鋼琴曲《二泉映月》“中國(guó)韻味”演奏處理的理論探究.pdf

1、本文追溯“中國(guó)韻味”的源頭，借鑒中國(guó)音樂(lè)哲學(xué)和美學(xué)的思想精髓進(jìn)行理論分析，梳理出與“中國(guó)韻味”相關(guān)的五個(gè)“境界”層次：“假實(shí)境——假虛境——實(shí)虛并行之境——實(shí)境——虛境”，并以此作為主線貫穿全文。五個(gè)層次的“境界”體現(xiàn)了兩種涵義，從個(gè)人全文寫(xiě)作的角度而言，其作用為指導(dǎo)核心思想，(注：第四章中明確指出該文所含的“境界”層次僅達(dá)到“實(shí)虛并行之境”，有待繼續(xù)發(fā)展的空間。)從鋼琴《二泉映月》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)分析角度而言，則使這五個(gè)層次分別對(duì)應(yīng)鋼琴曲《

2、二泉映月》曲體的五大部分，環(huán)環(huán)相扣揭示該曲的藝術(shù)形象和精神內(nèi)涵。 此外，根據(jù)崔憲《探律集》一文中提及，不同音調(diào)風(fēng)格的產(chǎn)生是由于律制上的不同所引起的，因此，解決律制矛盾這個(gè)問(wèn)題，等于解決了“中國(guó)韻味”的核心問(wèn)題。 為解決這一矛盾，本文并未直接以律學(xué)計(jì)算的律差換算角度出發(fā)，而是以此為基點(diǎn)，“求意換形”，以另外一種方式替代。在具體闡述過(guò)程中，采取以解讀音樂(lè)文本為核心，運(yùn)用“鋼琴性”.(指適用于鋼琴性能發(fā)揮的所有演奏技巧)的原理