唐及五代人物畫(huà)中背向形態(tài)的美學(xué)價(jià)值.pdf

1、盡管唐及五代存世的絹(紙)本人物畫(huà)較少,但我們可從這些珍貴的存世作品及其后代摹本、同時(shí)期的壁畫(huà)及石刻線(xiàn)畫(huà)等其它形式的作品中,來(lái)揣摩畫(huà)家的經(jīng)營(yíng)手法及其欲傳達(dá)的意旨。而更重要的是,我們可以自在地觀(guān)看,關(guān)注現(xiàn)有資料中自己感興趣之處,思考聯(lián)想乃至獲得啟示。
　　而這一時(shí)期的敘事性作品處理人物組合便有一些較少見(jiàn)的手法,譬如某些作品中存在個(gè)別人物的視線(xiàn)、姿態(tài)背離組群的現(xiàn)象——即單個(gè)人物的視線(xiàn)與同一組群的他人無(wú)所交接、兀自超出畫(huà)外,或協(xié)同身體態(tài)

2、勢(shì)一齊背離組群,甚至打破敘事秩序——這種情況姑且視之為一種背向形態(tài)處理(本文“背向”一詞單取“背”字之義,猶如偏義復(fù)詞的用法)。倘若參以古代人物畫(huà)發(fā)展的狀況,可稱(chēng)之為非典型的處理手法,其視覺(jué)效果生動(dòng)別致。
　　這種手法在現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)、攝影、電影等藝術(shù)類(lèi)型中并不鮮見(jiàn),可生活在資訊如此發(fā)達(dá)甚至可日泛濫的年代,先入為主的經(jīng)驗(yàn)和觀(guān)念常使我們不能敏銳地洞悉古人的創(chuàng)意與微妙的手法,本文即盡量還原作品的語(yǔ)境,將其置諸古代中國(guó)人物畫(huà)、尤其是唐及五代