郭熙研究.pdf

1、郭熙是北宋熙寧、元豐年間的畫院山水畫家，也是繼宋初李成、范寬之后北宋最重要的山水畫家。郭熙的山水畫曾對當時畫院內外的山水畫創(chuàng)作產生了一定的影響，對推動北宋山水畫的全面發(fā)展和繁榮做出了積極的貢獻。其山水畫論《林泉高致》亦對北宋之后的中國山水畫產生了深遠的影響。 雖然郭熙的山水畫與山水畫論奠定了他在中國美術史上的重要地位，獲得了被后人稱作“畫中正派”、“畫中圣賢”的殊榮，但郭熙也曾遭遇畫史中令人難以相信的冷落。郭熙的遭遇和藝術成就使

2、他成了中國美術史上頗有爭議的人物。但是，長期以來，由于相關文獻資料的匱乏，當涉及到郭熙這位歷史上的重要畫家時，大多數(shù)研究者還基本上限于對《林泉高致》一書中郭熙山水畫思想的闡釋，致使至今我們對郭熙其人、其畫的認識仍很模糊。 本文以對文字資料的分析與繪畫作品的考察相結合，側重從中國山水畫的技法演變、創(chuàng)作規(guī)律、歷史考察的角度，對郭熙進行了不同側面和角度的分析研究，厘清了歷史上這一優(yōu)秀畫家的真實面貌，重點探討了郭熙在中國山水畫史上的地位

3、和影響。 通過研究發(fā)現(xiàn)，郭熙在中國山水畫史上的地位和影響之所以容易引起后人的爭議，主要是基于以下幾個原因。第一，郭熙雖然在山水畫藝術上取得極大成就，但由于他的畫院專職畫家身份，使得世人對他產生了一定的偏見，也始終在影響著后人對他的客觀評價；第二，郭熙雖然是一名畫院專職畫家，但與歷史上眾多畫院畫家和畫工相比，郭熙的修養(yǎng)要更高、更全面一些。郭熙具有一定的詩學涵養(yǎng)和繪畫理論修養(yǎng)，所著山水畫論，便反映了他的“博學”與“深思”；第三，郭熙