金湘巴松協(xié)奏曲《幻》的音樂(lè)學(xué)分析_26376.pdf

1、巴松作為一件具有悠久歷史的木管樂(lè)器,在國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)上有著重要地位。它在西洋管弦樂(lè)團(tuán)中與長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管組成木管聲部,并扮演著聲部基礎(chǔ)低音的角色。巴松音樂(lè)擁有巨大的作品庫(kù),從巴洛克到現(xiàn)代各個(gè)時(shí)期的音樂(lè)作品都可以在巴松上得以展示。巴松自20世紀(jì)初傳入中國(guó)至今已有近一個(gè)世紀(jì)的本土化發(fā)展歷程,特別是自20世紀(jì)80年代開(kāi)始進(jìn)入了在中國(guó)發(fā)展的“黃金期”,一部分中國(guó)作曲家和演奏家嘗試為巴松創(chuàng)作,以求進(jìn)一步挖掘巴松的音樂(lè)表現(xiàn)潛能,作曲家金湘就是其中

2、最重要一位。他不僅在中國(guó)民族音樂(lè)的繼承上卓有成績(jī),而且在促進(jìn)中外音樂(lè)交流和發(fā)揚(yáng)中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)等方面做出了突出貢獻(xiàn)。
　　 金湘的作品風(fēng)格優(yōu)雅、表現(xiàn)豐富,他在音樂(lè)創(chuàng)作中吸收了各種現(xiàn)代作曲技法并注重結(jié)合本民族傳統(tǒng)和風(fēng)格,尤其在他的巴松協(xié)奏曲《幻》中得到很好的展現(xiàn)。《幻》是中國(guó)本土化巴松作品中最有難度的作品,它的難度不僅表現(xiàn)在綜合運(yùn)用了現(xiàn)代巴松復(fù)雜的演奏技巧,更主要是演奏者能否對(duì)其音樂(lè)深刻理解和準(zhǔn)確把握。本文分為四章對(duì)這首作品進(jìn)行音樂(lè)學(xué)

3、分析:第一章主要介紹了巴松音樂(lè)創(chuàng)作發(fā)展以及作曲家和作品創(chuàng)作時(shí)的一些基本情況,使人們對(duì)樂(lè)器、作曲家和作品有一個(gè)初步的了解。第二章是對(duì)作品的音樂(lè)本體分析,分別對(duì)其主題、和聲、復(fù)調(diào)、節(jié)奏、曲式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)進(jìn)行解析。第三章是筆者結(jié)合自身的演奏經(jīng)歷對(duì)作品中演奏技巧難點(diǎn)的闡述。第四章對(duì)作品的哲學(xué)內(nèi)涵和作曲家的創(chuàng)作美學(xué)觀念進(jìn)行分析,從作曲家所處時(shí)代的社會(huì)歷史文化背景到民族審美傳統(tǒng),再聯(lián)系作品的具體內(nèi)容,從而更好的理解和把握作曲家的創(chuàng)作思想。