藝術(shù)家的個體經(jīng)驗與中國當代風(fēng)景油畫.pdf

1、隨著時代的進步與發(fā)展，隨著新的觀念的出現(xiàn)和新的理論的形成，在藝術(shù)家個體思維與經(jīng)驗的不斷深入下，中國當代風(fēng)景畫呈現(xiàn)出了新的特征與新的繪畫意識，為中國繪畫貢獻了一個新的視覺文本。而中國風(fēng)景油畫的發(fā)展，離不開一個基本事實，即西方油畫和中國山水畫的背景。前者是油畫自身的傳統(tǒng)，后者則是民族的傳統(tǒng)。無論我們承認與否，目前國內(nèi)出現(xiàn)的油畫風(fēng)景都是在油畫和山水畫的基礎(chǔ)上衍生出來的，至少它為當代風(fēng)景畫的發(fā)展提供了一定的視覺脈絡(luò)。
　　在這個前提下，本

2、文以國內(nèi)外當代風(fēng)景畫的發(fā)展現(xiàn)狀入手，對其進行粗線條的勾勒后，指出中國當代風(fēng)景畫與過去風(fēng)景畫重自然再現(xiàn)與語言生產(chǎn)的不同之處，并以此為基點展開了當代風(fēng)景畫重在介入到當代藝術(shù)中的現(xiàn)實問題和觀念中的探討。而論文在風(fēng)景畫中明確揭示觀念意識和當代性問題，都是基于風(fēng)景語境中人的生存及社會問題。自然的，當代性問題也不是外在形式問題,而是關(guān)注當代人的思考，思考人與自然生存關(guān)系的精神問題，它是藝術(shù)進入當代社會的必然要求。
　　不論藝術(shù)如何發(fā)展，繪畫從