19世紀(jì)末20世紀(jì)初中西琺瑯首飾的比較研究.pdf

1、19世紀(jì)末20世紀(jì)初中國(guó)和西方分別處在封建社會(huì)的清朝和第二次工業(yè)革命后的資本主義快速成熟期，自由思想和工業(yè)文明帶來(lái)文化藝術(shù)的精彩紛呈，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)就是在這個(gè)時(shí)期風(fēng)行于歐洲大陸的藝術(shù)思潮。清朝點(diǎn)藍(lán)首飾和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)琺瑯首飾在工藝、裝飾題材、藝術(shù)風(fēng)格和文化意趣上都有一定的差異。雖然這兩個(gè)時(shí)期都使用了琺瑯這種材料，但是工藝上，清朝時(shí)期經(jīng)常選用的主要是以銀為胎的“燒銀藍(lán)”，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期最具代表性的是無(wú)底板的透明鏤空琺瑯工藝。清朝首飾的裝飾題材多

2、屬日常流行的吉祥造型與圖案，如植物里面的梅花與牡丹，動(dòng)物里的魚(yú)、蝙蝠，人物里的童子形象，物品中的花瓶、如意等。而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)首飾則多取材客觀(guān)、生動(dòng)的自然物象。在審美需求上，清朝首飾多著眼于物象的吉祥寓意和民俗象征，而新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)多立足于表現(xiàn)題材的線(xiàn)條和形姿之美。兩者總體上呈現(xiàn)出“重意”與“重形”，寄托祈祝意愿與表現(xiàn)審美情趣的不同。這種涵養(yǎng)著東方和西方，古代和現(xiàn)代兩種不同時(shí)空的社會(huì)和文化淵源，體現(xiàn)著各自不同的藝術(shù)風(fēng)尚和文化傳統(tǒng)，包含著豐富