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文檔簡(jiǎn)介
1、本文從數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)在內(nèi)蒙古舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用入手,通過(guò)對(duì)二者的概念、二者結(jié)合的案例、敘事手法、共同特點(diǎn)及應(yīng)用中的共通之處、設(shè)計(jì)方法及實(shí)際應(yīng)用等方面進(jìn)行研究,探尋現(xiàn)代數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)影像的設(shè)計(jì)呈現(xiàn)及設(shè)計(jì)原則,梳理了數(shù)字動(dòng)畫影像應(yīng)用于舞臺(tái)創(chuàng)作的理論脈絡(luò),為人們對(duì)全息動(dòng)畫影像剝離出清晰的認(rèn)識(shí),并在數(shù)字虛擬視效領(lǐng)域擴(kuò)展應(yīng)用范圍提供分析,同時(shí)為數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)結(jié)合舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)理論研究與發(fā)展提供新視角。為數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)應(yīng)用于舞臺(tái)美術(shù)中提出新的創(chuàng)作原則與方法
2、建議。
本文全文共分為五部分,開篇為引言,介紹了本論文的研究背景及意義、研究現(xiàn)狀、研究方法、新的研究角度;第一章介紹了數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)與舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式的緣起與流變,其中分別介紹了傳統(tǒng)舞臺(tái)美術(shù)表現(xiàn)形式、新媒介及數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)、談到了二者具體結(jié)合的實(shí)際情況;第二章分別以《千古馬頌》和《諾恩吉雅》為例,對(duì)數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)應(yīng)用于內(nèi)蒙古大型演出舞美設(shè)計(jì)中的案例進(jìn)行了分析,并通過(guò)分析其他演出案例中數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)運(yùn)用體現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)為我區(qū)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)提供了
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