現代漢語虛詞與現代漢語詩歌研究.pdf

1、大量現代漢語虛詞的入詩，是中國詩歌由古代向現代轉型的一個重要特征。在整個漢語詩歌的發(fā)展格局中，虛詞作為一種特殊的詞類，對現代漢語詩歌語言的發(fā)生發(fā)展、現代漢語詩歌思維、詩歌形式和詩歌美學趣味的新構型都起到重要作用。本論文主要從虛詞與現代漢語詩歌語言的發(fā)生、現代漢語詩歌文本虛詞的審美、現代漢語詩歌虛詞的功能三個方面展開論述，探討了現代漢語詩歌語言、形式的轉型與現代漢語虛詞的關系問題。
　　第一章研究現代漢語虛詞與現代漢語詩歌語言發(fā)生之

2、間的關系。在科學思潮、民主思潮、思想文化變革以及文學審美變革的大背景下，現代漢語詩歌虛詞入詩是建立在現代白話的漢語語言和借鑒歐化語法體系的現代漢語語法基礎之上的，形成了“言文合一”的語言思維和詩歌觀念的轉換?，F代漢語詩歌虛詞的激增及合理使用，與詩歌語言的散文化有著直接的聯(lián)系，解構了古代漢語詩歌嚴謹規(guī)范的詩體形式和格律形式，為現代漢語詩歌新的自由詩體形式和新的節(jié)奏構型創(chuàng)造了條件，適應了開放多元的文化癥候與審美需要。
　　第二章至第七

3、章以中國現代詩歌史上的經典詩人與作品為主要考察對象，從不同側面探討了現代詩歌文本中現代漢語虛詞與現代漢語詩歌形式的關系問題。第二章探索了現代漢語虛詞與胡適《嘗試集》新詩體形式建構的關系。胡適《嘗試集》的文學史意義主要在于詩體的解放。這種詩體解放與現代漢語虛詞入詩有密切關系?！秶L試集》大量地采用現代漢語虛詞入詩，改變了古代詩歌固有的語言組合規(guī)則，促成了漢語詩歌新的表意語法體系和思維模式的轉變。現代漢語虛詞入詩也是胡適“作詩如作文”新詩實踐

4、的一個重要途徑，使過去整飭有序、節(jié)奏分明的句式松動變形，影響了新詩體式的形成;同時較大程度上改變了古詩的語音節(jié)奏、聲調韻律，對現代詩歌的音節(jié)建構有重要作用，整體上有力促進了新詩詩體的轉變。
　　第三章關注的是郭沫若《女神》中的虛詞使用及審美效應。郭沫若《女神》的文學史意義主要在于極大地促進了新詩審美效應的現代性變革。這種變革與現代漢語虛詞入詩有密切關系，改交了古代詩歌的情感表達與思維方式，促成了漢語詩歌新的主體精神的高揚。現代漢語

5、虛詞入詩，以虛詞頻率組合的變化、名詞短語的羅列、詩句的倒裝、反復等方式，使郭沫若的浪漫主義激情的書寫得以充分地表達，有力地促成了《女神》自由體詩歌形式的構型。同時，虛詞與多種修辭格的運用，使詩歌的情感脈絡更加流暢多變，是郭沫若詩歌新的美學趣味凸顯的一個形態(tài)標志。
　　第四章專門分析了現代漢語虛詞與郭沫若《女神》的詩歌節(jié)奏形成的關系。郭沫若注重“內在律”的情緒節(jié)奏實踐，在大量語氣助詞、介詞結構對應中的排比重疊應用中，實現情緒節(jié)奏與語

6、義節(jié)奏的互動;以虛詞的合理使用構成自由靈活式、圓融平衡式和回旋遞進式的語形節(jié)奏，推進了情感節(jié)奏的放縱與收斂。同時，也改變了詩句的輕重音和聲調的高低升降，以大量感嘆和反問的句式形成語調的變化。句末助詞的反復使用及押韻特征，構成了現代的韻律節(jié)奏。《女神》以大量虛詞調適自然音節(jié)的急緩、停延、抑揚等要素，與情緒節(jié)奏、語義節(jié)奏相配合，打破了傳統(tǒng)詩歌固定的格律形式，形成了多元開放的現代節(jié)奏新形態(tài)。
　　第五章探討現代漢語虛詞與馮至詩歌的“沉思

7、”特質。馮至《十四行集》濃郁的沉思特質，與建立在新詩散文化基礎之上的現代漢語虛詞入詩有密切關系。馮至講究美的形式和語調的自然，以虛詞的合理使用調適詩句的擴展、省略或濃縮等單復句式的變化，形成倒裝形式的突出、跨行跨節(jié)的連鎖與隔斷等現象?！妒男屑份^多使用介詞和關聯(lián)詞語，有效地契合了詩人豐富思想和復雜經驗的表現。馮至借鑒關聯(lián)詞語對現代詩行、詩節(jié)的探索，豐富了現代漢語詩歌語言的語法結構關系，擴大了現代詩歌語言的內涵，以回旋跌宕的詩思開拓了現

8、代漢語詩歌的表意空間，凸顯了現代詩歌主體精神對現實世界的觀照與思考。
　　第六章從虛詞角度闡述穆旦新詩語言的復義生成。穆旦新詩虛詞的大量入詩，構成了詩歌繁復句式間的層次關系、抽象詞語和跳躍性思維的邏輯理路，擴充了詩歌知性內涵，表現了詩人細膩復雜的思想、情感。同時，穆旦新詩具有一定的翻譯體色彩，在一定程度上將虛詞融入歐化句式，打破固定的漢語語序，充分表現了現代漢語詩歌語言的復義性，深層次地反映了詩歌主體的現代人生體驗與審美感受。

9、r>　　第七章論及現代漢語虛詞與艾青詩歌的散文美效度。艾青詩歌虛詞應用，是詩人自覺追求“散文化”詩體形式的選擇;在探索新詩自由體形式方面，實現了外來形式與民族風格的巧妙鏈接。艾青詩歌虛詞的使用，使得詩行長短不一、句型多樣，特別是介詞短語和助詞等虛詞的大量使用，如修飾性名詞與助詞的搭配，動詞與助詞的搭配等，較好地實現了艾青詩歌散文美的抒情效度。
　　第八章為中國現代漢語詩歌虛詞的功能研究。在敘事方面，大量虛詞入詩對敘述主體、敘事內容

10、以及時空關系有重要影響。大量分析性、邏輯性敘述語言的進入，影響了詩句的散文化傾向，改變了古代敘事詩不發(fā)達的現象，推動了現代漢語詩歌敘事功能的發(fā)展。在哲理方面，虛詞的合理運用使詩歌語言更具有邏輯性、多層次性。特別是關聯(lián)詞語的使用，極大增益了詩歌的思辨性、哲理性的內涵，大量抽象詞與具象詞的連接，大量連詞、介詞、副詞的使用，構成了修飾與被修飾、限定與被限定的表意關系，拓展了詩歌的知性空間。在節(jié)奏方面，大量虛詞入詩令現代漢語詩歌突破了傳統(tǒng)詩歌格

11、律形式的束縛，形成新的音步劃分、語音組合和自由的押韻規(guī)律;帶來了句子成分、功能、形態(tài)以及語流中輕重感知的變化，影響現代漢語詩歌節(jié)奏的建構，對現代語音節(jié)奏、語形節(jié)奏、語義節(jié)奏、情感節(jié)奏、生理節(jié)奏等的構成起到了重要作用。
　　總之，中國現代漢語詩歌中虛詞成分的激增和合理使用，極大促進了現代漢語詩歌語法構成的復雜化與精細化，使得詩歌語言的表意關系趨向豐富與復雜，在詩體、節(jié)奏、修辭和詩性等方面，形成了自由、多變、求新的美學趣味與現代藝術審