新時期以來中國戲曲美學研究的回顧與反思_4559.pdf

1、中國戲曲是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它與印度梵劇、古希臘戲劇并稱為世界三大古劇，在世界上具有獨特的地位。十一屆三中全會以來，中國政治、經濟、文化進入改革發(fā)展的新時期。在新時期，中國戲曲的發(fā)展，既有機遇，又有挑戰(zhàn)。為適應新時期中國戲曲發(fā)展所面臨的挑戰(zhàn)，學術界從美學層面對中國戲曲進行了全面而深入地研究。
　　本論文對新時期以來戲曲美學研究的既有學術研究成果進行了綜合研究與分析。在宏觀方面，論文注重把握戲曲美學的總體發(fā)展方向，并尋找它

2、與社會發(fā)展之間的關系。在微觀方面，論文注重探究研究者在不同發(fā)展時期的審美判斷、審美思維的差異性，具有重要的學術價值和現(xiàn)實意義。
　　論文共五章，分為三個部分，主要論述八十年代、九十年代以及新世紀以來，中國戲曲美學的發(fā)展概況及其時代熱點問題。
　　第一章是第一部分，從總體上論述中國戲曲美學的發(fā)展歷程。主要介紹戲曲美學的萌芽、形成、發(fā)展直至明清戲曲美學的繁榮，以及新時期以來中國戲曲美學的發(fā)展概況。
　　第二、三、四章是第二

3、部分，即主體部分。分別論述了二十世紀八十年代、九十年代及新世紀這三個階段中國戲曲美學的發(fā)展概況及熱點問題。八十年代，學術界對于表演體系的研究，涉及三大戲劇觀、三大表演體系、梅蘭芳表演體系和中國戲曲表演體系。九十年代以來，受科技進步的影響，影視藝術在獲得大發(fā)展的同時，也對戲曲藝術形成了很大沖擊，這從根本上促進了戲曲藝術與影視藝術的結合。戲曲藝術與影視藝術結合過程中產生了激烈的“本體論”爭鳴，并對戲曲的發(fā)展產生了重要影響。新世紀，中國戲曲呈