婉約之美,清逸之態(tài)——品讀惲壽平?jīng)]骨花卉_14786.pdf

1、花鳥(niǎo)畫(huà),顧名思義以花卉、魚(yú)蟲(chóng)、花鳥(niǎo)等為描繪對(duì)象的作品。自然界賦予了花鳥(niǎo)不同的秉性,而畫(huà)家們借助了繪畫(huà)的手法,用花鳥(niǎo)作為媒介來(lái)抒發(fā)自身的情感,給予了花鳥(niǎo)新的情趣。它是中國(guó)三大傳統(tǒng)畫(huà)科之一,最富有鮮明的民族特點(diǎn)。在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)中有三種技法,工筆花鳥(niǎo)就是其中一種。
　　工筆花鳥(niǎo)歷史久遠(yuǎn),以現(xiàn)有的資料為根據(jù),工筆畫(huà)開(kāi)始于魏晉,隋唐之后逐步發(fā)展成為中國(guó)繪畫(huà)的主流,直到兩宋逐漸走向成熟。對(duì)宋代花鳥(niǎo)繪畫(huà)頗有影響的畫(huà)家徐熙子孫徐崇嗣,一面仿效了黃氏

2、之法,一面創(chuàng)造了一種不用墨筆勾線,直接以落墨著色的沒(méi)骨畫(huà)法,使得宋代工筆花鳥(niǎo)出現(xiàn)了新的繪畫(huà)風(fēng)格。之后的元、明兩代史籍記載沒(méi)骨畫(huà)法非常少,到明后期,甚至遭到冷落,后來(lái)經(jīng)惲壽平發(fā)展創(chuàng)新后,使得沒(méi)骨畫(huà)加入了新的元素。惲壽平的花卉,采用沒(méi)骨法使其生動(dòng)而情趣,繼承并發(fā)展了徐崇嗣繪畫(huà)清逸自然及雅致的特征。作為文人畫(huà)家的惲壽平,繪畫(huà)運(yùn)筆靈活多變,亦重視繪畫(huà)中極力追求神韻,師法自然造化,主張師古卻不泥古。人類(lèi)歷史文化是有傳承性的,是不斷發(fā)展的,有了積累

3、,才能進(jìn)行創(chuàng)新,在繪畫(huà)理論上來(lái)說(shuō)是師法造化,惲壽平的花鳥(niǎo)畫(huà)非常重視這一原則,也把“破俗”當(dāng)作繪畫(huà)的理想境界。
　　惲壽平早年出生入死的經(jīng)歷對(duì)他來(lái)說(shuō)是刻骨銘心的,對(duì)惲壽平日后的生活、思想和藝術(shù)風(fēng)格都有著決定性的影響,更成就了他繪畫(huà)藝術(shù)中呈現(xiàn)的“清逸”、“婉約”的境界。沒(méi)骨法亦可把其歸到工筆技法上的一個(gè)創(chuàng)新。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)由于受到自身的限制,要做到工而不板、精而不滯,那就要取決于勾勒與暈染一系列步驟。惲壽平的沒(méi)骨花卉不僅秉承古法,發(fā)展和提