以《哥特組曲》為例論管風(fēng)琴音樂在手風(fēng)琴上的再現(xiàn).pdf

1、自手風(fēng)琴誕生至今的這180余年里，隨著全球范圍內(nèi)手風(fēng)琴制造業(yè)對(duì)手風(fēng)琴的反復(fù)改良與發(fā)展，出現(xiàn)了雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴。這種雙系統(tǒng)自由低音手風(fēng)琴的問世與普及，使手風(fēng)琴的演奏音域得到了很大程度上的拓寬，在音樂演奏技巧及音樂表現(xiàn)手法上也因此而變得更為豐富和多樣化。手風(fēng)琴流傳至今，其演奏曲目逐漸形成了兩個(gè)主要方面:一方面是專為手風(fēng)琴創(chuàng)作的近現(xiàn)代作品，另一方面是改編自歐洲古典時(shí)期作曲家的作品。如今更多的文獻(xiàn)資料顯示，關(guān)于管風(fēng)琴和雙排鍵電子管風(fēng)琴的文章

2、，關(guān)于管風(fēng)琴和鋼琴的文章比比皆是，然而關(guān)于管風(fēng)琴和手風(fēng)琴的文章相較之下則顯得單薄。自從自由低音手風(fēng)琴問世直至現(xiàn)在的普遍應(yīng)用，因其左手的雙系統(tǒng)特點(diǎn)，越來越多的演奏者與學(xué)習(xí)者開始使用原版的鋼琴譜、管風(fēng)琴譜進(jìn)行演奏與學(xué)習(xí)。在使用原版樂譜演奏的同時(shí)，會(huì)因樂器不同出現(xiàn)一些具體的問題，當(dāng)遇到這些問題時(shí)，演奏者們就會(huì)根據(jù)自身樂器的特點(diǎn)在原譜上進(jìn)行選擇性的修改與刪除，這就是樂曲的移植。在當(dāng)下國(guó)內(nèi)外音樂大發(fā)展的背景下，手風(fēng)琴與多種樂器的結(jié)合、移植也在不斷

3、增加。目前國(guó)內(nèi)外演奏者們?cè)诟木帤W洲古典時(shí)期作曲家作品的選擇上，將大部分都集中在巴洛克時(shí)期作曲家的音樂作品上，其中對(duì)巴赫、斯卡拉蒂的研究尤為廣泛。這些研究、改編的作品中雖提及管風(fēng)琴作品的移植，但尚未出現(xiàn)專門的針對(duì)管風(fēng)琴移植作品的文章。
　　本文以法國(guó)浪漫主義時(shí)期的作曲家萊昂·波爾曼的管風(fēng)琴作品《哥特組曲》為例，闡述了管風(fēng)琴作品再現(xiàn)至手風(fēng)琴上的若干問題。分析一個(gè)作品，首先要了解其作者及創(chuàng)作背景，本文第一章對(duì)作者波爾曼和作品進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹