《河灣》中空間敘事特征的解讀_9859.pdf

1、維·蘇·奈保爾是一位當(dāng)今世界文壇十分引人矚目的移民作家。他出生于中美洲的特立尼達(dá)和多巴哥的一個(gè)印度婆羅門家庭。1950年，獲得獎(jiǎng)學(xué)金赴英國(guó)牛津大學(xué)留學(xué)。1955年，在英國(guó)結(jié)婚定居。二十世紀(jì)六十年代曾在世界各地廣泛游歷。2001年，獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。主要作品有：《河灣》《米格爾街》《自由國(guó)度》等。1945年，約瑟夫·弗蘭克首次提出了空間形式的概念，標(biāo)志著空間敘事理論的開始。他提出了一個(gè)重要的空間概念：并置。它是指在文本中并列地置放那些游

2、離于敘述過程之外的各種意象和暗示，象征和聯(lián)系，使它們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照和前后參照，從而結(jié)成一個(gè)整體。他還概括總結(jié)了一個(gè)與人物意象的并置有關(guān)的概念：純粹時(shí)間。雖然被稱為時(shí)間，但它的本質(zhì)是空間。通過人物的不連續(xù)出場(chǎng)，作者迫使讀者在片刻時(shí)間內(nèi)空間地并置其人物的不同意象。每一個(gè)意象都必須被讀者作為一個(gè)單元來理解。只有當(dāng)這些意義單元在一個(gè)瞬間相互反應(yīng)參照時(shí)，作者的目的才實(shí)現(xiàn)。重復(fù)敘事是指通過一套相互關(guān)聯(lián)的廣泛的意象網(wǎng)絡(luò)，可以獲得一個(gè)空間性的維

3、度。像倒序一樣，反復(fù)出現(xiàn)的意象阻止了情節(jié)的，并指點(diǎn)讀者去注意作品中其他較早的部分。切近空間形式的另一種方法是多重?cái)⑹?。通過數(shù)條并置的故事線索，作者迫使讀者應(yīng)對(duì)同時(shí)發(fā)生的各種行動(dòng)，因而它們侵蝕了時(shí)間的發(fā)展，并以一個(gè)比較靜止的統(tǒng)一體取代了這種發(fā)展?，F(xiàn)今國(guó)內(nèi)針對(duì)奈保爾作品的研究主要是運(yùn)用敘事學(xué)相關(guān)理論和后殖民主義的相關(guān)理論對(duì)其進(jìn)行研究，運(yùn)用新興的空間敘事理論對(duì)奈保爾的作品進(jìn)行研究的成果很少并且大都沒有深入分析。本文的創(chuàng)新之處在于運(yùn)用約瑟夫·弗

4、蘭克的空間敘事理論。通過文獻(xiàn)分析法、個(gè)案研究法等研究方法，對(duì)河灣中的重復(fù)敘事特征，多重?cái)⑹绿卣骱筒⒅眠M(jìn)行研究，以達(dá)到了解人物內(nèi)心世界的變化，以及人物的最終命運(yùn)，揭示作品中體現(xiàn)的多重主題的目的。
　　全文主要由三大部分組成:文章緒論、論文正文和結(jié)論。緒論部分可以細(xì)分為三部分：作家作品介紹、文獻(xiàn)綜述和論文綜述。作家作品介紹簡(jiǎn)單地介紹了奈保爾和他的小說《河灣》。文獻(xiàn)綜述回顧了過去五十多年中外評(píng)論家對(duì)奈保爾以及河灣的評(píng)論，從而闡明了本篇論

5、文的選題意義。論文綜述則是對(duì)文章的框架以及每一部分的內(nèi)容進(jìn)行了簡(jiǎn)要的介紹。論文正文共分四章。第一章主要介紹了空間敘事理論的興起與發(fā)展以及約瑟夫·弗蘭克的空間敘事理論。本文的第二章主要應(yīng)用上文所介紹的約瑟夫·弗蘭克的重復(fù)敘事理論對(duì)奈保爾的作品河灣中的重復(fù)敘事現(xiàn)象和特征進(jìn)行了具體的分析。主要選取了貫穿全文的三個(gè)意象：水葫蘆、急流和叢林進(jìn)行具體的剖析。第三章主要應(yīng)用上文所介紹的多重?cái)⑹吕碚搶?duì)河灣中的多重?cái)⑹乱暯呛碗s糅型的文體,即多重文體進(jìn)行具

6、體的分析。多重?cái)⑹乱暯侵饕阋暯?、第一人稱內(nèi)視角和第一人稱外視角。三種敘事視角在作品中交替出現(xiàn)，使得傳統(tǒng)的敘事時(shí)序被不停地打斷，從而使小說的形式呈現(xiàn)出一種空間化。第三章的主要內(nèi)容是運(yùn)用約瑟夫·弗蘭克空間敘事理論中的“并置”的概念對(duì)文本中的不同的并置現(xiàn)象進(jìn)行解讀。在本章的第一小節(jié)中分析了河灣小鎮(zhèn)、新領(lǐng)地和非州東海岸三處并置的異托邦場(chǎng)景。讀者跟隨主人公的視角在不同的場(chǎng)景中穿梭，通過這種穿梭，使情節(jié)被打斷，時(shí)間順序被中止,產(chǎn)生一種空間效果