兩部印象主義時(shí)期的兒童作品淺析

1、<p>　　兩部印象主義時(shí)期的兒童作品淺析</p><p><b>　　摘 要： </b></p><p>　　德彪西與拉威爾作為被規(guī)劃到印象派大師的行列中的著名作曲家，在同一時(shí)期所各自創(chuàng)作的兒童組曲深受世人的愛戴；本文勵(lì)志通過對兩位大師的這兩部兒童組曲進(jìn)行調(diào)性與和聲技法以及其它的研究，來進(jìn)一步探索兩位大師在兒童音樂創(chuàng)作中的不同特色。 </p>

2、<p>　　關(guān)鍵詞：德彪西《兒童園地》；拉威爾《鵝媽媽》；創(chuàng)作特點(diǎn)； 印象主義 </p><p>　　印象主義音樂是19世紀(jì)浪漫主義音樂向20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的過渡。盛行于法國巴黎，是受當(dāng)時(shí)詩歌、戲劇中“象征主義文學(xué)”和美術(shù)中“印象主義繪畫”的影響而出現(xiàn)的一種音樂流派，最具代表的人物是德彪西與拉威爾。但印象主義音樂只是他們音樂風(fēng)格的一個(gè)方面，并不代表作品的全部。首先先介紹一下兩位大師創(chuàng)作的不怎么印象的兩組

3、兒童鋼琴作品，這兩部兒童鋼琴作品幾乎作于同一時(shí)期，一前一后；充分體現(xiàn)了他們內(nèi)心兒童天真無邪般的真摯情感。 </p><p>　　1、簡單的創(chuàng)作背景與手法 </p><p>　　德彪西的《兒童園地》是為自己的女兒秀秀所創(chuàng)作的，整部作品由六首小曲組成，都是德彪西對秀秀日常生活中的小細(xì)節(jié)的描寫；更能體現(xiàn)出父愛的偉大！拉威爾的《鵝媽媽》是為好友的兩個(gè)孩子所創(chuàng)作的四手聯(lián)彈組曲，體裁選自童話故事，作品

4、由五首小曲組成，是通過講故事的形式來伴孩子入睡的。 </p><p>　　這兩部作品都是采用兒童題材、為兒童創(chuàng)作、供兒童演奏的組曲。所以創(chuàng)作手法簡單明了。例如傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)：都是以三部曲式結(jié)構(gòu)為主，在《鵝媽媽》與《兒童園地》中各添加了一個(gè)回旋曲和變奏曲，但是也離不開傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)。還有簡單的舞曲風(fēng)—《鵝媽媽》中的帕凡舞曲；《兒童園地》中的cake walk。同時(shí)在《兒童園地》的第二首《象的搖籃曲》中還采用了法國民

5、歌《Dodo，fait dodo》（寶寶睡覺嘍）的旋律音素材，體現(xiàn)出作者在創(chuàng)作中的民族情懷。 </p><p>　　2、調(diào)式與和聲結(jié)構(gòu) </p><p>　　2.1 中古調(diào)式與東方風(fēng)格調(diào)式 </p><p>　　2.1.1中古調(diào)式 </p><p>　　中古調(diào)式作為印象派常用的調(diào)式之一在拉威爾的《鵝媽媽》中有所體現(xiàn)，而在德彪西的《兒童園地》并

6、沒有使用；在《鵝媽媽》的第二首《小拇指普歇》中利用了多利亞六度和混合利底亞七度的綜合使用，通過調(diào)式綜合的寫作，使作品展現(xiàn)出豐富的和聲色彩變化，旋律線條更加多姿多彩。 </p><p>　　譜例一：（小拇指普歇1—4小節(jié)） </p><p>　　譜例中是這首曲子的開始部分，結(jié)尾亦相同的材料；還原A、B與 bA、 bB同時(shí)存在，可看作c旋律小調(diào)，也可看作多利亞與混合利底亞的綜合使用。而從總體來

7、看更傾向于后者。 </p><p>　　2.1.2 五聲音階 </p><p>　　五聲音階也是印象派常用的寫法之一，是具有東方風(fēng)格的調(diào)性。它在兩部作品中均有體現(xiàn)；首先在《鵝媽媽》的第一首《森林中睡美人的帕凡舞曲》和第三首《丑姑娘.瓷娃娃女皇》中均有出現(xiàn)。 </p><p>　　譜例二：（森林中睡美人的帕凡舞曲1—4小節(jié)） </p><p>

8、　　譜例中，主題聲部呈現(xiàn)的是具有東方色彩的音階：C、D、E、G、A作為旋律開始，并作波浪線條起伏進(jìn)行；在第三小節(jié)出現(xiàn)了一個(gè)B音與低聲部出現(xiàn)的F音與B音則是西方調(diào)式的體現(xiàn)，因此高低旋律聲部也體現(xiàn)出了西方調(diào)式與東方五聲調(diào)式的雙重旋律音調(diào)的融合，更具獨(dú)特的色彩性格。這首小曲共20小節(jié)、單三段曲式、音樂材料簡單；且音樂材料在后面的《小拇指普歇》以及后面其它的小曲中也有體現(xiàn)，所以可看作整個(gè)組曲的引子。 </p><p>　

9、　譜例三：（丑姑娘.瓷娃娃女皇1—10小節(jié)） </p><p>　　譜例中，低聲部呈現(xiàn)的五聲音階為： #C、 #D、 #F、 #G、 #A，并作為動機(jī)多次出現(xiàn)。 </p><p>　　在《兒童園地》中五聲音階使用比較普遍，六首小曲中有四首小曲運(yùn)用五聲音階寫作，由此看出德彪西對五聲音階的喜愛與運(yùn)用程度可見一斑?，F(xiàn)舉兩個(gè)例子： </p><p>　　譜例四：①（練習(xí)曲博

10、士7—10小節(jié)） </p><p>　　②（木偶的步態(tài)舞1—4小節(jié)） </p><p>　　譜例中，①中的五聲音階有：C、D、E、F、 bA；還有 #C、E、 #F、G、A；做波浪線條起伏運(yùn)動，旋律上更具流暢性。②中是高低聲部雙八度齊奏的、帶有重音的、切分音型節(jié)奏的五聲音階： bA、 bB、 bC、 bE、F；這與黑人木偶的形象完全吻合；笨笨的，走路搖搖晃晃的的感覺。 </p>

11、<p>　　2.2 和聲的特殊結(jié)構(gòu) </p><p>　　2.2.1 二度縱向形態(tài) </p><p>　　德彪西與拉威爾都欣賞過瓜哇甘美蘭樂隊(duì)的演出，并深受其影響；所以在它們的作品中都或多或少的運(yùn)用了二度疊置音程來體現(xiàn)打擊樂的效果。同時(shí)二度疊置的排列擴(kuò)展了和旋的縱向結(jié)構(gòu)，豐富了和弦的音響色彩。 </p><p>　　譜例五：①（洋娃娃的小夜曲45—50

12、小節(jié)） </p><p>　?、冢ㄑ笸尥薜男∫骨?6—69小節(jié)） </p><p>　　譜例中，①中單純的大二度低音的出現(xiàn)，與旋律聲部的起伏循環(huán)，還有高聲部的四度和弦的持續(xù)跳音相結(jié)合，隱約顯露出打擊樂的痕跡。②中帶波音的大二度音程單獨(dú)在低聲部跳躍出現(xiàn)，隨后三小節(jié)過后旋律聲部進(jìn)入，波音和弦的出現(xiàn)，仿佛是在有規(guī)律的敲打著某項(xiàng)樂器，當(dāng)然是打擊樂的音響。 </p><p>

13、　　又見譜例三：（丑姑娘.瓷娃娃女皇1—10小節(jié)），低音旋律線條的上方出現(xiàn)大二度疊置音程 #G、 #A，表現(xiàn)的是中國瓷娃娃所演奏的音樂，二度疊置體現(xiàn)的是打擊樂—中國鑼的效果。 </p><p>　　譜例六：（象的搖籃曲19—24小節(jié)） </p><p>　　譜例中的間奏部分開始的大二度音程疊置并四度下行，低聲部再加上一個(gè)五度下行的單音，構(gòu)成一個(gè)四拍子律動的音樂形象；兩小節(jié)間奏后大象的主題出

14、現(xiàn)，低聲部不變；則形象的表現(xiàn)了大象走路時(shí)的憨態(tài)可掬的可愛形態(tài)。 </p><p>　　2.2.2 二度橫向形態(tài) </p><p>　　譜例七：（美女與野獸的對話49—52小節(jié)） </p><p>　　譜例中野獸的主題為低聲部三連音式的{012}音級集合，具體的音高體現(xiàn)在（D、 #C、還原C）、（ xF、 #G、A）、（B、C、 bD）、（ bE、還原E、F）……音高

15、改變，但音級集合保持，小二度的進(jìn)行把野獸尖厲刺耳的叫聲展現(xiàn)的淋漓盡致，野獸的主題貫穿全曲，說明在這個(gè)作品中{012}音級集合在局部細(xì)節(jié)和整體組織中，具有密切的且較高的凝聚力。 　　譜例八：（洋娃娃的小夜曲24—29小節(jié)） </p><p>　　譜例中旋律聲部體現(xiàn)在低聲部的二度進(jìn)行中，高聲部為和弦的持續(xù)音；這樣的進(jìn)行是在高聲部持續(xù)表示明確調(diào)性的和弦時(shí)，在其低聲部的旋律進(jìn)行上，又給人以脫離調(diào)性的感覺，這是預(yù)示20世

16、紀(jì)和聲的典型進(jìn)行；此處離開調(diào)性的可能性不大，因只有一個(gè)還原G，所以只看作是旋律下行時(shí)慣性的特殊需要。 </p><p>　　2.2.3 三度疊置音程 </p><p>　　三度疊置音程是傳統(tǒng)大小調(diào)中常用的，通常表現(xiàn)的是較為純凈的音響效果，正如《小拇指普歇》（見譜例一）中的三度音程疊置進(jìn)行，描寫的是小普歇在森林中行走時(shí)的景象，突出普歇的較為淳樸的一面。同樣下面的例子中，三度疊置音程與切分音型

17、節(jié)奏的結(jié)合，也表現(xiàn)了黑人木偶走路時(shí)一搖一擺的可愛姿態(tài)。與低聲部二度疊置音程形成對比，產(chǎn)生了新奇的和聲音效。 </p><p>　　譜例九：（木偶的步態(tài)舞26—30小節(jié)） </p><p>　　2.2.4 九和弦與復(fù)功能和弦的運(yùn)用 </p><p>　　九和弦：譜例十：①（練習(xí)曲博士17—20小節(jié)） </p><p>　?、冢ㄉ种兴廊说呐练?/p>

18、舞曲5—8小節(jié)） </p><p>　　譜例中①是一系列省略七音的變化九和弦的運(yùn)用，由于出現(xiàn)的 #G、bA所以是在C大調(diào)和a小調(diào)之間搖擺，它促進(jìn)了大小調(diào)體系的崩潰，創(chuàng)造出難以琢磨的效果；這效果就像是印象派繪畫中朦朧的感覺一樣。②中是V9和弦的持續(xù)進(jìn)行，四聲部中低聲部為屬音持續(xù)，次中聲部音型為F— #F—G— #F半音循環(huán)，中聲部為D音重復(fù)出現(xiàn)，和聲可視為屬九和弦。V9的和聲功能具有一定的獨(dú)立性，是有緊張度又富于色

19、彩的和弦。 </p><p>　　復(fù)功能和弦，是指在作品的同一結(jié)構(gòu)層面，同時(shí)呈現(xiàn)出兩種或者兩種以上的不同結(jié)構(gòu)形態(tài)，具有多重性。在下面的譜例中作者運(yùn)用到了復(fù)功能和弦，來制造一種新穎的音響效果。 </p><p>　　譜例十一：①（美女與野獸的對話157—158小節(jié)Rall處） </p><p>　?、冢琅c野獸的對話162—165小節(jié)） </p>&l

20、t;p>　　譜例中①Rall處出現(xiàn)的F大調(diào)的省略五音的屬七和弦：C—E— bB，上方出現(xiàn)的A和 #C持續(xù)音，正是F大調(diào)的平行小調(diào)d小調(diào)的屬和弦。②中后四小節(jié)，低聲部是F大調(diào)的主音持續(xù)進(jìn)行，上方則出現(xiàn)了近關(guān)系調(diào)g小調(diào)的導(dǎo)七和弦： #F—A—C— bE和C大調(diào)的導(dǎo)七和弦：還原B—D—F—A，都是減七和弦結(jié)構(gòu)，減七和弦作為不協(xié)和和弦，具有尖銳的音響效果，臨近尾聲造成再一次的小高潮。 </p><p>　　3、樂曲

21、結(jié)尾處的特殊處理 </p><p>　　3.1 皮卡迪三度 </p><p>　　譜例十二：（小拇指普歇結(jié)尾處） </p><p>　　全曲為c小調(diào)，本應(yīng)是C— bE—G小三度卻換成還原E的大三度結(jié)尾，其本身是同主音大調(diào)的滲透，來增加樂曲結(jié)尾處的厚重與輝煌感。 </p><p>　　3.2 十一和弦的運(yùn)用 </p><p&

22、gt;　　十一和弦作為高疊置和弦，應(yīng)用的范圍更加廣泛，大都被獨(dú)立使用，因此沒有了明顯的功能意義，且不強(qiáng)調(diào)不協(xié)和音的解決，突出的音響色彩是印象派作曲家們的最愛。 </p><p>　　譜例十三：（丑姑娘.瓷娃娃女皇結(jié)尾處） </p><p>　　譜例中，結(jié)尾處的多音排列為 #D— #F— #A— #C— #G，可看作省略九音 #E的下屬十一和弦（VI11），但與前面的音樂材料相結(jié)合來看，G音

23、可以看作是前面延續(xù)過來的二度疊置的和弦外音，所以就只剩下 #D— #F— #A— #C四個(gè)音，全曲是 #F大調(diào)，那么結(jié)尾的和弦就可標(biāo)記為I+6。 </p><p>　　3.3 雙調(diào)性的疊置 </p><p>　　雙調(diào)性疊置是指將兩個(gè)不同的調(diào)加以縱向上或橫向上的結(jié)合，形成一種復(fù)合調(diào)性的特征，是近現(xiàn)代音樂中一種新的調(diào)性處理方法。 </p><p>　　譜例十四：（美女與

24、野獸的對話結(jié)尾處） </p><p>　　樂曲結(jié)尾處產(chǎn)生雙調(diào)性，兩個(gè)外聲部為F大調(diào)；第三聲部具有B大調(diào)的旋律音階進(jìn)行特征，所以是在F主和弦的包圍下，運(yùn)用了下屬調(diào)的一個(gè)點(diǎn)綴，制造特殊的音響。 </p><p>　　3.4 不完全解決的和弦外音 </p><p>　　譜例十五：（象的搖籃曲結(jié)尾處） </p><p>　　在高聲部出現(xiàn)的 bD，本來

25、是 bB—D—F大三和弦結(jié)束的換成 bB— bD—F小三度和弦來代替，標(biāo)記為 b3I，大 </p><p>　　調(diào) b3I為小三和弦，色彩柔和、暗淡。 bD具有向C的傾向，不解決的和弦外音也象征著搖籃曲沒唱完寶寶就已經(jīng)睡著了。 </p><p><b>　　4、持續(xù)音的運(yùn)用 </b></p><p>　　持續(xù)音是音樂作品中最為常見的一種寫作手法

26、，早在古典和浪漫時(shí)期，持續(xù)音就被廣泛的運(yùn)用到主與屬音的持續(xù)，后又加入下屬、中音、下中音等作為持續(xù)音，增添和聲的色彩。在下面兩首作品中把持續(xù)音作為通篇的轉(zhuǎn)換調(diào)性手法來布局，更具邏輯性。 </p><p>　　4.1 持續(xù)音形成的調(diào)性轉(zhuǎn)換 </p><p>　　譜例十六：（練習(xí)曲博士33—47小節(jié)） </p><p>　　譜例中，低聲部 bB— bA—G的二度音下行的持

27、續(xù)音引發(fā)的 bB大調(diào)— bD大調(diào)—C大調(diào)的調(diào)性對比，從而實(shí)現(xiàn)調(diào)式轉(zhuǎn)換的目的。 </p><p>　　4.2 持續(xù)音形成的主屬對應(yīng) </p><p>　　譜例十七：（小拇指普歇總體持續(xù)音） </p><p>　　此曲是帶有回旋性質(zhì)的單三部曲式。前奏部分是c小調(diào)，進(jìn)行到11小節(jié)A段開始低音持續(xù)bE，確定調(diào)性為bE大調(diào)；隨后24小節(jié)B段開始低音為G音持續(xù)10小節(jié)，為c小調(diào)

28、的屬持續(xù)；由39小節(jié)A1開始低音持續(xù)bA，確定調(diào)性為bA大調(diào)，與A段形成屬主呼應(yīng)；由51小節(jié)B1段開始低音持續(xù)D，是g小調(diào)的屬音持續(xù)，后落到G音上，成為c小調(diào)的屬準(zhǔn)備。以持續(xù)音的方法來實(shí)現(xiàn)調(diào)性的逐漸轉(zhuǎn)換，使整體的布局具有邏輯性。 </p><p>　　5、樂曲之間的聯(lián)系 </p><p>　　兩部作品中，各樂曲之間是有一定的聯(lián)系的；體現(xiàn)在刻畫形象上的材料選擇還有音樂動機(jī)的變化運(yùn)用上，下面分

29、兩個(gè)部分加以介紹： </p><p>　　5.1 音樂形象的聯(lián)系 </p><p>　　譜例十八：①（象的搖籃曲1—4小節(jié)） </p><p>　　②（洋娃娃的小夜曲3—6小節(jié)） </p><p>　?、僦械男∠蟮闹黝}是由C、D、F、G四個(gè)音排列得來的，最大的跳躍就是五度下行與四度上行的進(jìn)行，表現(xiàn)溫和而憨態(tài)可掬的小象形象。②中是帶四度裝飾音的

30、洋娃娃主題，也是由C、D、F、G四個(gè)音排列得來的，也是以四五度上下跳躍表示歡快的形象；只是音樂時(shí)值短了，并以跳音八分音符為主，表現(xiàn)的是一種輕快的情緒，裝飾音模仿了爪哇甘美蘭樂隊(duì)所演奏的打擊樂的音響效果。 　　5.2 音樂材料的聯(lián)系 </p><p>　　譜例十九：（小拇指普歇68—74小節(jié)） </p><p>　　見譜例十中的②（森林中睡美人的帕凡舞曲5—8小節(jié)），次中聲部出現(xiàn)的F— #

31、F—G— #F半音循環(huán)形式，在第二首《小拇指普歇》（例十九）里面有相同的材料：次中聲部的 bA—還原A— bB—還原A；可見這兩首曲子在內(nèi)部音樂材料方面有異曲同工之妙，音程結(jié)構(gòu)一致，形成聯(lián)系。而《森林中睡美人的帕凡舞曲》作為全曲的引子，音樂材料自然而然的會在后面的曲子中出現(xiàn)，這就是一個(gè)很好的運(yùn)用。 </p><p>　　通過對兩位大師的兩部兒童作品進(jìn)行初略的探索后，對于印象派音樂的技巧的使用已有了大概的了解，德彪

32、西所追求光和影的律動、音樂的朦朧、旋律的片段短小以及不規(guī)則的節(jié)奏；在《兒童園地》中并未體現(xiàn)過多，因是為兒童創(chuàng)作的所以手法簡單，復(fù)雜的和聲技法也回避了，同樣拉威爾也是。文章通過調(diào)式與和聲結(jié) </p><p>　　構(gòu)來闡述他們在作品中對中古調(diào)式和東方風(fēng)格五聲 </p><p>　　音階的運(yùn)用（東方音樂為他們的創(chuàng)作提供了新的音響天地）；并對和聲的一些寫作技巧進(jìn)行了歸納；還有在樂曲結(jié)尾處的一些特殊

33、處理；以及持續(xù)音的運(yùn)用與樂曲之間的某些聯(lián)系方面也做了探討。兩部兒童作品作為比較通俗的作品被世人所流傳，主要?dú)w功于旋律的優(yōu)美與線條的單純明朗，和聲淡雅且結(jié)構(gòu)短小而自由。使人們在聽到音響時(shí)，都能在眼前展現(xiàn)一幅幅美妙的圖畫。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]{美}唐納德.杰.格勞特 克勞德.帕利斯卡著 《西方音樂史》[M]人民音

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