傅抱石寫意人物畫形象塑造的藝術(shù)特色研究_8967.pdf

1、傅抱石是二十世紀(jì)中國(guó)畫壇著名的藝術(shù)家之一，他的山水畫以獨(dú)特的“抱石皴”聞名于世。相對(duì)于山水畫的影響，傅抱石的寫意人物畫還未被人們完全認(rèn)識(shí)。然而，寫意人物畫也是傅抱石整體藝術(shù)中不可或缺的一部分。傅抱石的人物畫傾心于古典的留風(fēng)余韻，以表現(xiàn)古典人物為主。其寫意人物畫作品形式豐富，或水墨淋漓，或輕云淡隱，或隨情揮灑，或精嚴(yán)毫發(fā)，或靜如處子，或動(dòng)如脫兔。在上個(gè)世紀(jì)三四十年代，那時(shí)興起西學(xué)東漸的風(fēng)氣，但他始終堅(jiān)持從傳統(tǒng)入手，無(wú)論是從東晉的顧愷之、明

2、朝的陳洪綬以及清朝初期的石濤等人的藝術(shù)作品中，都吸取了一定的傳統(tǒng)繪畫思想及繪畫技法，并將自身的理論知識(shí)與繪畫實(shí)踐相結(jié)合，創(chuàng)作出獨(dú)具個(gè)人特色的人物畫風(fēng)格。
　　傅抱石被稱作“革新的健將”、“傳統(tǒng)繪畫現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的全新開(kāi)拓者”。在1947年出版的《中國(guó)美術(shù)年鑒》中就肯定了他在當(dāng)代中國(guó)畫領(lǐng)域中的成就，文中說(shuō):“在傳統(tǒng)與革新之中獨(dú)具建樹(shù)，是故趣味新穎而風(fēng)格高古。其作品結(jié)構(gòu)雄奇，意境深邃，線條飄逸而挺秀，設(shè)色濃毅而瑰麗，用墨渾潤(rùn)，用筆蒼勁。寫

3、人物表情入神，呼之欲出;寫山水變化萬(wàn)千，窮宇宙造化之極，實(shí)開(kāi)我國(guó)繪畫之新紀(jì)元”。Ⅲ在他的代表作品《麗人行》中，徐悲鴻提到:“此乃聲色靈肉之大交響”，張大千題詞:“古人論山水‘曠于無(wú)天密若地’，先生以此秘入人物，開(kāi)千年來(lái)未有之奇，真圣手也”。[2]他的人物畫能夠得到眾多學(xué)者的肯定和推崇，必有它的成功之處。本文將從形象塑造的角度對(duì)傅抱石的寫意人物畫進(jìn)行探究，分析其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和對(duì)當(dāng)代的啟示意義。
　　本文一共分為四個(gè)部分:

4、>　　第一部分，對(duì)傅抱石寫意人物畫作一個(gè)簡(jiǎn)單的概述。
　　第二部分，為本文的重點(diǎn)。主要從傅抱石寫意人物畫形象的造型特點(diǎn)和形象塑造的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析。造型特點(diǎn)包括以下兩個(gè)方面:1.意象造型;2.“多人一面”的個(gè)性化。表現(xiàn)形式包括:1.個(gè)性化的線語(yǔ)言;2設(shè)色與色調(diào)的統(tǒng)一;3.筆法的強(qiáng)烈對(duì)比;4.以景凸顯神的表現(xiàn)形式;5.以實(shí)凸顯虛的表現(xiàn)形式。
　　第三部分，主要分析影響傅抱石寫意人物畫形象塑造的因素，筆者將從以下三點(diǎn)展開(kāi)分析:1