19世紀法國女中音詠嘆調在教學中的運用_24231.pdf

1、中圖分類號：G243UDC：密級：公開學校代碼：10094訶I￡解為尢李碩士學位論文(同等學力)19世紀法國女中音詠嘆調在教學中的運用Inthe19thcenturyFrenchcontraltosariaofteaching’作者姓名：指導教師：學科專業(yè)名稱：音樂學研究方向：音樂教育論文開題日期：2009年lO月12日二。一O年九月十五日■■■■／◆，何中文摘要女中音是一個比較稀有而且難以訓練的聲部。19世紀的法國歌劇中出現(xiàn)了一批相對

2、集中的女中音詠嘆調，這些歌劇中的女中音角色與以往的有些不同，不再是年老的，陰郁的，更不再是男性角色，最突出的特點就是角色的身份的轉變，出現(xiàn)了一些年輕的女性形象，她們美麗、風情、敢愛敢恨、個性分明。作曲家們?yōu)樗齻儗懥撕芏嗄捴巳丝诘膬?yōu)美詠嘆調，這些詠嘆調有著優(yōu)美的旋律，詩意的歌詞，劇情中還有激動人心的愛情。如《卡fj))、《桑松與達利拉》、《薩福》、《迷娘》等等，這些歌劇從19世紀至今一直都是歌劇舞臺上久盛不衰的優(yōu)秀劇目，劇中的女中音角色的

3、詠嘆調也成為了歌唱家們音樂會上的保留曲目。這些優(yōu)秀的詠嘆調出現(xiàn)在19世紀的法國，當時的的政治進程致使文學與藝術等方面發(fā)生了巨大的變化，法國作為當時音樂及其發(fā)達的國家，變化尤為敏感，出現(xiàn)了法國抒情歌劇和喜歌劇。19世紀的時候，女中音的聲樂技巧也發(fā)展到了一個新的高度，之前的閹人歌手雖然在這個時期退出了歌劇舞臺，但卻形成了那個時代人們對于聲樂藝術的審美標準，她們注意氣息的通暢自如和音質的優(yōu)美、圓潤，特別是花腔技巧尤為突出，音域也拓展到了一個新

4、的寬度，當時的女中音歌唱家瑪麗勃蘭就非常突出，還有她的妹妹維阿爾多更是用她迷人的聲音和表演征服了當時的很多作曲家，致使很多作曲家為她寫作了很多女中音作品和歌劇。這一時期歌劇中女中音角色的個性也都是及其鮮明的，卡門、達利拉、發(fā)妮等等都不在是典型意義上溫良嫻熟的淑女了，角色本身的層次更加身后，更加引人入勝。法語的語言特點和19世紀寫作抒情歌劇的法國音樂家們賦予歌劇中樂感的語言和優(yōu)美的音樂，使這一時期的女中音詠嘆調特別的引人入勝，所以在教學中