水墨人物畫筆墨語言的時代轉變.pdf

1、中國傳統(tǒng)水墨人物畫經(jīng)過了漫長的發(fā)展進程，在明清兩代人的不懈努力下得到極大完善。在西方藝術、概念、技術和效果的波及下，此間中國繪畫迅速成長，同時也極大震撼了中國寫意人物畫。和中國寫意人物畫講究意境的營造以及浪漫主義的文人情懷不同，西方繪畫具有形象相似性、可靠性和強大影響力，尤其是重寫實，尚科學的繪畫風格，而傳統(tǒng)的中國水墨藝術與之相比似乎顯得相形見絀。由此，一些不囿于傳統(tǒng)的中國藝術家認識到西方繪畫理念的不同，并且想尋求一種中西合璧的方法來促

2、進中國畫的進一步發(fā)展。其中呼吁最強烈的有康有為、徐悲鴻等人。特別是徐悲鴻，在倡導中國畫改良的同時還大力親身體驗，以實際行動大膽創(chuàng)新，引進西方科學造型概念，在傳統(tǒng)的中國水墨元素基礎之上，把西洋畫中的體積、透視、解剖等技法巧妙地糅合進中國寫意人物表現(xiàn)，不但豐富了中國水墨人物畫的寫實技法，從某種程度上還使其得到了極大改善。
　　 在新思潮以后，中國的水墨人物畫在繪畫風格上和樣式上有了很大的改變。它在向西方現(xiàn)代繪畫學習的同時不但吸收了西

3、方現(xiàn)代主義符號化的表現(xiàn)形式，還從中吸取了西方現(xiàn)代繪畫的藝術理念，在表現(xiàn)手法上更加注重寫實，由此突破了中國水墨人物畫的現(xiàn)實主義表現(xiàn)方式，使得中國傳統(tǒng)水墨畫有了新的精神上的更新。而中國的表現(xiàn)型水墨人物畫家恰恰受到了這些潮流的影響，從水墨材料入手，抓住其特性，通過牢牢把握住水墨人物畫的內在屬性來尋找藝術的本質靈魂，同時注重體味自我的真正的內心感受和對生活的真切體驗，從不同的角度來衡量水墨人物畫的創(chuàng)作，通過這些積極的努力和嘗試，使得中國現(xiàn)代水墨

4、人物畫有了極大的發(fā)展和提高。本文即是嘗試沿著這樣的一個主線來探討水墨人物畫語言在當代畫風中的轉變。
　　 本論文總體是以四個章節(jié)來探討水墨人物畫筆墨語言的時代轉變問題，透過文章綱要不難發(fā)現(xiàn)，文章重點傾向于第二、三兩個章節(jié)。第一章筆者主要以宏觀的視角概述了水墨人物畫總的發(fā)展歷程和它自身的筆墨語言特征，本章涵蓋了水墨人物畫發(fā)展概述、形式特點以及筆墨語言特征等三方面。第二章直奔主題，結合水墨人物畫筆墨語言轉變所歷經(jīng)的社會文化背景、審美

5、觀念的轉變和多元筆墨語言的充斥，來論述水墨人物畫筆墨語言時代轉變的大環(huán)境。第三章，立足于當代幾個具有代表性的畫家，以其個案為切入點來分析水墨人物畫筆墨語言的時代轉變。首先談到的是以李孝萱、劉慶和為代表的畫家，他們的作品以表現(xiàn)當代都市緊張和繁雜的生活節(jié)奏為主，通過對都市人們心態(tài)怪異且荒誕的表達，使畫家能夠通過獨特的藝術語言關注當代都市人的畸形人生，引發(fā)人們的廣泛思考與關注，其社會意義較為深刻。緊接著闡述的是以田黎明、張望為代表的畫家，截然

6、不同的是他們的作品多描繪和諧、寧靜都市生活的美好一面，著重刻畫現(xiàn)代都市人的舒適與悠閑、時尚與唯美。最后著重介紹郭全忠和張立柱兩位畫家，他們的作品的側重點則體現(xiàn)了和日常生活息息相關的話題。通過尖銳和犀利的自我筆墨抒發(fā)，郭、張兩人的水墨人物畫展現(xiàn)了更加深入當下人心靈的敏感。最后一章交代了筆墨語言于自我個體藝術創(chuàng)作實踐中是如何轉變發(fā)展的。繪畫者在進行筆墨語言轉變時首先考慮的是自身情況，在現(xiàn)當代人物畫創(chuàng)作中汲取了傳統(tǒng)筆墨的精華，就筆者而言，認為