從“丹青”到“水墨”——論“水墨之變”與“色彩”繪畫(huà)中心的失落.pdf

1、中國(guó)封建社會(huì)在唐末五代以后走向了衰落，中國(guó)封建文化的精神氣候也前后判若有別。由崇尚昂揚(yáng)雄壯，富麗堂皇的力度之美而轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笄宓撔?，衰弱萎靡的陰柔之美。故唐末五代是中?guó)繪畫(huà)史上的轉(zhuǎn)承期，其一表現(xiàn)在繪畫(huà)中心由原來(lái)以色彩為主的宗教畫(huà)、人物畫(huà)為主而讓位給山水畫(huà)，“山水畫(huà)”成了文人仕宦游藝筆墨的精神寄托。其二表現(xiàn)在水墨畫(huà)不斷滋長(zhǎng)最終代替以丹青為主的色彩繪畫(huà)，“水墨畫(huà)”成了畫(huà)家隱仕縱情筆墨的物質(zhì)載體。而文人畫(huà)家對(duì)于繪畫(huà)的品評(píng)界定也由“丹青”與“水

2、墨”的對(duì)應(yīng)而轉(zhuǎn)為工與寫(xiě)、雅與俗的對(duì)峙。 本文即是以唐末五代時(shí)期，在中國(guó)古代繪畫(huà)史上發(fā)生的中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言體系中最為深刻的一次變革——(“水墨之變”)亦即從“丹青”到“水墨”的衍變過(guò)程作為研究對(duì)象。所得出的結(jié)論是：中國(guó)古典繪畫(huà)發(fā)展到唐宋時(shí)期，以色彩為主的“丹青”繪畫(huà)在走向高峰期的同時(shí)，又因“水墨”畫(huà)的不斷“興盛”而逐步“喪失”其在中國(guó)繪畫(huà)中的主流地位。從而使得以“筆墨”為宗的“水墨畫(huà)”、“文人畫(huà)”成為中國(guó)繪畫(huà)的最終歸宿。 本文