試論“以大觀小”在當代中國山水畫創(chuàng)作中的意義.pdf

1、中國山水畫的歷史源遠流長，有著非常濃厚的歷史根基和特有的思想背景，尤其在空間表達的問題上，更有著自己獨有的見解和觀點，這種觀點可以總結(jié)為“山水之法，以大觀小”?！耙源笥^小”就是對所畫之物有一個宏觀的把握，擺脫現(xiàn)實時空觀念的限制和自然屬性的制約，追求繪畫表現(xiàn)的自由，無限的宇宙之于有限的畫面。這體現(xiàn)的是畫家的精神世界和文化心理對世界萬物的觀照。
　　當代中國山水畫家在創(chuàng)作的時候不但繼承了這一思想，更是結(jié)合外部環(huán)境，社會大背景的影響，以

2、及自身的文化涵養(yǎng)，對這一思想進行了發(fā)展。所謂的“以大觀小”是一種思想，是中國山水畫在創(chuàng)作時，在空間表達方面體現(xiàn)出來的智慧，是通過對畫面的構(gòu)圖、使用的線條、表現(xiàn)的筆墨、體現(xiàn)的意境等方面的經(jīng)營，做出的一個統(tǒng)籌的，整體的概括?！耙源笥^小”在當代中國山水畫創(chuàng)作中有兩個層面的意思，其一，根據(jù)要表達的思想情感，畫家要站在一個高的角度，這個角度要包羅萬象，所謂“讀萬卷書，行萬里路”，即為學(xué)識豐富之“大”。其二，“以大觀小”與畫家的思想情感，和創(chuàng)作時的

3、心境是密不可分的，畫家的心境與自身知識文化的修養(yǎng)是極為重要的條件，用創(chuàng)作者心靈的“大氣”，來表現(xiàn)和統(tǒng)籌山水萬物的“細微”。
　　“以大觀小”思想作為中國山水畫表現(xiàn)空間形態(tài)的一種統(tǒng)籌思維，有著深厚的哲學(xué)背景和理學(xué)根基，要研究好“以大觀小”思想在當代中國山水畫創(chuàng)作中的意義，就要立足傳統(tǒng)的精神根源，理解“天人合一”的自然觀，綜合遷想妙得的精妙之處，通過發(fā)揮創(chuàng)作者的想象力，來創(chuàng)造出構(gòu)圖、筆墨、意境等多者合一的傳神之作。當今社會，繼承和發(fā)揚