泛娛樂(lè)時(shí)代的動(dòng)畫本位意識(shí)回歸

1、泛娛樂(lè)時(shí)代的動(dòng)畫本位意識(shí)回歸泛娛樂(lè)時(shí)代的動(dòng)畫本位意識(shí)回歸一、娛樂(lè)泛化刺激動(dòng)畫行業(yè)發(fā)展美國(guó)作家波茲曼在其《娛樂(lè)至死》一書中說(shuō)道：一切公眾話語(yǔ)都日漸以?shī)蕵?lè)的形式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂(lè)的附庸，毫無(wú)怨言，甚至無(wú)聲無(wú)息，其結(jié)果我們成了一個(gè)娛樂(lè)至死的物種。雖然波茲曼說(shuō)出這番話的時(shí)代是處在美國(guó)的80年代，但是毫無(wú)疑問(wèn)的是中國(guó)的今天我們就是生活在當(dāng)下這個(gè)泛娛樂(lè)時(shí)代。在這個(gè)完全以?shī)蕵?lè)為價(jià)值標(biāo)

2、尺的信息環(huán)境中，品德的高下、文明的肅穆乃至人格的完美，僅僅取決于化妝術(shù)的或高或低。在這個(gè)娛樂(lè)泛化的時(shí)代我們變得焦躁不安，瞬間進(jìn)入了娛樂(lè)泛濫的極端。娛樂(lè)，是人類身心休養(yǎng)的一種天然需求，任何時(shí)代都不可或缺。論文格式，極端產(chǎn)業(yè)化。新時(shí)期，大眾文化的興起和文藝娛樂(lè)功能的彰顯，是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的又一重要產(chǎn)物，不僅豐富了人們的生活，而且創(chuàng)造了娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。九十年代初的中國(guó)又進(jìn)行了一次舉世舉目的全面開(kāi)放。引入外來(lái)經(jīng)濟(jì)模式，全面開(kāi)放中國(guó)市場(chǎng)。主要學(xué)

3、習(xí)的對(duì)象就是美日等經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，在引入技術(shù)的同時(shí)，他們的各種產(chǎn)品向中國(guó)涌來(lái)，當(dāng)然其中有相當(dāng)?shù)囊徊糠质俏幕a(chǎn)品，小說(shuō)、音樂(lè)、電影、動(dòng)畫、時(shí)尚、旅游、消費(fèi)、綜藝等大量的文化娛樂(lè)產(chǎn)品大量進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。這些與中國(guó)人民久違的娛樂(lè)產(chǎn)品開(kāi)始流行泛化。引進(jìn)美日的娛樂(lè)產(chǎn)品和接受他們娛樂(lè)觀念是自然而然的事情。中國(guó)改革開(kāi)放的三十年也是娛樂(lè)泛化的三十年。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。1淡化甚至否定動(dòng)畫的藝術(shù)追求和人文關(guān)懷在中國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的討論中，有人將中國(guó)動(dòng)畫目前的

4、窘境歸咎與老一輩動(dòng)畫家對(duì)動(dòng)畫的藝術(shù)追求，這種觀點(diǎn)無(wú)疑是極其荒謬的。早在1922年，萬(wàn)氏兄弟開(kāi)始研究動(dòng)畫，并在1926年拍成我國(guó)第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》。在1941年萬(wàn)氏兄弟就拍攝了影院長(zhǎng)片《鐵扇公主》，是中國(guó)也是亞洲的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片，這在當(dāng)時(shí)，除了美國(guó)的長(zhǎng)片《白雪公主》而外是決無(wú)僅有的。這部動(dòng)畫不僅在國(guó)內(nèi)受到熱烈的歡迎，而且在世界上都產(chǎn)生了廣泛的影響。就連日本的動(dòng)畫大師手冢治蟲(chóng)都聲稱自己是受到《鐵扇公主》的啟發(fā)而走上動(dòng)畫之路的。在60

5、年代和80年代兩度出現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的高潮，大批優(yōu)秀動(dòng)畫片相繼問(wèn)世，《大鬧天宮》、《牧笛》、《哪吒鬧海》、《三個(gè)和尚》等數(shù)十部經(jīng)典作品蜚聲中外影壇。中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)還被國(guó)際動(dòng)畫界譽(yù)為中國(guó)學(xué)派。論文格式，極端產(chǎn)業(yè)化。雖然中國(guó)動(dòng)畫過(guò)去曾拘泥于政治標(biāo)準(zhǔn)和教化功能，但是還不至于粗制亂造，但今天中國(guó)動(dòng)畫的極端市場(chǎng)化追求的浮躁氣氛下，我國(guó)動(dòng)畫創(chuàng)作出現(xiàn)了兩個(gè)走向：一是模仿美國(guó)動(dòng)畫制作或成為美國(guó)動(dòng)畫的加工場(chǎng)；二是模仿日本，走動(dòng)畫廉價(jià)化道路，在形象上追求所謂的國(guó)際