當(dāng)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的特性研究.pdf

1、縱觀中國(guó)繪畫(huà)史,寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)出現(xiàn)的較晚,傳統(tǒng)文人畫(huà)多以寫(xiě)意為主,畫(huà)面色彩清淡高古,用筆簡(jiǎn)約放逸,講究意境美和墨趣。唐代以前雖然有人物畫(huà)的作品,他們用筆奔放,對(duì)人物形象概括,但多數(shù)以工筆的形式出現(xiàn),還是遵循“以形寫(xiě)神”的畫(huà)風(fēng),直到宋代梁楷的潑墨畫(huà)法出現(xiàn),開(kāi)辟了大寫(xiě)意的先河,使水墨人物畫(huà)才得以發(fā)展。中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)還受哲學(xué)的重神韻,而不重形似的理念影響,使得造型更加簡(jiǎn)化,更加符合文人抒發(fā)自己感情的表達(dá)方式,但這些都與社會(huì)相脫離,不能表現(xiàn)真實(shí)

2、的社會(huì)生活,這種摹古繪畫(huà)風(fēng)格一直延續(xù)到清后期才得以改變。20世紀(jì)以來(lái),寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)隨著社會(huì)的多次變革,新的思想和新的理念不斷產(chǎn)生,并且也取得了輝煌的成就,寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)也推向了新的發(fā)展階段,特別是五四新文化運(yùn)動(dòng)以后,康有為、蔡元培、陳獨(dú)秀主張對(duì)西方寫(xiě)實(shí)主義學(xué)習(xí)并引以借鑒,改變觀念和傳統(tǒng)理論,具有現(xiàn)代形態(tài)意識(shí)的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)也初步形成,以徐悲鴻、蔣兆和為代表的革新派,把西方嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀^念和素描透視的原理融入到中國(guó)水墨畫(huà)中,在保留傳統(tǒng)筆、

3、墨、紙等材料和筆墨特性的基礎(chǔ)上,加以改革創(chuàng)新,對(duì)中國(guó)寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的復(fù)興和發(fā)展起到了決定性的作用,并且形成完整的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)教學(xué)體系。新中國(guó)成立后,寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)空前繁榮,并且達(dá)到了長(zhǎng)足的發(fā)展,老一輩的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)家有黃胄、方增先、劉文西等,當(dāng)代具有實(shí)力較年輕的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)家有李伯安、何家英、田黎明、任慧中、陳鈺銘、畢建勛等,他們深入生活,從實(shí)際出發(fā),把握時(shí)代脈搏,把自己的感情全身心地投入到創(chuàng)作中,采用新的畫(huà)面構(gòu)成因素,在筆法、墨

4、法上既繼承又創(chuàng)新,使得當(dāng)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)取得了令人矚目的成果。
　　 當(dāng)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)雖然呈現(xiàn)繁榮的景象,但在各種藝術(shù)風(fēng)格并存的多元化時(shí)代的影響下,也存在著許多隱憂(yōu),人們的審美方式發(fā)生了變化,作品也必須適應(yīng)人們的審美心理,可是當(dāng)代寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)作品中雖然借鑒了西方繪畫(huà)的理念,融入了西學(xué)的素描、透視、色彩等效果,造型刻畫(huà)準(zhǔn)確了,卻失去了傳統(tǒng)的筆墨神韻,造成作品畫(huà)面呆板、機(jī)械,沒(méi)有筆墨生動(dòng)自然的變化,不能給欣賞者以完美的享受。如何