晚明浪漫書風研究.pdf

1、在中國書法的眾多字體中，最能承載并顯示其藝術生命的當首推草書。草書在漢代即已誕生，但章草的含斂，使它不能充分展現浪漫藝術家波瀾壯闊、飄忽游弋的思想情懷。自張芝引領今草范式，直至唐代張旭、懷素出，其酣暢淋漓的狂草藝術，才使得才情激蕩的藝術家們找到了情感抒發(fā)的載體和個體精神的凝聚處，中國浪漫書風也因此達到了第一個高峰。此后，五代的楊凝式、宋代的米芾、黃庭堅都在草書前行的路上做出過不間斷的探索，但中國草書藝術真正狂飆驟起、驚世駭俗的勃發(fā)期應歸

2、于明代，尤其在晚明。自明代中期開始，士人開始對草書藝術的多方面探索，到晚明以徐渭、張瑞圖、詹景風、黃道周、倪元璐、王鐸、傅山為代表的浪漫書家的集團化蜂擁出現，以及由此而形成的縱橫碑闔的浪漫書風，將中國書法的藝術性推向了極致，浪漫書風就此達到了歷史的最高峰。 研究目的： 本文集中研究中國浪漫書風在其歷史最高峰時期產生和發(fā)展的生存狀貌，試圖對浪漫主義書法的概念進行分疏，探討傳統(tǒng)藝術自身變革的文化生長點以及社會政治、經濟、地理

3、、文化、乃至人的生理、性情對浪漫書風的形成產生的影響，力圖準確揭示晚明浪漫書風的書法特征和形成原因，進而對浪漫書風的藝術價值、歷史貢獻給出合理而恰當的定位，研究探討浪漫書風對當代書壇的有益啟示。 研究方法： 比較分析法 作者在本文中的新論點、見解及結論： (一)對浪漫主義的本源意義進行了認真考證，對浪漫書風概念的可行性進行了論證，指出浪漫主義作為一種美學范式可以用來概括晚明草書的書美風格，使浪漫書風這一提

4、法不顯突兀； (二)對晚明浪漫書風的成因進行了認真系統(tǒng)的研究，尤其對書法作品和書法家本體進行了比較深入的研究； (三)真正藝術家的書法藝術是為人生、為社會的藝術，它指向人們的心靈世界，是人類情感的真誠流露，載刻著人類的性情與思想。因之，對晚明浪漫書風與人的心理、性情的內在復雜關系的研究，成為很值得挖掘的課題，本文對此進行了嘗試性的探索； (三)本文認真梳理了浪漫書風發(fā)展的歷史脈絡，對于浪漫書風之肇始作出了有異于前

5、人和當代學人的結論。指出晚明浪漫書風并非如大多學者所說以王獻之為先導、心學為影響。在筆者看來，浪漫書風緣起更早，從春秋戰(zhàn)國的刻鑄銘文中就已經存在浪漫氣息，同時指出其產生的更為復雜的原因； (四)充分肯定了晚明浪漫書風的歷史地位和藝術貢獻，指出浪漫書風豐富和完善了中國書法的美學體系，是對中和美的有益補充；浪漫書風是明代書法的杰出代表；浪漫書風使書法作為藝術得到了回歸，晚明浪漫書風直接導引了中國書法的當代形式； (五)在與浪