李健吾三四十年代話劇創(chuàng)作論_40910.pdf

1、李健吾是我國(guó)現(xiàn)代話劇史上著名的劇作家之一，他一生共創(chuàng)作和改編了話劇劇本近50部，其中包括正劇、喜劇、傳奇劇等多種樣式。李健吾的話劇理論探索與創(chuàng)作實(shí)績(jī)，為我國(guó)現(xiàn)代話劇的成熟與發(fā)展作了重大貢獻(xiàn)。當(dāng)我們將他的劇作放在特定歷史文化背景下去考察研究時(shí)，會(huì)看到一個(gè)更深刻、更有魅力的劇作家。 本文以李健吾在20世紀(jì)三四十年代創(chuàng)作的《這不過(guò)是春天》、《梁允達(dá)》、《以身作則》、《十三年》、《販馬記》、《青春》等六個(gè)經(jīng)典話劇劇本作為主要研究對(duì)象，用

2、文本細(xì)讀的方法，從李健吾劇作的題材、人物、對(duì)西方喜劇資源的借鑒和話劇民族化等幾個(gè)方面入手，對(duì)李健吾劇作作一個(gè)系統(tǒng)的歸納和梳理，試圖發(fā)現(xiàn)并展示李健吾及其劇作在中國(guó)現(xiàn)代話劇史上獨(dú)有的藝術(shù)貢獻(xiàn)及價(jià)值。 第一章從李健吾的身世和童年體驗(yàn)入手，考察李健吾話劇創(chuàng)作題材與童年體驗(yàn)之間的關(guān)系，尤其李健吾父親的革命生涯對(duì)李健吾話劇創(chuàng)作的影響。從這個(gè)角度切入，可以看到李健吾劇作題材的獨(dú)特性，厚實(shí)的童年體驗(yàn)是他劇作題材的主要來(lái)源，并滋養(yǎng)著他的藝術(shù)生命。

3、 第二章研究李健吾筆下的兩個(gè)人物形象—廳長(zhǎng)夫人和梁允達(dá)。這兩位是比較典型的女、男人物形象的代表，通過(guò)研究可以看到李健吾對(duì)人物形象的塑造更著力于對(duì)“人”的生存狀況的關(guān)注，對(duì)“人”復(fù)雜內(nèi)心世界的審視與剖析，由此可見(jiàn)李健吾對(duì)話劇人物外部和內(nèi)部?jī)蓚€(gè)世界運(yùn)動(dòng)的探索與追問(wèn)。 第三章研究李健吾對(duì)西方喜劇資源，尤其是對(duì)英、法兩國(guó)喜劇文學(xué)傳統(tǒng)的吸收與借鑒，考察李健吾劇作對(duì)英國(guó)客廳劇、莫里哀喜劇、法國(guó)佳構(gòu)劇創(chuàng)作技巧和喜劇美學(xué)思想方面創(chuàng)造性的