淺析中國(guó)類型電影的生存現(xiàn)狀與發(fā)展

1、<p>　　淺析中國(guó)類型電影的生存現(xiàn)狀與發(fā)展</p><p><b>　　摘要： </b></p><p>　　類型電影生產(chǎn)制作的缺失是中國(guó)電影陷入困境的原因之一。本文將從中國(guó)電影體制分析、類型電影存在的問(wèn)題以及今后發(fā)展的方向等幾個(gè)方面來(lái)探討中國(guó)類型電影的生存和發(fā)展，建議建立產(chǎn)業(yè)化電影體制，樹(shù)立完整的類型觀念，進(jìn)而形成自己的制作規(guī)范，達(dá)到一定的總體規(guī)模。 &

2、lt;/p><p>　　關(guān)鍵詞：類型電影；產(chǎn)業(yè)體制；類型觀念 </p><p>　　中國(guó)電影誕生于1895年，發(fā)端于20世紀(jì)初。從第一部電影《定軍山》發(fā)展至今，雖取得了一些令人矚目的成績(jī)，但從世界電影范圍內(nèi)來(lái)看，中國(guó)電影卻處在一個(gè)初級(jí)階段的發(fā)展中的狀態(tài)。特別是近年來(lái)與蒸蒸日上的電視劇市場(chǎng)形成鮮明對(duì)比的是，中國(guó)電影正處于危機(jī)四伏的困擾之中。國(guó)產(chǎn)片質(zhì)量不高，造成整個(gè)市場(chǎng)的投放量不足。而且國(guó)產(chǎn)片中的

3、粗制濫造之作也影響了國(guó)產(chǎn)電影的信譽(yù)，使得影院沒(méi)有高質(zhì)量的影片放映，觀眾也無(wú)佳片可看，影院的經(jīng)營(yíng)則陷入了惡性循環(huán)的怪圈當(dāng)中。那么由此而談到中國(guó)電影的困境原因，則不得不提到2001年，中央電視臺(tái)電影頻道在海南舉辦的“電視電影類型片研討會(huì)”，此次研討會(huì)的目的旨在探討電視電影類型片制作和播出的新思路，在某種意義上宣示了走類型化道路不失為發(fā)展中國(guó)電影的一條新路徑；而且業(yè)界大部分學(xué)者都認(rèn)為電影的類型化不僅僅是美學(xué)問(wèn)題，更重要的是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，也是事關(guān)中

4、國(guó)電影發(fā)展的大問(wèn)題。 </p><p>　　時(shí)隔十二年，再次回望中國(guó)電影的發(fā)展，依然使人們陷入對(duì)類型電影觀念探討和實(shí)踐的思考，而且也不得不承認(rèn)，相較于美國(guó)好萊塢式的類型電影發(fā)展，中國(guó)類型電影制作的缺失的確是滯后中國(guó)電影發(fā)展的一個(gè)尤為突出的原因。而且在中國(guó)電影向市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化轉(zhuǎn)型進(jìn)程中，類型電影的發(fā)展一方面是源于電影藝術(shù)自身拓展創(chuàng)新的需要；另一方面則是在新形勢(shì)下，中國(guó)電影去不斷適應(yīng)和滿足觀眾文化需求的必然趨勢(shì)。因此

5、中國(guó)電影的類型化策略不僅在國(guó)產(chǎn)電影占領(lǐng)市場(chǎng)份額方面具有重要的戰(zhàn)略意義，而且也是實(shí)現(xiàn)電影強(qiáng)國(guó)目標(biāo)下提高電影文化軟實(shí)力的一個(gè)重要組成部分。本文將從類型電影的觀念出發(fā)，攫取好萊塢類型電影運(yùn)作中的成功因素，從而淺析一下中國(guó)類型電影的創(chuàng)作、生產(chǎn)與發(fā)行，為中國(guó)類型電影在產(chǎn)業(yè)化道路的發(fā)展上提出一些個(gè)人的建議和思考。 </p><p>　　一、類型電影的觀念 </p><p>　　“類型電影是藝術(shù)創(chuàng)作商品

6、化的一種表現(xiàn)形式。制片商為了攫取最大利潤(rùn)，逐漸形成一些相對(duì)固定的影片模式——類型”[1]。所謂類型是指由于不同題材或技巧而形成的影片范疇、種類或形式。關(guān)于類型電影，雖在中國(guó)電影市場(chǎng)未走向成熟，但它的存在卻是一個(gè)不容忽視的客觀電影現(xiàn)象。類型電影尊崇社會(huì)主流價(jià)值觀，以大眾心理預(yù)期為制作標(biāo)準(zhǔn)，表達(dá)社會(huì)的不同情緒和狀態(tài)，從而形成以類劃分的相對(duì)固定系統(tǒng)。所以商業(yè)化的電影工業(yè)體系是孕育類型電影的溫床，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用和處于轉(zhuǎn)型期的文化期待，使得人們對(duì)

7、中國(guó)類型電影的認(rèn)識(shí)和解讀也日益受到重視。 “類型建立在電影制作者和觀眾默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上，在一部接一部的影片中不斷出現(xiàn)的類型片程式使一個(gè)類型的影片具有了一些共同特征”[2]，主要表現(xiàn)為：公式化的情節(jié)要素、主題、電影技巧、定型化的人物等等。發(fā)展類型電影，需要理解類型電影的本質(zhì)：類型電影是整個(gè)社會(huì)的大眾娛樂(lè)方式，依賴于社會(huì)自由發(fā)展的良好氛圍。可以說(shuō)，對(duì)觀眾觀影需求的主動(dòng)調(diào)適，是類型電影存在的根本特征。 </p><p>

8、;　　二、中國(guó)類型電影的生存條件及產(chǎn)業(yè)體制分析 </p><p>　　由于經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，我國(guó)的電影體制改革于上個(gè)世紀(jì)的九十年代開(kāi)始著力展開(kāi)，即由最初的文化事業(yè)經(jīng)營(yíng)性質(zhì)轉(zhuǎn)向多樣化的渠道經(jīng)營(yíng)，國(guó)產(chǎn)影片統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的壟斷局面逐步被打破。而與此相關(guān)的是，電影投資渠道也開(kāi)始走向?qū)拸V，海外資金、民間資金開(kāi)始不斷匯入電影創(chuàng)作領(lǐng)域，從而改變了電影市場(chǎng)單一投資的局面。但電影作為一種特殊的文化商品，因其本身的意識(shí)形態(tài)功能所指引，加之在

9、中國(guó)多年的政策體制中的積重難返，使得中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)如若取得質(zhì)變的發(fā)展，還需經(jīng)濟(jì)的不斷深化發(fā)展以作后盾。因?yàn)橘Y本的運(yùn)作是電影生產(chǎn)的前提條件，電影的經(jīng)濟(jì)屬性是第一性的，而其藝術(shù)本質(zhì)只有在經(jīng)濟(jì)條件形成之后才能逐步實(shí)現(xiàn)。 </p><p>　　影迷觀影習(xí)慣的建立，觀眾群體的成熟是中國(guó)類型片出現(xiàn)的原因，雖然近年來(lái)的《失戀三十三天》、《人再囧途之泰囧》、《致青春》等國(guó)產(chǎn)影片都取得了不俗的票房，但零星高票房影片的出現(xiàn)，難以展現(xiàn)出

10、國(guó)產(chǎn)影片成熟的類型化操作趨勢(shì)，因此相較于好萊塢專業(yè)及商業(yè)化的制片制度，中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)化道路仍然任重而道遠(yuǎn)。而產(chǎn)業(yè)化電影體制的營(yíng)造也不可回避地成為了當(dāng)今中國(guó)電影的首要建構(gòu)任務(wù)，因?yàn)橹挥羞@一體制的健全、完善， 才可能使配套的產(chǎn)、供、銷、院線體制形成電影運(yùn)營(yíng)的流暢體系，才可使類型電影的產(chǎn)品格局得以形成并循環(huán)開(kāi)發(fā)。因此，改變中國(guó)電影的生存環(huán)境，創(chuàng)建電影產(chǎn)業(yè)機(jī)制，促進(jìn)其良性循環(huán)，確立類型片的制作規(guī)范，使中國(guó)電影市場(chǎng)的整體運(yùn)作逐步由無(wú)序走向有序。

11、</p><p>　　三、中國(guó)類型電影現(xiàn)存問(wèn)題 </p><p>　　“類型片的成熟與發(fā)達(dá)，正是一個(gè)國(guó)家或地區(qū)電影產(chǎn)業(yè)興盛的基礎(chǔ)”[3]。因此，縱觀當(dāng)今中國(guó)電影發(fā)展的大環(huán)境，類型電影的發(fā)展則顯現(xiàn)出單薄的態(tài)勢(shì)。 </p><p>　?。ㄒ唬?題材單一，片種稀少而集中 </p><p>　　不可否認(rèn)，由于觀念局限和多種因素制約，中國(guó)電影的題材范圍

12、較為狹窄，類型也比較單一。目前在真正意義上可以稱之為已經(jīng)成型的類型片片中當(dāng)屬古裝武俠大片，而其他類型如青春片、愛(ài)情片、喜劇片等雖已出現(xiàn)，但總的來(lái)說(shuō)數(shù)量還屬較少，影響力也比較薄弱，類型片的片種發(fā)展極不平衡。而且比起國(guó)產(chǎn)類型片發(fā)展不均衡現(xiàn)象更值得一提的是，一些社會(huì)性題材以及商業(yè)性較強(qiáng)的類型片，如恐怖片、科幻片、史詩(shī)片、警匪片、歌舞片等，在目前的國(guó)內(nèi)電影創(chuàng)作環(huán)境中基本處于匱乏狀態(tài)。因此，和國(guó)外多元豐富的商業(yè)類型相較，中國(guó)類型片的種類較為稀少且

13、集中。 </p><p>　　（二）類型創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新 </p><p>　　自《英雄》開(kāi)創(chuàng)了國(guó)產(chǎn)武俠大片的新時(shí)期以來(lái)，銀幕上到處一片刀光劍影。接踵而來(lái)的《十面埋伏》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》等，使得古裝武俠大片已然成為中國(guó)商業(yè)電影的主流。作為最具中國(guó)特色的影片類型，從民族電影類型創(chuàng)立的角度來(lái)看，其所發(fā)揮出的價(jià)值與貢獻(xiàn)值得肯定，這從其在世界范圍內(nèi)所得到的廣泛認(rèn)同則可見(jiàn)一斑。但成功的類型創(chuàng)

14、作雖值得肯定，也要關(guān)照到觀眾的審美是否會(huì)疲勞。畢竟，類型電影的創(chuàng)作中心始終圍繞著觀眾。 　?。ㄈ╊愋碗娪叭狈ζ放埔庾R(shí) </p><p>　　在全球化的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，創(chuàng)建屬于自己的電影品牌，成為了各國(guó)電影爭(zhēng)奪市場(chǎng)的一大法寶。但就目前的中國(guó)市場(chǎng)運(yùn)作模式來(lái)看，其對(duì)品牌的認(rèn)知還僅僅局限于導(dǎo)演以及明星的品牌概念上，幾乎忽略了電影類型本身也是一種品牌。因此也就很難提出對(duì)于品牌的后續(xù)研發(fā)和拓伸。但“電影正是帶有文化性質(zhì)的工業(yè)

15、制作，它的生產(chǎn)模式主要取決于商業(yè)利益而不是藝術(shù)水平，票房——消費(fèi)層面的反應(yīng)，往往操控某種類型電影的命運(yùn)”[4]。所以，類型電影品牌的打造抑或是與品牌延續(xù)經(jīng)濟(jì)鏈的對(duì)接，顯然成為活躍和開(kāi)發(fā)市場(chǎng)的必然選擇。而這其中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)——“類型片的功能效果與觀眾需求的對(duì)應(yīng)主要體現(xiàn)在兩方面：一是對(duì)應(yīng)同時(shí)性條件下觀眾的不同觀影需求；二是對(duì)應(yīng)歷時(shí)性條件下某一時(shí)代觀眾的觀影需求”[5]則應(yīng)成為市場(chǎng)把握的核心要素。因此，將消費(fèi)者的觀影需求放在突出位置來(lái)把握類型電

16、影的生產(chǎn)，顯然是一種必然的創(chuàng)作策略。但顯然，當(dāng)下中國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)于這一領(lǐng)域的拓展實(shí)屬蒼白。 </p><p>　　四、發(fā)展中國(guó)類型電影的建議及思考 </p><p>　　（一）轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，以大眾娛樂(lè)為先念 </p><p>　　類型電影的本質(zhì)是將大眾娛樂(lè)形式化，以觀眾的娛樂(lè)審美訴求為先導(dǎo)，最終獲得電影的文化生產(chǎn)力。但由于植根于中國(guó)文化土壤中的主流意識(shí)形態(tài)有其慣有的穩(wěn)

17、重，加之在特有的文化政策調(diào)控下，使得中國(guó)類型電影的發(fā)展存在明顯的局限。因此，中國(guó)電影界勢(shì)必要扭轉(zhuǎn)此創(chuàng)作觀念，才能為中國(guó)類型電影的發(fā)展注入新鮮血液。而且，類型電影是中國(guó)電影市場(chǎng)走向成熟的必經(jīng)之路，“民族的才是世界的”，尋找人類情感的通用性，不斷使得中國(guó)類型電影的觀念傳達(dá)出民族和文化的普世性，也許才可稱謂中國(guó)類型電影的所尋之路。 </p><p>　　（二）完善電影市場(chǎng)機(jī)制 </p><p>

18、　　雖然近年來(lái)關(guān)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的投融資方面的有關(guān)政策已經(jīng)逐步放開(kāi)，但改革的力度和步伐依然很小，資金短缺仍是阻礙中國(guó)電影業(yè)快速發(fā)展的軟肋。所以，更加多元有效地促進(jìn)中國(guó)電影市場(chǎng)的資金投放于整合，成為了中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展的必要條件。而除了資金問(wèn)題，中國(guó)電影遲遲未建立完善的電影分級(jí)制度也是妨礙類型電影發(fā)展的重要因素，分級(jí)制度的缺失和審查制度的嚴(yán)苛直接導(dǎo)致多種類型模式無(wú)法在當(dāng)下的中國(guó)電影環(huán)境中生存并發(fā)展。其實(shí)，電影的“分級(jí)”是電影業(yè)市場(chǎng)化發(fā)展的必然

19、。它既減少了電影人在創(chuàng)作過(guò)程中許多不必要的束縛與顧忌，也有利于電影發(fā)行市場(chǎng)的有序發(fā)展，把可能出現(xiàn)的市場(chǎng)負(fù)面效應(yīng)降至最低限度；同時(shí)，分級(jí)制還可以有意識(shí)地培養(yǎng)不同的觀眾消費(fèi)群體，擴(kuò)大市場(chǎng)，并有效地保護(hù)觀眾中的“弱勢(shì)群體”，如少年兒童及成人中的身心不健康者等。 </p><p>　?。ㄈ┱仙a(chǎn)和發(fā)行兩個(gè)環(huán)節(jié) </p><p>　　整合生產(chǎn)和發(fā)行這兩個(gè)原本相互獨(dú)立的環(huán)節(jié)，降低成本，加大宣傳力度

20、，維持住電影消費(fèi)者對(duì)相對(duì)產(chǎn)品的忠誠(chéng)度，這是促進(jìn)類型電影發(fā)展的一個(gè)重要策略。為什么《讓子彈飛》在國(guó)內(nèi)票房超過(guò)1億美元，但它在美國(guó)卻根本找不到發(fā)行商；馮小剛的《唐山大地震》票房收入近1億美元，在美國(guó)上映時(shí)卻奇冷無(wú)比，僅僅收入6萬(wàn)美元。而《哈利波特》依靠其電影后續(xù)的產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)已達(dá)到產(chǎn)值 300 億美元左右，創(chuàng)造了不可想象的商業(yè)奇跡。由此可以窺見(jiàn)生產(chǎn)與發(fā)行兩個(gè)環(huán)節(jié)銜接的巨大優(yōu)越性，但國(guó)產(chǎn)電影的考量卻只重票房，鮮少考慮到產(chǎn)業(yè)鏈的相關(guān)開(kāi)發(fā)。因此，整

21、合制作和發(fā)行兩個(gè)環(huán)節(jié)，重視電影的前期開(kāi)發(fā)和衍生品的開(kāi)發(fā)，是發(fā)展中國(guó)類型電影的一個(gè)重要策略。 </p><p>　　總之，在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，電影已不再純粹為表達(dá)藝術(shù)，而是融合了市場(chǎng)、經(jīng)濟(jì)、機(jī)制等理念，成為了一個(gè)國(guó)家形象的突破口，也成為支撐國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要組成部分來(lái)強(qiáng)化著國(guó)家軟實(shí)力的提高。當(dāng)然，先天不足的中國(guó)類型電影有著太多的技術(shù)性商業(yè)運(yùn)作方式亟待學(xué)習(xí)和實(shí)踐，因此尊重創(chuàng)作規(guī)律，完善體制改革，通過(guò)發(fā)展多樣

22、性 </p><p>　　的類型形態(tài)、多元化的類型創(chuàng)作和培養(yǎng)多層次的類型人才來(lái)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。如今，中國(guó)電影已朝類型化的創(chuàng)作邁出了一大步，孜孜不倦的中國(guó)電影人也在不斷努力地嘗試著前行，或許這正是中國(guó)電影的希望所在。 </p><p><b>　　參考文獻(xiàn)： </b></p><p>　　[1]許南明、富瀾、崔君衍主編《電影藝術(shù)詞典》（修訂版），

23、中國(guó)電影出版社2005年12月版，第58頁(yè)。 </p><p>　　[2]【美】大衛(wèi)·波德維爾·克莉斯汀·湯普森《電影藝術(shù)—形式與風(fēng)格》（第五版），彭吉象等譯，北京大學(xué)出版社2003年1月版，第42頁(yè)。 </p><p>　　[3]沈國(guó)芳：《觀念與范式—類型電影研究》，中國(guó)電影出版社，2005年版，第9頁(yè)。 </p><p>　　[4]