王祖皆、張卓婭影視歌曲研究.pdf

1、縱觀王、張兩位作曲家的影視歌曲創(chuàng)作，通過文獻研究法、情景體驗法、示例研究法、經驗總結法來綜合評析王、張兩位作曲家的影視歌曲，對王、張兩位作曲家影視歌曲的戲劇性、民族地方性以及時代性風格進行了探討、了解和把握。通過聲樂作品演唱這一角度對二人的影視劇歌曲進行了較為全面和深入的研究。
　　王、張兩位作曲家讓他們的影視歌曲與影視作品的思想主題緊密結合起來，在影視歌曲的創(chuàng)作實踐中，尤其注意傳統(tǒng)民族音樂元素的把握與運用，同時也大膽的使用了西方

2、音樂的作曲技法，做到了民族性與時代性貫通，形成了王、張兩位作曲家的影視歌曲所獨有的風格特征?？v觀他們的影視歌曲創(chuàng)作歷史，從1993年為電視劇《唐明皇》創(chuàng)作片頭片尾共五首主題歌，一直到為《蒼天在上》創(chuàng)作主題歌，他們的影視音樂創(chuàng)作經歷了古代到現代，電視劇到電影音樂的轉變。而這些都是基于他們二人對地方特色與傳統(tǒng)文化的了解，讓他們的影視歌曲創(chuàng)作中大量運用中國民族音樂的傳統(tǒng)因素，彰顯了作品的民族性與地方性。
　　通過分析王、張兩位作曲家的影

3、視歌曲創(chuàng)作，對影視劇的題材和劇情進行相應的了解和分析。歸納總結了其影視歌曲的音樂特點，包括旋律走向、節(jié)奏速度、表情記號、演唱特點等等。筆者總結出以下結論:
　　一、王、張兩位作曲家在影視歌曲領域的作品數量雖然不多，但是這些影視歌曲服務的影視劇作品時間跨度大，創(chuàng)作種類多，涉及到歷史題材、反腐題材、傳記題材等，創(chuàng)作覆蓋面廣，不僅為影視作品提供了值得觀眾回憶的能夠概括主題的聲樂作品，也成為了現當代影視歌曲創(chuàng)作領域里的一道靚麗的風景線，藝

4、術價值很高，對今后我國影視歌曲的創(chuàng)作具有很高的參考價值。
　　二、在王、張兩位作曲家的影視歌曲創(chuàng)作領域，延續(xù)了他們二人在民族歌劇、藝術歌曲以及合唱套曲創(chuàng)作領域的突破性創(chuàng)作觀念。王、張兩位作曲家所創(chuàng)作的影視歌曲洋溢出濃郁的戲曲風格，同時綜合運用了多種現代技法來展現民族音樂的特征，使得傳統(tǒng)戲曲風格與現代創(chuàng)作手法并存，民族性與時代性貫通。
　　三、在王、張兩位作曲家所創(chuàng)作的影視歌曲中，音樂作品對劇情推動方面的作用是非常突出的。即在

5、影視作品的架構之上，進行音樂語言的創(chuàng)作。這種情節(jié)和架構的要求需要整體把握電視劇架構，進行系統(tǒng)構思，必須要利用影視歌曲的他律手段來完成影視藝術情節(jié)及人物的塑造，提煉了整部電視劇的故事情節(jié)走向。在影視作品龐大而復雜的情節(jié)中，王、張兩位作曲家找尋到一種可渲染氛圍和推動故事情節(jié)發(fā)展的音樂語言的創(chuàng)作之路。
　　四、任何一首優(yōu)秀的影視歌曲也一定是經過演唱者的演唱才會備受推崇的，在王、張二人的影視歌曲創(chuàng)作中，為了滿足觀眾的審美需求，以及影視作品

6、的主題需要，從聲音色彩上和情感體驗上試圖尋求一種平衡的美感，因而在歌曲創(chuàng)作上實現了民族唱法、通俗唱法與美聲唱法的融合，在音色和聲部上產生了和諧的美感。在影視歌曲的演唱上，裝飾音和戲曲唱腔的演唱技巧多次被運用。精到的咬字，熾熱的情感，獨特的潤腔技法為我們在演唱影視作品主題歌的情感表達上提供了可借鑒的優(yōu)秀例證。
　　王祖皆、張卓婭兩位作曲家的影視歌曲創(chuàng)作，繼承了我國傳統(tǒng)戲曲音樂的精華，在民族性與時代性貫通的道路上尋求發(fā)展，從而構建了屬