心的旅程之12-“斷章取義”---簡述攝影畫框的意義

1、“斷章取義斷章取義”簡述攝影畫框的意義簡述攝影畫框的意義這段時間在和攝友交流的時候經常會討論到一個共同的話題，許多朋友都感覺攝影是“易學、難精”。確實如此，相信許多攝友都會有過“怎么拍出來的和當時看到的不太一樣”的感覺，這體會在自然風景的拍攝上尤為明顯。對這個問題，其實應該首先認識到攝影不全是現實的再現，也不是對于所看到景物的純粹記錄。這也說明攝影和現實之間有它們的差距，其中最明顯的一點就是照片有畫框的存在。換句話說，不論攝影者用什么樣

2、的相機，它所能攝取到的永遠只有視野所看到的一部分。也許每個人都會認為這是拍攝者早已意識到的，但這份直覺上的認識卻往往在拍攝時被忽略了。理解畫框的存在，從而有意識地對照片中的景物進行取舍，我想對于廣大攝影者是最基本也是必需的認識?？赡苁且驗樘胀ㄇ疫^分的明顯，在攝影理論里，畫框是一個經常被攝影者忽視的話題，很多攝影者認為它是一種約束，而是盡可能地利用不同畫幅的照相機來突破畫框帶來的局限。其實不然，畫框不只是限制，往往是攝影創(chuàng)意的一種工具，

3、怎樣把劣勢轉化為優(yōu)勢卻是我們需要一直思考的問題。下面就整理些材料，結合自身體會，跟朋友們一起交流一下對攝影畫框的認識。1、認識攝影畫框的意義、認識攝影畫框的意義盡管說畫框在視覺藝術里是普遍存在的，在自然風景攝影里卻另有它特殊的意義。在繪畫里，畫家動筆以前早已接受了畫面是一個有限空間的現實，在構思上已經決定了主客體位置的安排，有意識地把自己想要表達的內容充滿在畫框以內的范圍里。而在以大自然景色為題材的風光攝影里，視覺的了解和觀察是來自一個

4、沒有畫框局限的大范圍，但通過攝影照片，展現在讀者眼前的，卻只是其中的一部分。換句話說，攝影是對眼睛不完全的記錄，一張照片為觀者所帶來的反應不一定就是拍攝者在現場所感受到的。要把沒有框架的風景轉移到有框架的照片里去必須是一個果斷而有意識的取舍過程，而不同的取舍可以使照片產生完不同的意義。這跟拍攝者自身的素養(yǎng)戚戚相關。雖然畫框為攝影帶來了局限，但它卻也可以成為攝影者的工具。素材是構成畫面的一個因素，但不能把攝影看作是單純的對素材的記錄或寫真

5、。反之，如果只為簡單的記錄，那世界上或許只需要一臺通用的相機即可。我們必須認識到攝影是有意識的再創(chuàng)造過程，而在再創(chuàng)造的過程中，畫框可以發(fā)揮它正面創(chuàng)意的力量，而不僅只是負面的局限。有攝影家曾經說過“照片的邊緣決定了照片的內容，斷章取義是攝影者的工具”，這正是告訴我們要把畫框所帶來的局限轉變成可以發(fā)揮正面作用的視覺語言。攝影畫框可以把大自然的的景色一分為二，去偽存真，充分利用人的因素，把將納入畫框里的元素建立起一個可能原本不存在的關系，從而

6、實現了創(chuàng)作的過程。在大家都熟悉的“秋思”里：“枯藤”、“老樹”、“昏鴉”；“小橋”、“流水”、“人家”；“古道”、“西風”、“瘦馬”，這些在鄉(xiāng)野里一些毫無聯系的景物組成了一幅可以帶來深思的畫面。但這只有攝影者利用畫框做這樣“有心”的選擇，突出有意義的細節(jié)，攝影畫面才能得到預期的效果。這正是攝影畫框為細節(jié)做“斷”的過程。2、通過焦距對攝影畫框的選取、通過焦距對攝影畫框的選取在平時的拍攝實踐中，由于不同焦距的鏡頭攝取范圍上的差異，變焦鏡頭就

7、成了廣大攝友獲得不同拍攝視角的理想工具，利用焦距的伸縮和拍攝角度的調整，特別是長焦對畫面的壓縮感，可以拍攝出不同含義的照片來。攝影的紀實性常常使一般許多攝友把注意力集中地放在題材或景物本身，而很少取考慮“為何去拍攝？”，因為視野所看到的題材或景物是不受邊緣的限制的，而攝影畫框就會令人感到局限。不同的相機雖然各有其特性，但是它也能像俗話所說的“水能覆舟，也能載舟”的兩面性，它可以用來作為創(chuàng)意的工具，也可能只是普通的記錄。在當今變焦鏡頭廣泛