古典主義最新整理

1、從古典主義文學和政治思想內容和對絕對王權的關系來說，大致上經歷了這樣的階段：第一階段，黎世留和馬扎蘭當權時期，這時君主專制日益發(fā)展鞏固，勢如破竹地擊破了貴族分立割據勢力，為以后路易十四的“太陽王”全盛時代奠定了基礎；反映在意思形態(tài)上，則是開始提倡文學藝術的規(guī)范化。馬萊伯、馬普蘭、巴爾查克這些作家，適應這一政治需要，在語法、詩學、修辭學等方面提出了一整套準則，為古典主義準備了適應的表現形式。這時期的資產階級作家，對蒸蒸日上的絕對王權和兩個

2、階級妥協(xié)的局面表示了支持和用戶，把當時階級妥協(xié)的氣氛與精神，用古典悲劇的藝術形式加以表現。高乃依的《勒.熙德》就是典型的例子。它一方面鼓吹忠君愛國的觀念以適應王權的需要；另一方面也照顧個人的利益和感情，以適應資產階級的觀念。但是，在封建階級專政的君主專制政體下，資產階級是不可能與封建階級達到絕對平衡的，貴族與王權對資產階級作家施加壓力，是他們不得不進一步屈從于封建階級的政治、道德的要求，高乃依創(chuàng)作的變化和他以后的一些作家的創(chuàng)作就說明了這

3、個問題。古典主義發(fā)展的第二階段，正是君主專制發(fā)展到極盛的路易十四時期。這一時期絕對王權的控制與拉攏，再加上貴族階級的壓力，是資產階級傾向的作家不得不在國王所容許的政治、藝術標準下進行創(chuàng)作。布瓦洛從對貴族階級有所諷刺到服從路易十四的政治需要，成為古典主義的總結者和立法者；拉封丹在用寓言對封建社會進行批判時卻對國王歌功頌德；即使是早年在流浪生活中比較接近下層人民的莫里哀，在自己的創(chuàng)作中也遵循了路易十四的政治路線，還不得不為宮廷創(chuàng)作應景之作；

4、拉辛雖然是在貴族階級與資產階級的妥協(xié)瀕臨破裂的時期開始創(chuàng)作的，但他一直對國王存有幻想。這些作家的創(chuàng)作構成古典主義文學的主體部分，它們充滿了資產階級傾向與屈從君主專制的矛盾，因而表現得比較復雜，在這里，資產階級的愿望和要求有某些曲折的反映，而又不超越君主專制整體所容許的范圍，古典主旨的大三階級是在路易十四統(tǒng)治的后期，這時貴族對資產階級的妥協(xié)告終，而代之以對資產階級的壓制，君主專制制度也開始走下坡路，暴露出虛弱的本質。拉辛后期的悲劇對王權表