論“土洋之爭”對中國民族聲樂藝術的意義.pdf

1、新中國成立初期，由于特定的社會歷史文化背景與中西音樂文化的碰撞，聲樂界圍繞在唱法上對中國民族唱法與美聲唱法進行了一場論爭，并提出了中國民族聲樂藝術未來的發(fā)展道路。論爭主要內容集中在唱法、音樂風格、藝術審美及中國聲樂藝術的發(fā)展道路上，新中國廣大的音樂家、聲樂藝術工作者、媒體、大眾都加入到這次論爭中來。通過音樂界各專家學者們的不斷努力探索與研究，打破了以往人民大眾對于中國傳統(tǒng)聲樂藝術與西方美聲唱法的偏見，客觀的認識到兩種聲樂藝術的優(yōu)缺，最后

2、認識到中國音樂的發(fā)展之路應該建立在中國傳統(tǒng)民族聲樂的基礎上，弘揚、繼承傳統(tǒng)民族音樂文化的精髓，學習、吸收西方美聲唱法的精髓，將兩種音樂文化融合，使中國民族聲樂開始發(fā)展為一種優(yōu)美的、適用于多民族的演唱藝術形式。
　　 這一成果為我國民族聲樂藝術的發(fā)展指明了方向，為中國民族聲樂藝術的“百花齊放”奠定了基礎。在專家學者們的不斷努力下，中國民族聲樂藝術取得了令人矚目的成就，由此可見“土洋之爭”對于中國民族聲樂藝術影響的深刻。至今，中西音

3、樂文化的關系依舊是音樂界各專家學者及聲樂工作者不斷討論、探索的問題之一。
　　 本文分為四個章節(jié):引言部分，對論文的研究意義、研究現(xiàn)狀進行闡釋，并對本文中涉及的相關概念進行闡述。第一章從中國民族聲樂的起源于發(fā)展、西方音樂文化在中國的傳播與發(fā)展這兩個方面，闡述建國前中國聲樂藝術的發(fā)展情況。第二章對“土洋之爭”的歷史進行回顧，從各專家學者對于“土嗓子”與“洋嗓子”兩個方面的對觀點進行分類、總結，并得出“中西結合”的中國民族聲樂發(fā)展道

4、路。第三章，通過對70、80年代到21世紀中國聲樂藝術在教學、演唱等方面，所取得輝煌成績的描寫，闡述“土洋之爭”對于中國民族唱法的影響。第四章為文章的重點部分，重點闡述“土洋之爭”的對中國民族聲樂發(fā)展所產生的歷史理論意義與實踐意義，并展望未來中國民族聲樂藝術的發(fā)展，提出看法。
　　 本文通過對“土洋之爭”歷史脈絡的梳理，圍繞中國民族聲樂藝術獨特的民族性，盡可能的對當時提出的聲樂觀念及理論進行分析總結，揭示“土洋之爭”對現(xiàn)代聲樂藝