橘生淮北為枳

1、1橘生淮北為枳新編昆劇《醉心花》以東方戲曲演繹莎翁名劇，可說(shuō)是近期一部令人矚目的作品?！蹲硇幕ā酚缮瘎　读_密歐與朱麗葉》改編而來(lái)，劇情梗概與原作大體一致：姬嬴兩家因世仇爭(zhēng)斗不止，而美好愛(ài)情在兩家的青春年少的子女之間萌芽開(kāi)花。公子姬燦與嬴令小姐一見(jiàn)鐘情，私定終生。在一次意外械斗中，姬燦失手殺死了嬴令的堂兄，被迫流亡，二人生離。嬴令對(duì)姬燦思念不已，此時(shí)驚聞父母將她許配名門(mén)不日完婚的消息，不禁芳心大亂。幾番掙扎之后，終飲下靜塵師太所贈(zèng)之藥“醉

2、心花”，以期用假死的表象瞞天過(guò)海，與姬燦遠(yuǎn)走高飛。嬴令“死”后，不明真相的姬燦拼命回來(lái)見(jiàn)她最后一面，自刎而死。嬴令醒來(lái)見(jiàn)姬燦已亡，遂引姬燦佩劍自盡，追隨姬燦而去。二人的死亡引起雙方家族的反思，兩家將這對(duì)鴛侶合葬，世仇自此勾銷(xiāo)。其中的飲“醉心花”是這個(gè)故事最關(guān)鍵的符號(hào)，本劇以它為名，賦予了莎劇中國(guó)美學(xué)的意蘊(yùn)，同時(shí)給予了此劇最恰當(dāng)?shù)奈雷⒔狻＞巹×_周的初衷不在于用昆曲來(lái)證明中國(guó)戲曲可以演繹西方故事，而是以中國(guó)人的方式和對(duì)愛(ài)情的理解演繹一對(duì)出

3、身于世仇之家的年輕人的愛(ài)情――改編的定位和思路是很正確的。那么，從實(shí)踐上看，編導(dǎo)有沒(méi)有從原作《羅密歐與朱麗葉》中真正脫離出來(lái)，給這部經(jīng)典之作注入新的內(nèi)涵呢？相對(duì)于原作，《醉心花》是超越了還是不及呢？《醉心花》有沒(méi)有充分運(yùn)用昆曲的藝術(shù)優(yōu)勢(shì)，將中國(guó)戲曲的寫(xiě)意美發(fā)揮到極致呢？3個(gè)內(nèi)心并不堅(jiān)強(qiáng)的少女，雖然害怕假死的風(fēng)險(xiǎn)，但為了愛(ài)情，躊躇之下毅然賭一把，她的怯懦反襯出她愛(ài)情的真摯可貴。這段心理描寫(xiě)真實(shí)唯美，很中國(guó)化，是本劇可圈可點(diǎn)之處，但由于“相

4、識(shí)”部分的簡(jiǎn)略，無(wú)法起到引起觀眾共鳴的作用，是非?？上У?。《醉心花》在細(xì)節(jié)的處理方面亦有粗糙之嫌。比如對(duì)世仇的處理頗不自然，沒(méi)有真正深入思考莎劇中國(guó)化表現(xiàn)的合理性。莎翁原劇中蒙太古和凱普萊特家族仇恨的表現(xiàn)是毫不掩飾的敵意傳達(dá)和經(jīng)常性的械斗，這顯然是歐洲人的處理方式。然而，中國(guó)人之間的矛盾是不擺在臉上的，大家族之間的世仇傾軋往往是沒(méi)有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)，殺人不見(jiàn)血。在《醉心花》中，姬嬴兩家的世仇依然是械斗和彼此辱罵，臺(tái)詞內(nèi)容和動(dòng)作表現(xiàn)都頗為幼稚，

5、如同兒戲?！扼@變》一場(chǎng)應(yīng)是世仇矛盾爆發(fā)的臨界點(diǎn)，滿(mǎn)臺(tái)喊打喊殺亂成一團(tuán)，從挑釁到殺人，缺乏合理的情節(jié)推動(dòng)，一點(diǎn)都沒(méi)有說(shuō)服力。編導(dǎo)既然有志于體現(xiàn)東方戲曲的價(jià)值，那么以中國(guó)文化的思維方式再度創(chuàng)作是非常必要的，本劇對(duì)“世仇”的理解和編排顯然是欠考慮的?！蹲硇幕ā吩凇峨p殉》一折中對(duì)“自盡”的處理頗有創(chuàng)新之處。姬燦以為嬴令已死，萬(wàn)念俱灰之際，引劍自刎。此時(shí)嬴令已有蘇醒跡象，但姬燦沒(méi)有發(fā)現(xiàn)。待自刎之后，嬴令起身，二人雙目相對(duì)，無(wú)語(yǔ)淚流。編劇安排這場(chǎng)“