現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中對(duì)比表現(xiàn)手法的研究.pdf

1、對(duì)比表現(xiàn)手法作為現(xiàn)代陶藝中運(yùn)用比較廣泛的手法，已被國(guó)內(nèi)外陶藝創(chuàng)作者熟知，但其藝術(shù)特點(diǎn)與表現(xiàn)形式一直沒(méi)有形成比較系統(tǒng)的文字被記錄下來(lái)。本文審時(shí)度勢(shì)，通過(guò)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)比手法進(jìn)行初步總結(jié)之后，著重從現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中對(duì)比表現(xiàn)手法入手，主要探索對(duì)比表現(xiàn)手法在現(xiàn)代陶藝中所展現(xiàn)出的表現(xiàn)形式及產(chǎn)生這種“矛盾美”所需要的思維方式和實(shí)施方法。
　　陶藝中的對(duì)比與諧調(diào)是共同存在的，對(duì)比是強(qiáng)調(diào)同一因素中不同程度的差別，以達(dá)到相互襯托，彼此作用，表現(xiàn)不同特

2、性，突出各自特點(diǎn)的目的。而諧調(diào)則是把對(duì)比的各個(gè)部分有機(jī)結(jié)合在一起，使作品達(dá)到完整一致的效果，對(duì)比與諧調(diào)的概念是相反的，但在陶藝創(chuàng)作中兩者是共存的，一組作品中，沒(méi)有對(duì)比會(huì)顯得單調(diào)乏味，缺失諧調(diào)則會(huì)雜亂無(wú)章，毫無(wú)主題感。所以，本文所講的對(duì)比，是諧調(diào)之下的對(duì)比，是遵從了主題與大關(guān)系下的對(duì)比，是符合了形式美法則的對(duì)比。
　　由于組成對(duì)比表現(xiàn)手法中元素的豐富性，其所呈現(xiàn)的表現(xiàn)形式也是多種多樣、異彩紛呈的。具體到陶藝創(chuàng)作中，則是通過(guò)放大創(chuàng)作元