行草書斗方創(chuàng)作的形式研究.pdf

1、1行草書斗方創(chuàng)作的形式研究行草書斗方創(chuàng)作的形式研究第一章第一章引言引言隨著電腦廣泛進入人們的日常生活與工作，以毛筆書寫為手段的書法成為了一種更純粹的藝術創(chuàng)作樣式。其中行草書的創(chuàng)作是當今書法創(chuàng)作中的強勢，更符合現代社會的審美。以斗方形式裝潢的書法作品，如配以各種材質的鏡框等，更符合現代家居裝飾，深受人們青睞。一件藝術作品，無論是繪畫還是影視圖像，都離不開具體的畫面形式。在繪畫中對畫面的掌控、布局，我們稱之為構圖。古今中外的繪畫大師們對構圖

2、的精心推敲與研究豐富了繪畫藝術的表現性。對于一些基本的構圖法式，即使是初涉繪畫者也不陌生，甚至耳熟能詳，如“金字塔式構圖”，“L字式構圖”，“V字形構圖”，“圓形構圖”，“S形構圖”等等。然而，對于書法創(chuàng)作而言，這樣的構圖法式研究卻幾乎是一片空白。斗方行草書創(chuàng)作的形式研究更是如此，許多作者僅把它視為一張簡單的正方形的紙而已，斗方行草書創(chuàng)作的審美空間尚未得到充分開發(fā)，其創(chuàng)作優(yōu)勢尚未引起足夠重視。筆者長期從事于行草書的創(chuàng)作研究，取得了不少成

3、績，也積累了豐富的經驗，本文結合創(chuàng)作實踐，論述行草書創(chuàng)作的形式元素，同時，將之框定在“斗方”這一特定的“畫面”內。因為，斗方這一傳統幅式，從形式角度而言，它是其它幅式的基點與濃縮，縱向伸展可成為條幅，直幅；橫向拓展則可成為橫幅，甚至長卷；旋轉則成為團扇。通過對斗方這一形式優(yōu)劣點的比較分析，結合行草書筆法、字法、章法等形式元素，同時借鑒繪畫等姊妹藝術形式，探索斗方行草書創(chuàng)作的具體方法、手段和形式法則，從而為其它形式的書法創(chuàng)作提供借鑒，也為

4、書法這一傳統藝術在現代語境下提供一種新的創(chuàng)作思路。第二章第二章概念梳理概念梳理第一節(jié)第一節(jié)書法創(chuàng)作書法創(chuàng)作基于對漢字具有的天生依賴性，書法的演變是伴隨著字體的發(fā)展而演變的。漢字對于書法的規(guī)定性，使得“寫字”與“書法”長期不分你我，界限模糊，尤其是在以毛筆為主要書寫工具的“毛筆文化”時代。隨著“鋼筆文化”、“鍵盤文化”時代的到來，毛筆已推出主流書寫工具的歷史舞臺?！皩懽帧迸c“書法”的界限逐漸顯現。改革開放三十年來，書法熱升溫，理論界一度熱

5、衷于“寫字”與“書法”之辨，即是這種認識的集中體現，也即意味著“書法藝術創(chuàng)作”覺醒時代的到來?！爸挥挟攲懽謴男再|上轉換成為藝術創(chuàng)作，又有一個完整、嚴密的學科知識結構作為思想上的支撐之后，我們才可以說它是書法藝術?！雹拧凹寂c藝原來隔著思想的海洋。”⑵進入二十一新世紀，書法學科在全國高校紛紛建立，特別是以中國美術學院書法系為首的高等書法教育學科體系已十分健全，形成了本科、碩士、博士等不同層次，全日制、繼續(xù)教育等不同形式的培養(yǎng)方式，甚至出現了

6、專門的書法教育學院。3字法，即構成單字的方法，也稱結體、結構。字法的核心要點即是筆畫與筆畫的關系處理問題。相比較而言，在篆書、隸書、楷書等“靜態(tài)型”書體中，字法與筆法的關系不緊密，字法較少受到筆法的制約，類似于建筑的構造。在行書、草書尤其是“狂草”等“動態(tài)型”書體中，字法與筆法緊密結合，相互牽制，更類似于音樂的演奏。在書法學習中，字法的練習是培養(yǎng)造型意識的重要手段。歷代關于字法的論述也層出不窮。從唐歐陽詢的《結構三十六法》一直到清代黃自

7、元《楷書結體九十二法》乃至于當代啟功先生的“黃金分割結字法”。章法，即謀篇布局，也即構圖法。東晉顧愷之謂“置陣布勢”，謝赫“六法論”中叫做“經營位置”。體現在書法上也就是單字與單字之間、行與行之間的關系問題，也是一件作品完成后的最后樣式，卻是打動欣賞者最直接的形式要素。章法的處理體現出作者的獨特“匠心”，也可一窺作者“作品外之思想”（陳衡恪語）。王羲之云“夫紙者陣也，筆者刀矟也，墨者鍪甲也，水硯者城池也，心意者將軍也，本領者副將也，結構

8、者謀略也，飏筆者吉兇也，出入者號令也，屈折者殺戮也?！庇腥绱斯P陣思想，真不愧“右軍將軍”之號。經典的傳世之作無不具有獨特的章法形式。如王羲之《蘭亭序》上下單字之間的“咬合”關系；顏真卿《祭侄稿》中的“涂改”；蘇軾《黃州寒食詩》中的“墨色塊面”等等。歷代書論較少涉及章法，是出于實用書寫為主而很少關注，還是對于文人而言不屑論及，本文暫不作探討。在章法布局時，應當把形、線、色諸因素同時考慮。形，指的是字形、整體章法的形（類似繪畫中的幾何形）。

9、線，指線條（長短、粗細、枯濕、濃淡等），也包括字與字，行與行之間形成的“隱形線”（類似于繪畫構圖中的幾何形線）。例如蘇軾書《李白仙詩卷》中形成的幾何形線（附圖附圖1）。雖然，書法中的“色”都可以概括成“黑”與“白”兩種，即凡有落墨處皆為“黑”，無墨處皆為“白”，但印章的色彩與紙張的色調亦是不可忽視的書法中的“色”的元素。第三節(jié)第三節(jié)行草書法形式行草書法形式行草書既是空間藝術，也是時間藝術，它是一種時空綜合藝術。說它是空間藝術，指的是書法