操縱論視域下的譯者畫外音探析.pdf

1、操縱論出現(xiàn)于20世紀(jì)80年代，自誕生之日起就得到了廣泛認(rèn)可。在眾學(xué)者的支持下，這一理論發(fā)展成為操縱學(xué)派。該學(xué)派的觀點(diǎn)為人們提供了了解翻譯的新視點(diǎn)，使人們對(duì)翻譯有了更好的認(rèn)識(shí)。
　　 操縱學(xué)派認(rèn)為，翻譯不僅是一種對(duì)原文的改寫，也是一種操縱活動(dòng)。改寫貫穿了整個(gè)翻譯過(guò)程。畫外音指影片中并非由畫面中的人或物體直接發(fā)出、而是來(lái)自畫面外的聲音。翻譯時(shí)，譯者會(huì)有意識(shí)地對(duì)原文進(jìn)行操縱。他們會(huì)有目的地將其身份顯化，從翻譯的幕后走出，表達(dá)自己的思想

2、。這些思想打破了原作的界限，并不完全忠實(shí)于原文，本文稱為譯者畫外音。
　　 本文將著重探討操縱論與譯者畫外音之間的關(guān)系。一方面，譯者會(huì)發(fā)揮自己的主體性，將其畫外音體現(xiàn)在翻譯之中;另一方面，譯者對(duì)翻譯的操縱受到社會(huì)意識(shí)形態(tài)、詩(shī)學(xué)和贊助人的影響。在內(nèi)外因的共同作用下，譯作最終產(chǎn)生并為讀者所接受。
　　 本論文從操縱論的角度探討了譯者主體性與畫外音，角度相對(duì)新穎。在眾多具體實(shí)例佐證下，本論文系統(tǒng)地分析了操縱譯者的三大因素，即意