普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)演唱分析_9417.pdf

1、單位代碼：?jiǎn)挝淮a：10166碩士學(xué)位論文論文作者：學(xué)科專(zhuān)業(yè)：指導(dǎo)教師：培養(yǎng)單位：培養(yǎng)類(lèi)別：完成時(shí)間：沈陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)演唱分析演唱分析張釬泊音樂(lè)與舞蹈學(xué)田軍音樂(lè)學(xué)院全日制2015年5月I普契尼歌劇女主角藝術(shù)形象塑造及詠嘆調(diào)演唱分析摘要普契尼是19世紀(jì)末與20世紀(jì)初意大利歌劇作曲家，他的歌劇作品既有真實(shí)主義歌劇的特點(diǎn)，又有超越于真實(shí)主義的浪漫色彩。普契尼創(chuàng)作

2、的歌劇作品，大多以塑造各類(lèi)性格鮮明的女性形象，她們或質(zhì)樸單純、或熱烈奔放。這些歌劇都是取材于現(xiàn)實(shí)生活，普契尼以其特有的音樂(lè)才華將這些形象運(yùn)用旋律細(xì)膩的描繪出來(lái)，塑造出一系列獨(dú)具魅力的女性形象，至今仍受到歌劇觀(guān)眾的喜愛(ài)。本篇論文選取了描寫(xiě)藝伎悲苦愛(ài)情生活的《蝴蝶夫人》，崇尚愛(ài)情的女歌手《托斯卡》，描寫(xiě)貧苦藝術(shù)家與繡花女愛(ài)情故事的《波希米亞人》。這三部作品是普契尼經(jīng)典的愛(ài)情悲劇，盡管愛(ài)情與死亡是這三部歌劇發(fā)展的主線(xiàn)，但三位女主角卻被作曲家賦

3、予了不同的性格特點(diǎn)，本文旨在通過(guò)剖析普契尼歌劇中這三位女主角來(lái)解讀普契尼歌劇作品中的女性角色的塑造方法，以及探討如何將塑造三位女性形象的詠嘆調(diào)演繹的更加生動(dòng)豐滿(mǎn)。本文共分四章，主要研究普契尼歌劇中女主角的藝術(shù)形象塑造與詠嘆調(diào)的演唱技巧。第一章引言，主要闡述了選題意義，國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀，本篇論文的研究角度和方法。第二章普契尼歌劇創(chuàng)作綜述，主要概括性的分析了普契尼的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格，及其詠嘆調(diào)的特色。第三章，著重分析《波希米亞人》《托斯卡》《蝴蝶

4、夫人》三位女主角的藝術(shù)形象，對(duì)比三位女主角性格特征，得出普契尼歌劇女主角都是“以愛(ài)為生”的女性形象，并詳細(xì)分析了三部歌劇中作曲家是如何運(yùn)用戲劇與音樂(lè)來(lái)刻畫(huà)主人公形象的。第四章，本文分析了三部歌劇女主角的經(jīng)典詠嘆調(diào)，并歸納、概括出普契尼女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)特色與藝術(shù)價(jià)值。這三部愛(ài)情悲劇作品，在世界歌劇舞臺(tái)上演率極高，在聲樂(lè)教學(xué)中，歌劇中部分詠嘆調(diào)也經(jīng)常被選用，希望通過(guò)筆者的對(duì)于普契尼女主角詠嘆調(diào)的細(xì)致分析，能為即將演唱普契尼作品的演唱者帶來(lái)