“作者電影”理論視域下的王家衛(wèi)電影研究_12542.pdf

1、自法國新浪潮領(lǐng)軍人物弗朗索瓦·特呂弗(Francois Truffaut)提出“電影作者論”之后,這一理論就正式進入藝術(shù)電影的研究中。在中國電影人當中,倡導“作者論”并將其運用到熟練地步的要數(shù)香港導演王家衛(wèi)。王家衛(wèi)的每一部作品都是自編自導的,并且他的電影都有著獨異的電影系統(tǒng),從而映現(xiàn)出其特有的電影風格。從某種意義上來說,王家衛(wèi)站在前人的肩膀上將“作者”之路走向了更遠。
　　本論文將從王家衛(wèi)導演的電影作品出發(fā),以作者電影作為指導研究

2、的方法論,將王家衛(wèi)放于香港電影的大背景中去考量其電影作者的身份,并對其電影作品展開爬梳,力求對王家衛(wèi)電影的深刻主題、詩意般的視聽語言進行分析,并以其電影中最引人矚目的“畫外音”即“旁白”和“獨白”為文本做深入考察,研析其作為電影“作者”獨特的電影藝術(shù)風格;標舉出王家衛(wèi)電影作品所獨有的藝術(shù)風格和精神內(nèi)蘊。
　　論文分為五個部分:一、分析研究現(xiàn)狀,闡釋論文研究意義以及撰文的研究方法;二、論述王家衛(wèi)的從影歷程以及王家衛(wèi)電影中體現(xiàn)出的“作

3、者”特征,并通過法國新浪潮電影的影響和特呂弗的作者電影理論結(jié)合王家衛(wèi)自身的個人經(jīng)歷和時代背景分析其“作者電影”的形成之路;三、闡釋王家衛(wèi)電影的主題內(nèi)涵;四、以王家衛(wèi)電影中獨特的視聽語言為樣本,深入考察其電影的畫面、鏡頭、音樂的審美特質(zhì);五、從王家衛(wèi)電影中的“畫外音”即“旁白”和“獨白”入手,用文本細讀的方式展開考察,來進一步深入剖析王家衛(wèi)電影作者的身份。
　　王家衛(wèi)電影反映和觀照現(xiàn)代都市生活面貌,并用風格化的視聽影像表征構(gòu)筑了“王