缺席的繆斯——論音樂歌舞電影模式在中國當下電影創(chuàng)作中的缺失.pdf

1、本文所指的音樂歌舞電影是區(qū)別于常規(guī)敘事電影的一個泛指的概念。不論以何種形式出現(xiàn)，音樂歌舞電影中都暗含著一個普遍的結構方式：即用音樂、歌唱、舞蹈等藝術形式來表現(xiàn)故事，參與敘事，這種結構方式可以被看作是一個普適性的音樂歌舞電影模式，在這一模式基礎上，根據音樂、歌唱等藝術元素與電影敘事部分融合方式的不同，又會呈現(xiàn)出多樣化的音樂歌舞電影類別，比如以好萊塢歌舞類型片為代表的整合式音樂歌舞電影，或者是某些音樂片、歌唱片、歌劇片、舞劇片，甚至是一些中

2、國獨有的戲曲片等等，但是不論這種模式以何種形式出現(xiàn)，它在本質上是電影的，也就是其它藝術形式作為表現(xiàn)元素為電影敘事所用。 音樂歌舞電影模式是一種特有的，基礎性的電影結構方式。在此基礎上產生的音樂歌舞電影也是一種有魅力的電影類別，而且具有不斷自我更新的適應性，是一種富有生命力的電影種類，但在當下中國的電影創(chuàng)作中卻很難看到。回顧中國電影歷史可以看到，中國其實有著很好的音樂歌舞類電影傳統(tǒng)，也出現(xiàn)過大量優(yōu)秀的音樂歌舞電影作品，但是真正意義

3、上具有音樂歌舞電影模式的卻很少。那么音樂歌舞電影模式在中國的電影創(chuàng)作環(huán)境中呈現(xiàn)出怎樣的發(fā)展狀態(tài)？到底是什么原因阻滯了當下國產影片中音樂歌舞電影的創(chuàng)作？在當下的電影文化環(huán)境中，如何發(fā)展具有民族特色的音樂歌舞電影？等等這些是本文所要探討的問題。 為了充分認識音樂歌舞電影模式在中國電影創(chuàng)作中的狀態(tài)，本文分為四部分對其進行梳理，第一章首先分析了音樂歌舞電影模式的概念和屬性，尤其是在當下多元化的電影現(xiàn)實中，音樂歌舞電影表現(xiàn)出多種類型樣式，