中國現(xiàn)代文學(xué)講稿

1、中國現(xiàn)代文學(xué)講稿中國現(xiàn)代文學(xué)講稿第三講第三講小說：小說：1917——1927第一節(jié)：第一節(jié)：“五四五四”小說成為文學(xué)正宗小說成為文學(xué)正宗一、清末民初的小說一、清末民初的小說1、“小說界革命小說界革命”1902梁啟超《論小說與群治之關(guān)系》提倡“新小說”。2、“新小說新小說”的發(fā)展的發(fā)展出版?zhèn)鞑ナ侄巍⑹忻褡x者群體、稿費(fèi)制度3、“新小說新小說”的局限的局限1商品化媚俗傾向黑幕、鴛蝴2文言束縛文言章回體的衰敗二、二、“五四五四”小說轉(zhuǎn)型小說轉(zhuǎn)型

2、1918《新青年》4卷5號《狂人日記》1、社會(huì)變革的推動(dòng)、社會(huì)變革的推動(dòng)①中國的小說歷來被視為“小道“，不能與詩文同登文學(xué)大雅之堂。在清代，正統(tǒng)的士大夫文體中仍拒用小說的詞匯和典故。但到了清末民初，小說從文學(xué)邊緣地位向中心地位的移動(dòng)已然開始。1902年梁啟超發(fā)起“小說界革命“，進(jìn)一步提高小說在民眾心目中的位置。另外，因上海等東南沿海城市開埠，印刷、報(bào)刊業(yè)的長足進(jìn)步，使小說擁有了前所未有的出版?zhèn)鞑ナ侄危判纬闪诵碌氖忻褡x者群體。而報(bào)紙、書

3、局向文學(xué)家支付稿酬也自近代小說始，稿費(fèi)制度遂養(yǎng)成中國第一代以寫作為生的職業(yè)小說家。②新式的教育產(chǎn)生了一代青年學(xué)生讀者、作者群(包括留學(xué)生讀者、作者)，假如沒有這樣的群體，也就無法設(shè)想現(xiàn)代短篇小說先行革新的可能，因舊市民讀者原本是沒有讀短篇的習(xí)慣的。③白話文運(yùn)動(dòng)的成功?！拔逅摹拔膶W(xué)革命從白話代替文言人手，1918年《新青年》4卷5號改版，一律使用白話和新式標(biāo)點(diǎn)；接著，商務(wù)印書館的老牌《小說月報(bào)》也改用白話；1920年初，當(dāng)時(shí)的教育部明令小

4、學(xué)施行國語教育，這對敘述語言特別適用白話的小說的推廣，自然起了巨大的作用。新式教育產(chǎn)生的讀者作者群體、白話文運(yùn)動(dòng)的成功。2、西洋小說的影響、西洋小說的影響西洋小說的引人，對中國小說由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的推動(dòng)，是明顯的，這可以追溯到163種“林譯小說“的歷史性作用，古文家林紓(琴南)用文言意譯的西歐小說，因其早而開風(fēng)氣，因其對世界小說的大量輸入而引發(fā)讀者對中國小說正宗位置的首肯。從觀念到文體，外國翻譯小說的影響至深至巨，它們表現(xiàn)在小說

5、的形式、敘事、語言各個(gè)方面。舊的從頭道來的“某生體“被揚(yáng)棄了，小說可以從一個(gè)場面、一句對話插入，可以從后面發(fā)生的事情倒寫上去，可以是日記、書信，敘述者的那種全知的、無所不在的面目正在改變，歐化的白話也在興起。只要我們不忽視隱性的傳統(tǒng)文學(xué)影響的依然存在，在一個(gè)大轉(zhuǎn)變的特定時(shí)期里，充分評價(jià)外來文化和文學(xué)對中國文化文學(xué)“問題小說”并非流派，而是一種創(chuàng)作的風(fēng)潮，初期小說作家有著大致相同的創(chuàng)作傾向，這就是密切關(guān)注社會(huì)問題，以小說反映和討論社會(huì)問題

6、，把小說作為改良社會(huì)、改良人生的工具。問題小說涉及的問題相當(dāng)廣泛，當(dāng)時(shí)青年關(guān)懷的家族禮教、婚戀家庭、婦女貞操、勞工、戰(zhàn)爭、知識(shí)者等諸多方面。其時(shí)因問題的尖銳性是第一位的，相應(yīng)便減少了對小說形象化的要求，造成許多“問題小說”比較概念化，存在著文筆空疏、人物成為作者某種“主義“的傳聲筒等弊病。而且多數(shù)小說只是滿足于提出問題，并不尋求解決，即便進(jìn)行了解答，其答案也是空泛的“愛“與“美“，這反映了作者缺乏社會(huì)實(shí)踐和涉事不深。最早的問題小說創(chuàng)作者

7、是胡適。（二）、問題小說的代表作家（二）、問題小說的代表作家1、胡適、胡適胡適在1919年7月的《新青年》上發(fā)表過一篇題為《一個(gè)問題》的小說。這篇小說寫一位青年由于社會(huì)和長輩的壓力而早婚早育，結(jié)果為家庭所累未老先衰。作者借這位青年的嘴提出了“人生在世，究竟是為什么的“這樣一個(gè)雖似抽象卻又與社會(huì)發(fā)展極有關(guān)系的問題。胡適不常寫小說，偶有所作，卻很能體現(xiàn)他喜歡研究問題的思維方式。2、汪敬熙汪敬熙汪敬熙在《新潮》上的重要作品是《雪夜》和《一個(gè)勤

8、學(xué)的學(xué)生!》《雪夜》描繪的是一個(gè)家庭的貧困和病態(tài)：父親躺在家里抽大煙，兒子卻因勞累過度而病倒在門外。作品通過一個(gè)家庭的貧病折射出整個(gè)社會(huì)的貧病?！兑粋€(gè)勤學(xué)的學(xué)生!》寫一個(gè)一向勤學(xué)的學(xué)生丁怡，一旦考上高等文官，便不再上課，并做起妻妾成群、富貴榮華的美夢來。小說通過揭露這個(gè)所謂好學(xué)生的內(nèi)心秘密，鞭撻了中國傳統(tǒng)的官本位文化對青年學(xué)生的侵害。作品對主人公的心理描寫也較為細(xì)膩真切。汪敬熙后來還在《現(xiàn)代評論》上發(fā)表過小說，1925年出版了小說集《雪

9、夜》，其中的《瘸子王二的驢》曾被魯迅選入《中國新文學(xué)大系小說二集》。這篇小說生動(dòng)地展示了軍閥混戰(zhàn)給百姓帶來的災(zāi)難，是其作品中較有分量的一篇。3、羅家倫羅家倫在《新潮》上只有一篇題為《是愛情還是苦痛》的小說，卻能給人留下比較深刻的印象。作品寫一位接受了個(gè)性主義思想的知識(shí)青年程叔平與一位新女性吳素瑛相愛，但他的父母卻軟硬兼施逼他娶了一位舊式女子，程叔平由此而承受了“有愛情而不得愛“，和“強(qiáng)不愛以為愛“的雙重精神折磨?；橐霾蛔杂墒欠饨ㄎ幕姆N