吳昌碩的篆刻與其花鳥(niǎo)畫(huà)的相關(guān)性.pdf_第1頁(yè)
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1、清代碑學(xué)、金石學(xué)的盛行，首先促成了書(shū)法領(lǐng)域?qū)徝烙^念的改變。金石碑刻中所蘊(yùn)含的“金石氣”能給人一種古拙雄渾、氣勢(shì)宏偉的陽(yáng)剛之美。這種審美取向和藝術(shù)風(fēng)格正暗合了時(shí)代對(duì)藝術(shù)文化發(fā)展的需要。這種審美觀念的變革，也擴(kuò)展到了繪畫(huà)領(lǐng)域。眾多藝術(shù)家將這種審美趣味引入到繪畫(huà)中，開(kāi)創(chuàng)了一種前所未有的新風(fēng)格，發(fā)展到晚清時(shí)期終于形成了成熟的繪畫(huà)風(fēng)格，即“金石畫(huà)風(fēng)”。
　　吳昌碩是近代藝術(shù)大師，他將金石入畫(huà)推向一個(gè)新的高度。他是在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印每一個(gè)門(mén)類(lèi)都

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