剪輯新人一定要知道的---剪輯節(jié)奏

1、哈爾濱完美動力動畫教育剪輯新人一定要知道的剪輯節(jié)奏什么節(jié)奏？即為一種有規(guī)律的、連續(xù)進行的完整運動形式。節(jié)奏變化為藝術美之靈魂。影片的節(jié)奏，即為影片結構、鏡頭長度的處理等元素所構成的一種節(jié)律。關于這一點，從新影原來出品的紀錄影片中便可以很清楚的感覺到，每一個時期影片所使用鏡頭的長度是不一樣的，上世紀六七十年代的時候電影鏡頭都是規(guī)定長度，全景7尺、中景5尺、近景3尺、特寫2尺，一組畫面的組接順序也基本是全、中、近、特這樣一個遞進關系。這恰恰

2、符合那個時期的社會狀況和人們的心理狀態(tài)。做一切事情都很規(guī)矩，事事都有眾多的條條框框。隨著改革開放人們思維概括能力的增強，對影片節(jié)奏的要求越來越高，剪輯的速度也不得不加快了。任何事物只要是發(fā)展著的，變化著的就會有節(jié)奏，比如大自然的變化（季節(jié)，氣候，晝夜交替，潮漲潮落，植物生長，動物的奔馳等等），社會活動（勞動，工作，戰(zhàn)斗等等）人物的心理，情感，情緒等都有其各自的節(jié)奏。應是作為一門藝術也同樣具有節(jié)奏，因為它來源于生活，當然影視的節(jié)奏不是簡單

3、的生活的復制，它是要經過藝術的加工處理，是高于生活的。節(jié)奏就是帶有規(guī)律，帶有層次，帶有韻律的變化過程。作為視聽藝術他自然包括視覺節(jié)奏和聽覺節(jié)奏，這兩者有機的結合起來，形成了影片的統(tǒng)一的節(jié)奏。這里要說明一點，節(jié)奏不是運動的速度，而是一種韻律。不同時期的影片節(jié)奏也是不同的，早期的影片由于社會，時代，人們思維，生活習慣的影響，節(jié)奏一般來說比較慢，現(xiàn)在社會生活步伐快了，人們的心理也發(fā)生了變化，所以現(xiàn)在影視片的節(jié)奏也普遍的加快了，人們也喜歡看快節(jié)

4、奏的影片，當然節(jié)奏的快慢要具體問題具體分析，而不能一概而論。節(jié)奏是自然界萬物呼吸的脈率，人的呼吸也是隨情緒和動作快慢有區(qū)別，該緊則緊，該弛則弛，需要長出一口氣時，半口氣的時間是違反生理規(guī)律的。影視就是通過鏡頭把生活片斷拆開來，再組合在一起。所以說影視片的節(jié)奏處理是和人的心率活動頻率有直接關系。那么構成鏡頭組接節(jié)奏的因素，除了鏡頭的長度及連接技巧以外，主要還是這些連接在一起的鏡頭之間的內在聯(lián)系。這和人的呼吸是一樣的，一段急促的呼吸之后，需

5、要常出一口氣；一組景別角度大跳躍的短鏡頭組接完成后就要接一個長鏡頭。在電影制作技術日趨數(shù)字化的潮流中，電腦和新媒體技術制作給電影帶來的是全新的語境和講述方式。影視紀錄片，是以生活的原生態(tài)為記錄對象，并加以藝術表現(xiàn)；是最接近生活真實的一種媒介樣式。它記錄的不僅是生活本身的客觀真實，同時也蘊涵著更為豐富的人類理想和追求。不同的內容、不同的表現(xiàn)形式，有不同影片的節(jié)奏剪輯。例如《周恩來外交風云》，雖然是1998年做的，但其表現(xiàn)的是上世紀五六十年

6、代的事情，時代背景處于一個國際動蕩的年代。選題的本身就決定了這部影片的龐大。它所具有的多線索、多層次、多視點以及它大跨度的時空交錯都決定了影片的節(jié)奏。電影后期剪輯，即把一系列鏡頭組合起來的技巧，稱為“剪輯技巧”，又稱“電影蒙太奇”。通過鏡頭的剪輯，產生影片的節(jié)奏，調整觀眾抑制與興奮的觀影心理，達到最佳的視聽效果。剪輯中的節(jié)奏，同樣也要體現(xiàn)出節(jié)奏的更替與變化，但是在安排節(jié)奏變化曲線之前，首先應該確立整體的節(jié)奏基調，只有在統(tǒng)一的節(jié)奏基調中求

7、變化，才能構建統(tǒng)一的作品風格。哈爾濱完美動力動畫教育氛鏡頭的組接是經常性的，不同的鏡頭、不同的剪接方法產生的效果是不一樣的。2.動作關鍵點組接所謂動作關健點組接，就是要選擇好鏡頭畫面主體的動作，選準剪輯點進行連接。這種剪輯一定要選擇上一個鏡頭動作的最高點和下一個鏡頭動作的最高點進行組接，這種鏡頭組接產生的效果是緊張的，也可以用在兩個段落的轉場，節(jié)奏是連貫的。3.運動鏡頭組接的節(jié)奏運動鏡頭本身就有節(jié)奏。動接動，鏡頭的節(jié)奏表現(xiàn)在速度的一致上

8、；動接靜，一定要注意攝影機的外部動和被拍攝主體的動相結合；靜接動，動鏡頭要有起幅；靜接靜，則取決鏡頭的長度。4.跳躍式鏡頭的組接這里說的是兩級鏡頭及遠景和近景的組接。如果是由遠景到近景，組接的節(jié)奏在近景上；如果是由特寫到遠景，組接的節(jié)奏主要是在遠景上。這種鏡頭組接，也叫跳躍式組接。大全景和大特寫直接跳接，鏡頭角度跳躍越大產生的效果越好，主要是強調視覺沖擊力，5.排列式鏡頭的組接這種組接類似文學語言中的排比句，既一拍一拍式的組接。這種組接

9、要求鏡頭長度、鏡頭景別、鏡頭內容都是一樣的。一般紀錄片中這種段落的組接都是為后面要渲染的內容做鋪墊的。6.段落的交叉組接交叉組接，即平行的兩條線，同一時間、不同空間內容的鏡頭交叉的組接。這種方法組接增強了時空的轉換，使全片的結構緊湊，增強節(jié)奏感。7.主體動作的連貫性無論紀錄片、科教片、歌舞片、戲曲片、故事片，在鏡頭組接的時候，總是按照戲劇動作與鏡頭內的主體動作來連接和轉換段落，鏡頭中人物形體動作的完整性，因用不同的景別、角度拍攝。在組接

10、這些不同景別、不同角度的鏡頭時應注意以下幾點：（1）剪輯點應選擇在動作瞬間的停頓處，這樣可以使一個完整的動作流暢不間斷；（2）動作錯覺的組接，借用上一鏡頭畫面主體的某一動式轉接下一鏡頭動作，也可以使鏡頭的剪輯點自然流暢；（3）主體動作上一鏡頭和下一鏡頭組接，上一鏡頭動作的動勢與下一鏡頭的動勢中間有空缺。這是由于人們的視覺暫留殘象所致；（4）一個鏡頭的主體是動的，另一個鏡頭的主體是不動的，這樣的鏡頭之間組接應該是：如果上一個鏡頭主體是動的