關(guān)于抒情性聲樂(lè)藝術(shù)

1、關(guān)于抒情性聲樂(lè)藝術(shù)一、聲樂(lè)藝術(shù)的抒情性特點(diǎn)在聲樂(lè)表演中，抒情性的展示主要體現(xiàn)情感變化的細(xì)膩性，主要體現(xiàn)在一些特殊情感要求下的情感變化與描繪。在掌握作品基調(diào)的基礎(chǔ)上，隨之而來(lái)的便是對(duì)情感變化的細(xì)致處理，它一方面要求不放松對(duì)一字一句的情感體驗(yàn)和處理，另一方面又從整體表現(xiàn)上要求精益求精的細(xì)致雕琢。對(duì)于情緒單一的作品，情感把握較容易，如一些簡(jiǎn)短的山歌《小河淌水》、《槐花幾時(shí)開(kāi)》等但對(duì)于復(fù)雜多變的作品，則需要演唱者細(xì)致琢磨，精心雕刻，才能準(zhǔn)確把握

2、作品的情緒，比如一些歌劇的詠嘆調(diào)《快樂(lè)的理發(fā)師》、《人們都叫我咪咪》等，特別是大家熟悉的歌劇作品《白毛女》選段，其中喜兒的情緒轉(zhuǎn)變就相當(dāng)突兀，因?yàn)殡S著人物故事發(fā)展的不斷深化，喜兒的角色特點(diǎn)也在不斷發(fā)生變化，從家中的寶貝到受盡地主迫害，到被逼迫藏入深山，再到最后的重獲新生，其中既包括快樂(lè)的情緒，也包括悲傷、憤怒、懷疑和感恩的情懷，這些情緒的變化都需要演唱者認(rèn)真琢磨，認(rèn)真錘煉，才能很好地把握與詮釋。二、抒情性特點(diǎn)的轉(zhuǎn)化為了表現(xiàn)聲樂(lè)作品的情感

3、，如何把握歌詞與音樂(lè)的相互關(guān)系呢筆者認(rèn)為主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:(一)運(yùn)動(dòng)性運(yùn)動(dòng)性是指聲樂(lè)音響的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，這個(gè)過(guò)程主要通過(guò)音樂(lè)基本組織手段的有機(jī)結(jié)合，表現(xiàn)為旋律的高低起伏、節(jié)奏節(jié)拍的疏密和強(qiáng)弱規(guī)律、和弦的諧和是核心。從歌唱藝術(shù)的發(fā)展歷史看，不論是字支配聲，還是聲支配字，總是體現(xiàn)著字與聲的辯證發(fā)展，體現(xiàn)著歌詞與音樂(lè)的整體性，體現(xiàn)著人之情感表達(dá)的豐富性與多樣性。歌詞與音樂(lè)的字聲結(jié)合，是兩個(gè)創(chuàng)作主體間對(duì)立與統(tǒng)一的辯證關(guān)系，這里有揚(yáng)有棄，有規(guī)律

4、有變化，通過(guò)字聲的有機(jī)結(jié)合，使二者在音樂(lè)音響的運(yùn)動(dòng)中達(dá)到一個(gè)新的高度，構(gòu)成聲樂(lè)藝術(shù)的作品之情。最常見(jiàn)的例子就是一些歌曲的填詞演唱，比如歌曲《送別》，就是把一首典型的美國(guó)民間歌曲，經(jīng)過(guò)填詞改編后，成為了中國(guó)家喻戶(hù)曉的經(jīng)典歌曲。這其中的過(guò)程有揚(yáng)有棄，拋棄了美國(guó)原有的歌詞，填進(jìn)中國(guó)自己的語(yǔ)言，從而實(shí)現(xiàn)“中國(guó)語(yǔ)言”與“外國(guó)音樂(lè)”的完美契合。(三)變化性與階段性聲樂(lè)藝術(shù)的音樂(lè)情感通過(guò)歌詞情感的具體化表現(xiàn)為運(yùn)動(dòng)的整體性，這一整體性存在，并不是以整體

5、來(lái)體現(xiàn)整體，而是以變化和不同的情感階段來(lái)達(dá)到整體表現(xiàn)的意義。因?yàn)楦柙~情感表現(xiàn)自身就存在階段性，由不同的情感階段匯聚為一個(gè)整體。歌詞情感表達(dá)的階段性，也正是音樂(lè)深化情感表現(xiàn)過(guò)程的理性依據(jù)。因而，音樂(lè)在依據(jù)歌詞做情感具體化表達(dá)時(shí)，則以變化性與之相匹配，以顯示不同情感的特殊性。如節(jié)奏的變化、速度的變化、力度的變化及調(diào)式的變化等，使之與歌詞的情感表達(dá)的強(qiáng)度、力度、速度等相適應(yīng)，這也正是歌詞與音樂(lè)契合過(guò)程中的辯證關(guān)系。聲樂(lè)藝術(shù)的情感特征轉(zhuǎn)化為以音